書籍:故事的解剖146Please respect copyright.PENANAmO00X2Y3Z3
參考文章:yusxz.com
結構與設定146Please respect copyright.PENANA5vdp0b6QlI
「作者不了解自己故事裡的世界」
很多故事之所以讓人覺得空洞,不見得是因為劇情不好,而是作者自己並不理解他筆下的世界。
陳腔濫調是造成讀者或觀眾無法滿足的根本原因。二十一世紀帶來了許多機會,也同時造就了更激烈的競爭環境。好的故事萬裡挑一。如今我們面對的觀眾,早已不同於八〇年代——那個資訊受限、容易滿足的年代。網路與 Z 世代的浪潮讓知識流動得更快,也讓觀眾的期待變得更挑剔。
例如說:「現在的你,還願意花好幾天時間追完一部四十多集的電視劇嗎?我自己願意,但我身邊的人,多半只看 YT 上整理的重點片段。」很多人早已把影視作品當作成,與人交流的一個媒介,所以對於細枝末節的事情,表現的不是很在意,但這並不代表可以輕易滿足。市場上的作品已經把我們養刁了XD
所以假設作者不清楚自己的故事世界,他會怎麼做?去找類似電影、小說、遊戲劇本。接著從我們熟悉的作品裡擷取部分場景進行抄襲,改掉部分台詞變得Deja Vu,偽裝成我們見過的角色,就這樣佔為己有認定是自己的作品,甚至標籤是原創。書中對此行為有句極為精闢的比喻:「他們將他人創作的剩菜重新加熱,端出一盤盤乏味的菜」。
這種失望感,讓我想起學生曾經跟我分享過的一件事。他跟好友約在半夜去預訂好的知名居酒屋吃宵夜喝酒,點完餐後一邊跟好友聊天一邊在周圍觀察,看著看著,就看見自己這一桌的餐被一位工讀生送進微波爐。後面的一番操作我就不贅述,只要有去過餐飲業打工過的,大約都明白這麼做的原因『為了加速』
以上這些現象,在某士尼的案例中早已展露無遺:一些原本精彩的 IP,因為過度氾濫拍攝與求快而失去了靈魂。我對童年的動畫極為寶貝所以寧願『裝瞎裝聾』也不討論新版的,主要是學到教訓。146Please respect copyright.PENANAFcGJYTR5O7
(小時候最愛小熊維尼,去看的真人版,我的童年記憶毀了一半 哈哈哈)146Please respect copyright.PENANAt3g5jSr1rO
所以設定很重要。(咳!回到正體)146Please respect copyright.PENANAna2E1AUfuh
而故事的設定有四個面向:時代、持續期間、地點、衝突的層面。
「時代」是故事在時間的位置。(先框架好避免讓讀者、觀眾出戲)146Please respect copyright.PENANARrJWfX1CZi
「持續期間」是故事經歷的時間長度。(角色在故事裡橫跨了多少時間?)146Please respect copyright.PENANALexDCkdkIm
「地點」是故事在空間裡位置。(故事的實體面向,但這是很多讀者不會特意停留的一個點上,所以應當適當描寫)146Please respect copyright.PENANAHXe0vHGsVk
「衝突的層面」是故事在人類各種抗爭體系中的定位。(故事體現的社會面向)
理解了這四個面向,才有可能讓故事中的每一個選擇都「合理」存在,而不是僅僅為了推進劇情。這樣會讓角色只是為了劇情服務而失去靈魂。
故事必須遵守自己內在可能原則。因此作者對事件選擇,僅侷限於他創造出來的世界內部的可能性與或然率。
── by 羅伯特•麥基
本來還想分析後面的一段,但今天先寫到這裡,我後面補上來。
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