詞的疊句
說說《鹽角兒》二首：
《鹽角兒》
彈琴陣陣 聽琴陣陣，聲中多恨。
覘園只晚，覘園只任，綵花凋睏。
霧纏山，離纏憖，金虫下、君緘行困。
怪簾子、偏偏暗暗，搖著把風藏隱。
《鹽角兒》
燈爰弄恁 蠟爰弄恁，渲君箋甚。
當時惹恨，當時惹盼，未歸餘諗。
夜嬰山，楣嬰暗，風鈴語、騷騷傷感。
霧從此、濃濃擺擺，邊望酒杯邊飲。
先亂解一下二詞，第一首上片為主動到被動，先言人彈琴，主動帶出人的恨，而「覘園只晚，覘園只任，綵花凋睏。」，則改為人被動接受此時的景況，人只能望著園間的夜晚，亦只能任花落下，而在上片當中，細看下，又可發現主動與被動的交織，主動地彈琴卻被動地聽得琴聲，而被動地任花落卻是因人主動地看園。
下片集中入情，揭示人的困，「霧纏山，離纏憖，金虫下、君緘行困。」，先說景，視覺上是霧困著山，而心理上，是離別困著憖，接著情配合景，說燭光下，是箋困住字，帶出人愁之因，「怪簾子、偏偏暗暗，搖著把風藏隱。」最後則是人主動地怪這一場困，怪簾暗暗搖動將風藏隱，遮住一切，這裏故意倒轉寫，說簾搖地藏風，其實是簾因風吹而搖(*¯︶¯*)
再說下一首٩۹(๑•̀ω•́ ๑)۶，這首集中寫牽引，先寫「燈爰弄恁 蠟爰弄恁，渲君箋甚。」，說燈弄，再說蠟弄，前的弄是指光的動，後的弄是指蠟淚的落，所以兩個「弄」是不同意思的，接著寫燭光牽引君箋，惹人看，接著轉寫君箋對人的牽引，即牽引當時對離情的恨，而因這種恨又牽引出當時對君歸的盼，但亦因此牽引出現今對未歸的想。
下片「夜嬰山，楣嬰暗，風鈴語、騷騷傷感。」說景的牽引，先說夜纏繞、牽引著山，亦牽引著窗的暗淡，後轉寫聽覺，說風牽引著風鈴，生出聲音，接著「霧從此、濃濃擺擺，邊望酒杯邊飲。」因風又牽引出霧，使其濃濃擺擺，亦因此牽引出人的望與人的飲酒，這裏的望又暗示呼應回上片說的未歸，歸路盡是霧。
這次還有字數，那就隨便說說這詞牌的特色，以及詞的疊字吧〒▽〒(來湊點字數)，詞的疊字，其實基本上是看宋代詞人的寫作習慣的，若一個詞牌大量詞人也在某個位置用疊字或疊韻，那在現在，跟回這一習慣是比較好的，但又有些詞牌是較有爭議的，如《鹽角兒》這詞牌，在宋代創作實不多，而且有人有疊，但又有人沒有疊，且疊的形式也有不同，但此詞代表之作、正體是《鹽角兒.開時似雪》，此正體用了大量的疊句，即：「開時似雪 謝時似雪，花中奇絕。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。占溪風，留溪月，堪羞損山桃如血。直饒更、疏疏淡淡，終有一般情別。」，上片又有疊句，下片又有疊句，小霧覺得這種疊法滿好玩的，所以就全依此作了，所以小霧所有的《鹽角兒》基本也依此種寫法。
另外，小霧覺得詞的疊字可以玩點有趣的玩法(=￣ω￣=)，即疊字是疊字但不疊意，意思要在疊字中作層遞或改主語，如「彈琴陣陣 聽琴陣陣」先是人彈琴，後則是人彈琴而聽琴聲，是先與後，「覘園只晚，覘園只任，綵花凋睏。」，是改變所觀之物，一寫晚一寫任花落。再如「燈爰弄恁 蠟爰弄恁」，「弄」有不同意，前面寫燭光之搖，後面是蠟淚的落，「當時惹恨，當時惹盼，未歸餘諗。」，則是情感的不同，一是當時對君別之恨，一是當時對歸之盼。
不過小霧亦有很多疊字是爛寫的，疊了沒有層遞，也沒有特別的，簡稱為疊而疊〒▽〒7Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ3SoCdyUFgF
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