注意：此為參加講座時以人力記錄摘要，再使用Gemini整理歸納後的重點筆記，因為沒有逐字稿也無法對照，如有錯漏之處請多包涵。127Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡLatJGH7uRS
講者│朱宥勳 地點│昶懋玉蘭園
一、問題意識：抒情之外，還有沒有別條路？
- 近十年出現一股小浪潮，嘗試脫離 1949 年以來延續的中國傳統抒情路線
- 台灣文學長期重抒情、輕哲學
- 對「理性思考、抽象觀念」的書寫相對稀少
二、經典準則的反思：「用演出，取代說明」
- 這是好寫法，但隱含前提是：
- 演出的是情感
- 問題在於：
- 抽象思考、哲學洞見如何「演」？
- 威權時代背景：
- 透過動作與隱喻避開思想審查
- 久而久之，「說教＝不好」成為文學共識
反問
- 說教真的一定是壞事嗎？
- 若說教是有洞見、有道理的，是否仍應被排除？
三、抒情 vs. 說教：重新分工
- 抒情：表達情感
- 說教／論述：傳達洞見
- 情感沒有高下之分
- 洞見有強弱之別127Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ8fY8zoc6X5
→ 當洞見夠強時，「說」可能比「演」更有效 - 沒被說過的想法，往往就是洞見
四、代表作品解析
● 米蘭・昆德拉《生命中不能承受之輕》
- 極度「說教型」小說
- 論述篇幅超過情節演出
- 探討：
- 愛與同情的差異
- 「共同苦難」vs「共同感覺」
- 個人生命史與布拉格之春交織
- 證明：理性思辨本就是小說的一部分
● 張亦絢《永別書》
- 以哲學距離處理極端創傷
- 形式為大量碎念式短篇
- 關鍵不是事件，而是洞見人性的幽微
- 與《房思琪的初戀樂園》形成對照：
- 房：抒情反覆書寫創傷
- 張：拉開距離，以理性凝視殘酷
● 許俐葳《我有一個關於不倫的，小問題》
- 核心問題：「人為何如此不可控？」
- 以身體作為誠實而可怕的存在
- 情慾書寫乾淨、節制
- 重要句子：「沒有身體，卻好想要擁有身體」
● 李佳穎《進烤箱的好日子》
- 回歸後技巧更精煉
- 用輕盈語調處理恐怖與記憶消失
- 思考：
- 記憶是否能被保存？
- 回憶錄的極限
- 寫作是：
- 壓縮、破壞、選擇
- 不寫就會遺忘
五、小說的不可取代性
- 說教若由演員念出，容易出戲
- 小說能讓說教自然成立
- 可用細緻論述呈現複雜觀念：
- 如電梯效應
- 朋友需要共情，情人只需身體
六、寫作本質的思考
- 散文：生命的紀錄
- 小說：對生命的「選擇性壓縮」
- 作者的價值，在於「選擇什麼留下」
七、Q&A 重點整理
Q1：如何呈現不同語言？
- 參考翻譯腔
- 設定「翻譯後文本」的前提
- 直接讓角色看不懂
- 中文寫日文感（例：《孤燈》、《台灣漫遊錄》）
Q2：如何推廣給國高中生？
- 選擇「口味重」的作品
- 無聊比困難更可怕
八、總結
- 抒情不是唯一道路
- 理性、說教、哲學皆可成為小說核心
一句話總結127Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡEdAkhyXccb
關鍵不在形式禁忌，而在洞見是否足夠強。
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