書宅 - 我們悲慘的宇宙 – 相信，可以讓你驅使虛構的怪獸咬死人

我們悲慘的宇宙 – 相信，可以讓你驅使虛構的怪獸咬死人

By 史嘉蕾。湯瑪斯 (Scarlett Thomas)

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建議要讀這本書前

先不要看文案

因為我認為這並不是<秘密>那一掛的

什麼你向宇宙下訂單

生命就會出現奇蹟這類的故事

（書中主角跟宇宙下訂，也沒有真正像封底說的失去什麼⋯）

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我感覺它更多是在說徒然與無的差別

故事中是一個跟男友明明已經沒有愛

耐性已彼此消磨殆盡

卻因為道德跟情感上的束縛

而總無法分開的一對情侶

（主視角在女生身上）

中間穿插兩人的“歹戲拖棚”

（抱歉但我真的看到有點不耐煩）

以及女主對於夢想在現實面前的屈服

以至於順位必須一再被往後

（這不就跟許多普通人一樣）

還有許多不同人跟家人、愛人間的齷齪

跟朋友的秘密等

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基本上就是一個老套到很…真實的故事

真實到讀完有一種

阿這不就是我朋友

還是朋友ABCD（笑）身上發生的故事嗎

可能還伴隨一種空虛感

一種

阿，這是要怎麼介紹呢的感受

但我想這就是作者要說的吧

大部分人的人生用放大鏡檢視的話

組成的因子應該多是一樣

一樣平凡的

平凡到最終趨近於無/空的生命

（無跟空並不是不好）

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書中不只一次提到“無”

道教的“無”

“無故事”的無

討論到真實的災難跟虛構(文學)中的災難

並無不同

也就是一切都是無法故事化的

或說一切都是故事化的

我們在旁觀觀察者看來就是故事裡的人

所以我們以為我們有的、追求的

可能都是虛(構) 都是無

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「套用哲學家布希亞的觀點，證明沒辦法找出虛構的災難和真實災難間的區別……文化預言就是模擬。」(p138.)

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隨著故事的推動

我們知道女主的男友因為母親的過世走不出來

因為走不出來而無法接受父親再找伴侶

因為自己沒辦法達到世俗定義的成功

跟愛人與家人鬧得很僵

他的身體與心理都生病了

而女主因為內心的牽掛

最後一絲的柔情

（殘酷點說

也有可能是她自己心中的自私

讓她撐著

不想因為先提離開被置於道德低點）

所以一直忍耐

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但終究人還是要靠自己走出來

而要走出來

就必須放棄些什麼

最後她因為一筆“意外的”收入

毅然離開這樣如流沙深陷的生活與人

租了海邊的一間小屋

開始過自己想要的生活

寫自己一直想寫的小說

（這不就是我夢寐以求的畫面嗎！）

遠離了相互傷害的感情

她過的更好

而這一切正是因為她“動心起念”

讓那個念頭成真了

（更像佛學裡的一念三千那樣的唯心論）

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所以我感覺這故事並不是要說秘密那樣的概念

更多的是

當你深陷泥淖時

能救你自己的只有自己

（至少第一步）

而一切的開始

就是你要願意讓你自己脫離那個狀態

哪怕你必須丟下現在的所有

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「『一無所有』可以是指抵達一個簡單而寧靜的地方」(p130.)

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沒有任何一種蛻變與解脫是不經過痛苦的

我總相信命運更像是一個永動裝置

我們都是其中的一部分

那些不管你說是緣分、業障(誤)、意志或什麼的

都是促使它運轉的動力

所以你永遠不知道你曾經做過的一個小事（不論善惡）

最終會以怎樣的形式

從裝置的另一頭導回你身上

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「沒有事情『就那樣發生了。』」

「什麼意思？」

「永遠有動機。你見到的一切背後總有些事你見不到的。不是鬼魂，也不是怪物，而是人，出於某些善良的理由而做的一些事情。」（p325.）

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基本上我想很多人讀完可能會覺得這個故事⋯很沒有重點

（但真的是）

對話裡好像有很多大道理

但讀著讀著卻會有一種

誒，我現在是在喝雞湯嗎？的感受

角色的生活很混亂

不知道自己在幹嘛

可能他們也還沒意識到、想清楚自己為何說出那些大道理

不過人生不就是這樣嗎

有時候我們的潛意識比我們的理性腦袋

還要快領悟到自己真正想要什麼、需要什麼

就像弗洛伊德說的

沒有口誤這件事

那都是你心中真實所想

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在故事中

過生活就像是在寫小說

還可能是最俗庸平凡的那種

必須邊過邊寫

一邊痛一邊才知道要塗塗改改調整哪個部分

但就像女主說的

她覺得自己像契訶夫

契訶夫說小說不應該有主角

生活就是主角

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「契訶夫說過，寫作即提問。」(p270.)

