私語手記 - 第五章<<重看《小欄杆》>>

來重看《小欄杆》二首：22Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡgJSEsTroIp

《小欄杆》

頻落嬌荑桂輕添，翠水渺殘蟾。22Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡN40afKz32e

陌生砌遍，煢煢徙倚，陷入人嫌。22Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡSXt6B8vnRG

江干渡口濃雲葉，君別蜀箋拈。22Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡKPQaTkbOhp

待歸不止，淚流點點，愁緒空沾。22Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡJjMZZIWxHY

《小欄杆》

楓落江潯滿添朱，水動渡亭餘。

君舠曾遠，沒圓夜月，星映如珠。

一繩雲杪增眸倦，更對綠箋書。

淚行的怨，不常作亂，也有愁抒。22Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡWiS2dkQpJy

先說說第一首，這首主要圍繞著失去與增加這個主題，起句的「頻落嬌荑桂輕添，翠水渺殘蟾。」的「嬌荑」是指桂花的黃色，桂花的不斷落輕輕添來，而翠水則渺著倒映下來的殘月光，這裏的顏色是黃到綠，綠再到黃，黃色(桂與月)在這裏有殘缺和失去的特徵，兩者也是從天而下(桂落+月照)的殘缺，不過一是「添」，而一是「殘」，一者增，一者缺，故意裝到有點特殊的意味<(￣︶￣)/ ，所以因為這種動態景，讓人感到陌生，亦因而牽動人的動作，所以就有下面的「陌生砌遍，煢煢徙倚，陷入人嫌。」，上面是說景的動態，這裏就說人的動態，人因離懷而孤獨地徘徊，陷入的是人嫌這個景，此處暗藏著玩法，因寫到「徙倚」及「陌生」，二者實是矛盾的，既然會徘徊在砌，理應不會對砌上之景感到陌生，故此處的陌生，是指人離別後對一切的陌生。22Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡHkn4gkAAkm

下片寫在這環境中增加的東西，「江干渡口濃雲葉，君別蜀箋拈。」寫渡口多了濃的雲，而此句是用景以比喻後一句，人手上多了君別的箋書，帶出了離懷的原因，故結三句「待歸不止，淚流點點，愁緒空沾。」說增加的，不只天上的雲，手上的箋，增加的更是等待歸的不止，人的淚流以及愁緒的沾，而待歸的不止，又是說下句的淚不止，愁緒的沾同時又是寫淚的沾，所以下片增加了的東西又回應了上片陌生之意，令原本陌生的景更加陌生，再次陷入對景的人嫌之中，所以看到最後請重新看回上片一次，不斷循環去讀...22Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡl4cXBZaGdD

接著說下一首，此首圍繞著視覺上的遠近，先言近景的「楓落江潯滿添朱，水動渡亭餘。」楓落在水上，令水上添滿了朱色，這是水搖動時渡口亭餘下的東西，那為何會餘下這些？看到水動便似乎想到原因，因水上曾經有「君舠曾遠，沒圓夜月，星映如珠。」是君的船曾遠去之地，而此地現在已成了缺月、水上倒映如珠的星之地，此處將視線拉至更遠處，故近處有楓朱，遠處有星珠，二者也是殘缺的。22Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡPFX2Cm2gTY

下片全是眼中之物，但視線亦是圍繞著的近與遠，「一繩雲杪增眸倦，更對綠箋書。」先說遠景，雁飛增加了眸的倦，那為何會是倦？(Ｔ▽Ｔ)是因雁其實已飛了很多次，讓人厭倦了，暗示已過了很久，而現在厭倦了的更是近處的箋書，讓人讀了很多次，結三句言「淚行的怨，不常作亂，也有愁抒。」先言更近處的是淚，亦即最眼前的東西，此處說淚的怨相比於人心中之愁已算是不常作亂了，因淚的怨只是人看景物而生出的倦，故是景令淚有怨，但人心中自己生出的愁理應更多更大，但此處說淚的怨即使不常作亂，也已有愁抒，那就是說人心生出的愁、所抒的愁就更大，所以全首雖全言視覺，但最根本的是人的心。22Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡGWIa1nYyut

亂作了一通解讀，好像都有點道理(？)，可以自圓其說(≧ω≦)/，還是說回這個詞牌，其實個人覺得《小欄杆》(較出名的名應叫《眼兒媚》)這個詞牌滿好寫的！這牌十分能體現詞有別於詩的特色，因為正常詩為對句，但這詞牌結處句式是444，好像能連續寫出一個散體，讀起來很順暢！而且押韻處也不多，只押5平韻，不用常常想韻腳！

話說小霧填詞滿喜歡在不押韻處也旁押點近音的字，如第一首上片「遍」(in)「倚」(i)旁押回「嫌」(im)，令人不斷開口合口地讀XD，又如第二首「遠」(yun)「月」(yut)旁押回「珠」(yu)，又協入聲，令人又快又慢地讀XD22Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡzC4rufy8dY

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