來重看《小欄杆》二首:22Please respect copyright.PENANAgJSEsTroIp
《小欄杆》
頻落嬌荑桂輕添,翠水渺殘蟾。22Please respect copyright.PENANAN40afKz32e
陌生砌遍,煢煢徙倚,陷入人嫌。22Please respect copyright.PENANASXt6B8vnRG
江干渡口濃雲葉,君別蜀箋拈。22Please respect copyright.PENANAKPQaTkbOhp
待歸不止,淚流點點,愁緒空沾。22Please respect copyright.PENANAJjMZZIWxHY
《小欄杆》
楓落江潯滿添朱,水動渡亭餘。
君舠曾遠,沒圓夜月,星映如珠。
一繩雲杪增眸倦,更對綠箋書。
淚行的怨,不常作亂,也有愁抒。22Please respect copyright.PENANAWiS2dkQpJy
先說說第一首,這首主要圍繞著失去與增加這個主題,起句的「頻落嬌荑桂輕添,翠水渺殘蟾。」的「嬌荑」是指桂花的黃色,桂花的不斷落輕輕添來,而翠水則渺著倒映下來的殘月光,這裏的顏色是黃到綠,綠再到黃,黃色(桂與月)在這裏有殘缺和失去的特徵,兩者也是從天而下(桂落+月照)的殘缺,不過一是「添」,而一是「殘」,一者增,一者缺,故意裝到有點特殊的意味<( ̄︶ ̄)/ ,所以因為這種動態景,讓人感到陌生,亦因而牽動人的動作,所以就有下面的「陌生砌遍,煢煢徙倚,陷入人嫌。」,上面是說景的動態,這裏就說人的動態,人因離懷而孤獨地徘徊,陷入的是人嫌這個景,此處暗藏著玩法,因寫到「徙倚」及「陌生」,二者實是矛盾的,既然會徘徊在砌,理應不會對砌上之景感到陌生,故此處的陌生,是指人離別後對一切的陌生。22Please respect copyright.PENANAHkn4gkAAkm
下片寫在這環境中增加的東西,「江干渡口濃雲葉,君別蜀箋拈。」寫渡口多了濃的雲,而此句是用景以比喻後一句,人手上多了君別的箋書,帶出了離懷的原因,故結三句「待歸不止,淚流點點,愁緒空沾。」說增加的,不只天上的雲,手上的箋,增加的更是等待歸的不止,人的淚流以及愁緒的沾,而待歸的不止,又是說下句的淚不止,愁緒的沾同時又是寫淚的沾,所以下片增加了的東西又回應了上片陌生之意,令原本陌生的景更加陌生,再次陷入對景的人嫌之中,所以看到最後請重新看回上片一次,不斷循環去讀...22Please respect copyright.PENANAl4cXBZaGdD
接著說下一首,此首圍繞著視覺上的遠近,先言近景的「楓落江潯滿添朱,水動渡亭餘。」楓落在水上,令水上添滿了朱色,這是水搖動時渡口亭餘下的東西,那為何會餘下這些?看到水動便似乎想到原因,因水上曾經有「君舠曾遠,沒圓夜月,星映如珠。」是君的船曾遠去之地,而此地現在已成了缺月、水上倒映如珠的星之地,此處將視線拉至更遠處,故近處有楓朱,遠處有星珠,二者也是殘缺的。22Please respect copyright.PENANAPFX2Cm2gTY
下片全是眼中之物,但視線亦是圍繞著的近與遠,「一繩雲杪增眸倦,更對綠箋書。」先說遠景,雁飛增加了眸的倦,那為何會是倦?(T▽T)是因雁其實已飛了很多次,讓人厭倦了,暗示已過了很久,而現在厭倦了的更是近處的箋書,讓人讀了很多次,結三句言「淚行的怨,不常作亂,也有愁抒。」先言更近處的是淚,亦即最眼前的東西,此處說淚的怨相比於人心中之愁已算是不常作亂了,因淚的怨只是人看景物而生出的倦,故是景令淚有怨,但人心中自己生出的愁理應更多更大,但此處說淚的怨即使不常作亂,也已有愁抒,那就是說人心生出的愁、所抒的愁就更大,所以全首雖全言視覺,但最根本的是人的心。22Please respect copyright.PENANAGWIa1nYyut
亂作了一通解讀,好像都有點道理(?),可以自圓其說(≧ω≦)/,還是說回這個詞牌,其實個人覺得《小欄杆》(較出名的名應叫《眼兒媚》)這個詞牌滿好寫的!這牌十分能體現詞有別於詩的特色,因為正常詩為對句,但這詞牌結處句式是444,好像能連續寫出一個散體,讀起來很順暢!而且押韻處也不多,只押5平韻,不用常常想韻腳!
話說小霧填詞滿喜歡在不押韻處也旁押點近音的字,如第一首上片「遍」(in)「倚」(i)旁押回「嫌」(im),令人不斷開口合口地讀XD,又如第二首「遠」(yun)「月」(yut)旁押回「珠」(yu),又協入聲,令人又快又慢地讀XD22Please respect copyright.PENANAzC4rufy8dY