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所以我們就是在有限的生命死線前

不停的寫自己的故事

不停的回答自己對於此生的疑問

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這故事讀來還有一種虛實交錯的感受

對應了主角提出的真實與虛構的模糊界線、相互影響

看起來活得轟轟烈烈的女主好友

是位演安娜卡列尼娜的女演員

最終也死的像安娜卡列尼娜

但她的“獨特“生命歷程

我們卻只能從女主口中了解

而我們可以如上帝視角全能看見的女主

則看來活的平凡、糾結

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這是不是一種量子糾纏（笑）

被別人看見/說出來的

就不準了

就被定住了

自己在心中默默立定的

才能實現

畢竟生活不是對大聲別人交代的

是對自己內心

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你會看見你想看見的

所有你的思想都是一種催眠

向宇宙下訂單

就是向自己下訂單

也許這就是為何書中一名寫作班作者

最後真的看見他一直追逐的、筆下的虛構“怪獸”出現在河邊

還把另一位暢銷作家咬死了

（我嚴重懷疑這是作者的惡趣味）

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可能會有很多人讀完會覺得很悶

很…傻眼

但我覺得故事本身還是可以的

畢竟生活本就會歸於平淡

但也正因為這樣而有可能再次澎湃

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它在講一個沒有故事的故事

沒有什麼太高大上意義的人生

但這就是我們的生活

也許我們終其一生都找不到答案

但我們可以提出很多有重量的問題

看到現象之下的問題、問一個好問題的過程

本身就是有趣的

就像<將夜>裡夫子說的

生命不一定要過得多有意義

但要有意思

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基本上如果是想找一本閱讀娛樂性很高

或是很能有所得到的書

這本可能不適合

但如果想要冷靜下來

鼓勵自己跳脫現在囚禁住你的混亂（不論是什麼原因）的話

那我覺得可以一讀

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註：個人感覺翻譯不是很順

我知道這樣評論有點不客觀

但老實說我一直感受不到文字應該有的溫度

（我卻隱隱可以感受到來自故事背後的、原文的力量）

畢竟這是一本在探討生活最基層的狀態的故事

那那個地方哪怕平凡

不也正是一切生活發熱或是發冷的起點？

另外就是用詞上

例如P168. 女主的男友說

遇到祝融

這實在太不像正常人對話會出現的用詞…吧？

你會在跟朋友的對話中說

「我們學校昨天遭遇祝融」？

也不太符合角色個姓

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＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝喜歡的段落＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

P47. 我喜歡這個故事。這幾乎就是個無故事的故事……簡單的生活可以幫助你寫作。

P64. 因為我們會死，所以我們才需要小說。

P130. 比起宗教它更像是一條「道路」。道教說，是「無」賦予了所有事物意義。比如，一個杯子之所以有用是因為它擁有空間可以讓你泡茶。一間屋子最好的部分不是牆壁或天花板，而是裡面的空間，你住在其中。

P138. 像地圖這種東西如果太詳細，就會變成它們本應該表現的東西。這其實是在討論我們如何表現現實，以及這會不會從某些方面影響現實。比如說，如果你把一切都虛構話，那一切是不是都變成虛構的了？如果你組織一場假搶劫，而人們真的被它嚇到了，他們覺得它是真的，並感受到真正的恐懼，在這種時候你該如何讓這場假搶劫維持「假的」狀態？

P176. 謝德瑞克認為，宇宙有型態場和型態共振，也就是說記憶並非儲存於個體中，而是外在的集體空間，那麼任何人都可以得到這些思想。

P270. 沒有障礙的征服毫無價值。

P343. 活著的意義不就是試圖回答龐大的問題嗎？……對我而言是試圖找出問題為何。

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