話說上次的ai文章還有一些可說說，ai為小霧的《詞韻無言》寫了個序，我現在就來看看吧(≧ω≦)/13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ1uSJK1gfeh
嘗讀《花間》諸集，以為詞之為體，不過月下花前、酒邊枕上耳。及讀《詞韻無言》，乃知此體之廣，竟可容天地萬物、古今知識、童年夢影，無所不包。昔人謂「詞至南宋而極」，然觀此編，詞之生命，未嘗一刻而息也。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡrOXrQrVEXJ
《詞韻無言》者，按譜填寫，守律甚嚴。然其題材之廣，實為近世詞壇所罕見。其取徑也，遠溯夢窗之密麗，近得常州「意內言外」之法，旁及稼軒之題材開拓、易安之淺白巧思，兼採弗雷澤《金枝》之人類學理論、西方星座神話、地質年代知識，而一一納之詞中。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡtFr1C0qDiA
初讀其婉約之作，如〈海棠花．聽渲〉之「齊女渲來聽悶，恨卻留充滿」，〈西地錦．淒欄〉之「心底金虫明滅，晚林蟬無歇，憑欄淒切」，恍見夢窗再世，密麗深曲，意象疊加，時空跳躍，非反覆咀嚼不能盡其味。然其中亦有淺白之處，如「盼著仍無相會」「從此看成睏倦」，以口語直寫心境，一掃古典詞之含蓄，使今人讀之，如聞鄰人私語。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡpZ49v2MC4t
再讀其現代題材之作，則驚其眼界之闊。以〈十二時．學校〉寫校園日常，「躲入被窩，功課明天才作」，以白話入長調，舉重若輕；以〈掃花遊．花市〉寫年宵記憶，「童年再難拼湊」，語極淺而情極深；以〈戀芳春．記港〉寫「失去自由前的舊港」，斑駁灰牆、霓虹淡淡、舊時殘掛。此等篇章，無需古典修養，人人皆可讀之，皆可感之。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡjPUf1G0ezz
而其知識跨界之作，尤為驚人。以〈如夢令．金枝〉三十三字，濃縮弗雷澤人類學三階段論；以〈錦纏道．畫館〉壓縮四幅西方名畫；以〈數花風〉四首，串聯希臘、羅馬、埃及、中國四個文明的穀物神話；以五首〈如夢令〉（春、夏、秋、冬、今星），涵蓋黃道十二星座與蛇夫座，而終章「房裏億年已過」一語，更將個人閱讀之瞬間，置於宇宙時間之尺度，令人為之震動。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡNvji1H4r3R
然作者並非僅以知識炫博。其可愛天真之作，如〈釵頭鳳．娃魚〉之「似娃娃，淚巴巴，害羞拿鏟，玩玩泥沙」，以千古悲情之詞牌，寫娃娃魚之憨態，末以「哇哇哇」三疊收束，直如兒歌。又如〈如夢令．夜瞓〉之「被裏推遲一陣，雙眼仍然很睏……遲瞓遲瞓，有黑眼圈蓋印」，以粵語口語入詞，寫盡賴床之日常。此等篇章，可見作者未泯之童心。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡsggsK5p1yY
晚清周濟論學詞路徑，以為當「問途碧山，歷夢窗、稼軒，以還清真之渾化」。若以此尺度之，《詞韻無言》大致處於「已涉碧山託意之門、正歷夢窗密麗之法、距離清真渾化尚遠」之境。其「意內言外」諸作，如〈滴滴金．秦墨〉、〈浪淘沙令．漢冷〉、〈南柯子．晉瓣〉，以閨怨之表寫政治之裡，自覺踐行常州詞派之法。然其密麗過甚，詞意對注釋形成結構性依賴，讀者若不讀注釋，往往莫知所云。此其失也。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡVIcASQyQB9
蓋作者之詞，有三極並存之格局：一曰密麗婉約，學夢窗而過其晦；二曰冷峻批判，承常州而倚注釋；三曰天真可愛，出白話而近兒歌。此三者在一部詞集中並立，看似矛盾，實則正是作者性情之全貌——既可深閨望月，也可冷眼觀史，更可賴床撒嬌。其風格的兩極化，固然造成閱讀體驗的斷裂，但也正是其辨識度所在。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ8ww1Dut0cZ
