大家好
我是UNO
今天想跟大家談談一個敘事原則——「契訶夫之槍（Chekhov's Gun）」。按照大英百科全書線上版的資料（資料來源：https://www.britannica.com/topic/Chekhovs-gun），再加上我個人的解讀。所謂契訶夫之槍是一種戲劇、敘事的原則，就是故事中提到的每一個元素，對於情節發展都應有其「必要性」。提出此概念的19世紀俄國小說家安東‧契訶夫（Anton Chekhov），曾以一把槍為例子，他寫道，如果一把上了膛的步槍被放在舞台上，那它就必須在之後開火，否則就不應該出現。槍的存在，本身就等於在告訴觀眾，其之後一定會派上用場。
翻譯成白話文就是，故事中不要寫一些無關緊要的廢話，故事被提到的要素「人、事、時、地、物」，理論上應該要對後續的情節推進，有實質「幫助」。以我目前連載的小說《莉薇安塔LIVYANTHA》為例（以下涉及劇透），第三章女主角莉薇不願濫殺、一時心軟放走的小男孩，在第十二章正式揭曉身分，四年後「她」以莉薇部下之姿回歸，一同加入對抗「系統」的行列。
那麼，從上述的例子來看，契訶夫之槍看似跟「伏筆（foreshadowing）」有些類似，這兩者能否畫上等號呢？我認為兩者有高度重疊，但又不完全相等，舉例來說，某個小說中的老菸槍角色，作者總是描述他吞雲吐霧的片段，然而，卻在某一個危及時刻，他隨身攜帶的打火機救了自己一命。就這個案例來看，一個人喜愛抽菸，只是這個角色的生活習慣及人物形象塑造，跟伏筆不一定有直接的關聯性。但我認為，這也是「契訶夫之槍」原則落實的具體案例。
回到契訶夫之槍與小說寫作的關聯性，究竟文稿中能否有「廢話」？姑且定義廢話為：即便沒寫出來，對故事整體無明顯貢獻或影響劇情的內容。我認為保有某種程度的「廢話」是健康的。
就讀者來說，作者若將契訶夫之槍原則確實且極端的運用在故事中，那麼，閱讀上就必須集中精神，處處留意，這樣無疑會增加閱讀負擔。對於作者來說，也是不小的挑戰，因為寫作時必須考慮每字每句的「功能性」。所以，保有一定程度的「廢話」，確實是有助於調節故事節奏，當然，我認為這種廢話比較適用長篇小說。若是短篇小說的話，「廢話」太多，或許會影響整體閱讀。
綜上所述，「契訶夫之槍」只是一個「原則」，並不是無法打破的「鐵律」，凡事有原則，就有例外。大家對於「契訶夫之槍」的看法又是如何呢？歡迎跟我分享。但說實話的，有些小說從主角起床、刷牙、吃早餐，然後走路去學校，過程中鉅細靡遺的描寫，就真的是廢話太多了。
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補充資料：《莉薇安塔LIVYANTHA》文稿片段
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《莉薇安塔LIVYANTHA》第三章〈Real and Livy III槍砲、彈藥與約定〉片段
莉薇緩緩地轉身，露出冷冽的眼神，她面無表情，毫不猶豫伸出右手，擺出手槍的形狀，對準了那名男孩，並輕聲低語：「砰……」
「啪咚！」男孩緊握的手槍，瞬間被粒子炸彈炸成碎片，這壓迫性的恐懼，讓他雙腿發抖，連動都不敢動。
「莉薇，這傢伙到底是？」
「課長一開始提到的『小動物』？八成是非法移民吧，不像每個公民腦中都有『記憶晶片』，所以系統才沒辦法辨識身分。」背對著瑞爾的她，不以為意地說。
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《莉薇安塔LIVYANTHA》第十二章〈咖啡與洋裝〉片段
(莉薇)她輕撥黑色髮絲，看著化妝鏡中的斐絲，接著說：「四年前你是非法移民，現在卻是總局最年輕的記憶分析官，還破例讓你加入追捕『我』的行動，但……我不認為執行局完全信任你。」
斐絲緊盯著右手掌心，那是曾經對莉薇開槍的手。
她異常冷靜地說：「四年前，您在那個船塢留我一命，如今，我隨時都準備好，跟總局攤牌奪取另一把『鑰匙』，並毀了系統。」
「結束莉薇大人您所謂的無意義殺戮……」
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