第13話本質是預告片，作為Ave Mujica的預熱，可說是給足了風頭，但嚴重壓縮了MyGO的情節。作為結尾其實是弱的，應該說，從第10話結束後就一路弱下去，緩和了。第12話結尾和第13話後半，則是為下一季做鋪墊。
第13話標誌著MyGO故事的暫時完結，現在我比較想來談談整部作品令我印象深刻的點。
MyGO這部作品，其中有一個特別有意思的地方，即人與人之間關係的模糊性。
在綾奈老師和武田老師的對談中，裡面提到一個點是，武田老師在寫小說時，通常不會在人物的動作後面描寫人物的表情和想法，而會試圖留下模糊性，讓這地方有更多解釋空間。
這一句話似乎在冥冥之中貫穿了整個MyGO，也啟發了我對作品中的「模糊性」是如何影響整個故事的發展的靈感。
再結合整場會談，這是否啟示了我們，作為創作者在描寫人物間關係，尤其是人際關係時，可以增加更多模糊性，允許溢出，允許更多的不成熟？
於是結合MyGO作品，和她們的對談，我在這裡粗淺地歸納了幾個關於人際關係的寫作方式：
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1盡可能讓人物的語言不那麼確切直接，不讓對話表達時有特定的情感指定。
當我們作者在寫對話或互動時，內心自然會有一個明確的自知，知曉這段的人物實際心理是什麼？他的目的是什麼？但是我們可以更曲折地寫，不解釋，讓作者的實際意涵與觀眾接受到的表層語言，微妙地留下一段距離，一片空白。
從作者角度看，這種寫法也同樣保留了一段安全距離。模糊的對話互動，讓人物的性格變得難以捉摸，當作者寫到最後發現原本預想的人物寫崩了，需要重新依據先前情節塑造一個新的合理的人物性格時，模糊，正好派上了用場，讓人物性格的重塑規劃，有更寬鬆的限制。作為作者，你應該盡可能使人物的發展性和性格不要那麼限縮，保留一點模糊性，讓人物有空間伸展。
從讀者角度看，這種留白則可以塑造一種獨特的觀感體驗，體會一下在詳盡托出與完全封閉之間的語言的朦朧感，正因為人並非是單一面呈現的動物，他是由相衝突的無數面以某種險峻的方式，拉線支架，形成一種微妙恰好的和諧，如此搭築而成的一座怪異建築，所以對話之間的朦朧與心思才是被允許的。
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2讓人物之間的關係不要定死，善惡兼容，在友好的關係間加入一些猜疑和矛盾，在對抗的關係間加入一些共性和理解。
模糊的關係，是一種不穩定狀態，具有更多的可能。它不是那種「引領者——試煉者」的關係，一旦誰的心結解開，它就充當起引領者，堅定不移地往前走，並且由他去化解下一個試煉者。最好的情況下是，所有人皆是試煉者，試煉者的成長並非是獨自受到啟發，獨自成長，而是在更多關係的對抗中，好幾個人在互動裡，各自理解了某種東西，彼此朝各自的方向成長。
即，成長的關鍵不是在於一個超然的旁觀者，作為引領者，去指點迷茫的孩子，而是由身在漩渦中的一群人，在互相對抗之中，發現了某種靈光一現的鑰匙，最終實現他們自己的自救。
以MyGO為例，這裡要再次提及，MyGO是少見的以人物的情感為主，情節的發展全由人物來推動的作品。比起安排好人物之後會在什麼場景中發生什麼改變，對情節的每一幕如同緊緊咬合的齒輪一般嚴絲合縫地構思，作者更優先看重的是「如何為人物埋下某種不平衡的種子」，她允許創作上一種喘息的空間，一種不完備，一種預留，以一種實驗的態度去測試，看看「之後會發生什麼？」
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3試著讓人物的表達產生誤解，讓人物的想法無法準確傳達給接收者，或表達偏頗；而在接收方，描寫不同人對同一句話的不同理解和反應，展示不同人對同一句話所側重的不同部分。
Ex：以MyGO第9集立希與樂隊眾人的對峙導致解散為例。或者，以祥子為例，自顧自地拋下一句話，讓樂隊不同人產生不同的見解，燈側重於解散是自己的錯，素世側重於這只是溝通不善的結果，大家都還保有回去的念頭。
這種「表達偏頗——接收時側重不完全」的互動關係，經常在校園題材中以人際關係為主軸的故事裡見到，在京吹、岡媽的許多作品裡，這種脈絡早已出現，而這同樣可以套用在MyGO的劇情上(可以說展現得淋漓盡致)。可以說，正是「總是隔著一層心思地理解/揣測對方話語」，所以我們才會看到，傳達不完整的編碼，和對對方話語的解碼，在這些作品裡不斷上演，使得故事的推演變成一道道謎題遊戲，可以說，這種「編碼——解碼」過程中的迷惑與煩惱，才形成了青少年們那種模糊不成熟的醍醐味。
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4情感中的不可靠敘事者。透過一個不可信的、帶有濾鏡的視角出發，讓觀眾一路跟隨著這樣的角度，以為兩人之間的關係真如角色所認為，直到真相揭露才發覺事情並非如自己所想。
根據武田老師的敘述，我們可以得到其中一個公式：一個人自顧自地扔下一句話，卻成為了某人改變一生的契機，但他錯誤地理解對方的用意，自顧自地期待和崇拜，最後得到的卻是對方輕飄飄的一句話：「我沒讓你這樣做啊」
此處要強調的是，在描寫人物關係時，除了某種蓄意欺騙所產生的反轉外，我們或許還可以，更多關注「因濾鏡而產生錯誤認知」這樣的反轉。角色因受限於自身視野，而對關係產生錯誤認知，這樣的劇情往往更有魅力，也對人際之間的幽微感情有更深地探討。
Ex：這與祥子是極其相似的敘述。不經意間，沒有惡意地把別人的一切攪弄得亂七八糟，而他人卻對她產生本人也未想過的崇拜。素世眼裡，祥子是戴上濾鏡的存在，正因為對祥子的錯誤認知，所以才會以為對方也與自己一樣想要回到Crychic。
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結語：
MyGO的劇本，從中折射出的模糊性，不穩定性，是它如此精彩一大特點，這本身也給創作者們有很大的啟發性，比起一步步按步就班地完成樣板戲，我更想看到角色之間在迷失之中的碰撞，讓他們多迷失一會，再迷失掙扎一下子，讓他們之間充溢更多模糊。
「在迷途之中切勿迷失」MyGO當初在5th live宣傳時所定下的標題，隨著劇情的發展，似乎也正暗合著腳本家的寫作策略。當我們試圖以「迷失」的態度去書寫人際關係時，整個故事會開始變得有趣，事物的發展也將更加別開生面，某種根植於角色之間的戲劇張力也會拉展得更強烈。
現在，截至完結的豐碩成果，說不定就是那份不迷失的印證。
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