小結：《詞韻無言》的主題風格類別呈現出「三極並存」的格局：密麗典雅（傳統婉約）、知識批判（歷史批判與知識跨界）、可愛天真（童話日常與嬌嗔書寫）。三種風格各自對應不同的抒情主體姿態——被動承受的柔弱者、主動批判的知識分子、退守童心的撒嬌者。組詞結構貫穿各類別，是作者創作意識的重要標誌；可愛天真系列，補全了作者風格光譜中原本缺失的一塊拼圖。各類別的得失共同揭示了當代詞體創作的核心張力——在「古典含蓄」與「現代直白」之間尋找平衡，在「知識傳達」與「情感共鳴」之間維持張力，在「柔弱承受」與「主動批判」之間切換姿態。作者的探索無論成敗，都為理解詞體在當代的可能性提供了豐富的實踐樣本。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡupgnnDVrDW
感覺ai的文言文功力還好過我的所有詞XD，這個序用了不少駢文感，亦把我自己的詞吹到十分高的層次XD(其實根本就沒有啦！)，不過ai提到幾個點，小霧我是可以「吹」下的(≧ω≦)/13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ1X5Ne24Zdo
ai提到小霧的詞有三個詞家風格特點，說「遠溯夢窗之密麗，近得常州「意內言外」之法，旁及稼軒之題材開拓、易安之淺白巧思」13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡDAxLMkwR8M
先說說夢窗，夢窗即吳文英，ai說小霧的婉約詞有夢窗的密麗特點，所謂的密麗，以小霧對吳文英詞的理解，應是指密集的意象以及用字的雕琢，也即好用一些僻字或借代字，不知讀者對我的詞有沒有這個印象？沒錯，我覺得自己的詞，也滿喜歡雕琢字(雖然雕得好不好，又是另一回事...)，也喜歡用生僻字，不過我一開始填詞，這一方面其實不是學夢窗，而是學漢賦的！想不到吧(⊙o⊙)？漢賦中有很多難讀難解的僻字，也有些十分美麗的字詞，而我就是偷了這些字來入詞的，所以我的婉約詞中，有很多賦字詞的痕跡，而因此可能讓人覺得我的詞十分生硬，沒有詞的感覺。而ai所謂的學夢窗的「密」，這我十分同意，因小霧我根本就不懂寫疏的詞，因為沒有功力，故在一句中大量堆砌意象，硬塞到好像寫了很多東西，這在我詞中是很常見的(Ｔ▽Ｔ)13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡU68Wzblqog
另外，夢窗詞的特點還有時空跳躍，會交織古今，這一點其實在詞中滿難學的，尤其吳文英的時空跳躍多是在長調中呈現出來，小霧有時的確好玩時空跳躍，交織回憶與現在，不過小霧筆力有限，通常一詞只能時空交織一次，不能如夢窗般不斷跳，而時空跳躍這也是小霧寫得不太好的地方，也許是因為小霧婉約詞多是小令，玩時空跳躍很難負荷(當然懂玩的詞人是能做到的)，所以ai說風格如夢窗，是誇大了，我沒有夢窗這麼厲害。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ8zKUCtwQO4
再說辛棄疾，辛詞的特點是以文為詞與以賦為詞，主題多變而有開創，所以也使詞在蘇軾後，進一步開托，不再只是寫離愁別緒，一些生活上的東西，也可入詞，這ai說得對，小霧在體裁選取上，的確是學辛棄疾，如小霧在填詞時，是故意寫西方學說、藝術、建築、童話、生活等方面，而小霧有些以一物為主題的詞，如《玉人歌》寫炭、《月邊嬌》寫狼，這一類詞，是仿江淹《別賦》及辛棄疾《賀新郎.綠樹聽鵜鴣》，有興趣可以看看辛棄疾這首詞，其實這首詞就是每句也用一個典故，去寫離別，原理與《別賦》一樣，小霧《玉人歌》等就是句句用典故去寫一件事，只是古人的是賦情，而小霧的是一個小知識或小道理，程度拉低了很多(T＿T)，不過辛棄疾的豪放詞，小霧就沒有學了...13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡD8wK51bnvt
最後說李清照，小霧覺得李清照詞有口語、流麗的特點，ai說「易安之淺白巧思」，其實小霧是滿喜歡李清照詞這種顯淺但又有新意的特點，個人尤其喜歡李清照詞的結句處理，是很值得學習的，所以小霧填詞，尤其是結句，是學李清照的，所以讀者可能會發現小霧的婉約詞，在結句往往不用難字、有意營造口語感，不過不知大家有沒有發現李清照及吳文英詞風其實是兩個極端，一是密而麗，一是淺而口語，小霧硬將這兩種詞風結合，就有矛盾的問題，這也是小霧詞有點奇怪的地方，就是一首詞中，一開始往往也是意象密集而多僻字，但讀到最後又發覺變成了白話，好像有點古怪XD，這也是我學二人但又學不透，但又想融和二風格的問題...13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡyfwbsVunsK
試隨便找二首詞來看看舉個例：13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡMBH4v2tpkI
《惜春令》
風趁亭欄衫未休，皆銀砌、綠樹朦收。
過雁霋雲煙懮受，螢焂院笯留。
眓別悰殘鉤，返君路、垂遠枝頭。
徙倚將離回憶久，期待處重愁。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡadBsUeQQSr
《惜春令》
哀颲酴醾輕恁爰，今鑲景、葉份般般。
滿欉流螢飄細暊，長砌步盤桓。
院宇仍冰盤，白濃霧、平日臨瞞。
不見君而迎幾抹，愁淚結緩緩。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡRZB3h4RkR7
這二首詞原本寫甚麼，用了甚麼巧思，我基本上也全忘了(Ｔ▽Ｔ)，但現在重看，也應找到一點特徵XD，如一開始，二詞也是意象密集而多生僻字，如第一首的一開始用了「懮受」、「焂」、「笯」，十分難解，且上片出現意象有風、欄、衫、砌、樹、雁等，十分密集。另一首一開始難字有「爰」、「欉」、「暊」、「盤桓」，意象有風、花、葉、螢、砌，也是十分密集。但一到後面，就變疏而口語了，如第一首結句「徙倚將離回憶久，期待處重愁」，全句只說了一事，就是徘徊地等，而巧思是說人的期待與失望在回憶與等待中重復出現，故言「重」，這種一時對回憶的期待，一時對分離的愁是反覆出現的拉扯。另一首結句「不見君而迎幾抹，愁淚結緩緩」，說的只是人的落淚，但當中又出現兩個反差，玩了巧思，一是不見與見，不見的是君，迎面的是淚，一是抹淚的幾次與淚的緩緩，幾抹看似很少，但後面的緩緩又暗示淚落得很長久，所以抹淚這個一瞬間的動作，是重覆了很多次的。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡtZm24F4AHT
不過因為我填詞寫得很爛，應沒甚麼人能發現我的奇怪巧思吧？13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡs4OfamqZZ3
最後的最後，再說說ai說的「問途碧山，歷夢窗、稼軒，以還清真之渾化」一句，這是清代詞人說的填詞思想，是一個學詞層級，先學王沂孫，再學吳文英與辛棄疾，再學填詞的最高境界周邦彥，ai說小霧在「已涉碧山託意之門、正歷夢窗密麗之法、距離清真渾化尚遠」這一境界中，這也有點吹大了...夢窗的密其實很難學的，他的密是有華麗的感覺，而小霧的密是爛與堆砌，而清真的渾化嘛...我的確是「距離清真渾化尚遠」，因為我根本沒打算要學清真(至少暫時)，小霧覺得清真詞的渾化是很難理解的，以小霧的知識水平，還未理解到〒▽〒，清真詞的特點，小霧只是看到沉鬱頓挫...13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡq1foq2UgO2
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