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若對人物刻畫、情節推動毫無幫助,純粹是玩文字堆砌,這種描寫才叫「過多」,更刻薄點的形容是沒用的廢話。反之亦然。
不過怎麼說呢,有些讀者閱讀是為了追求快感、滿足娛樂需要。他們要求的是易讀易明直白而不需大動腦筋的作品,感覺現時大部分流行網絡文學都偏向這類。細緻的描寫刻畫對他們而言負擔太大,滑鼠沒滑兩下便會跑走的了。
感覺是,反正一部作品不可能滿足所有人(除非創作目標是為吸引社會某群人閱讀),否則個人想呈現出怎樣的作品,按這方向來創作便好。
畢竟我這說法有對象作基本的指向性,因為我是看了某位作者跑到別人的文章下嗆人家描寫太多、自己回頭在作品中呈現完全不足的問題。
這,就是我所指的「駕馭」。
描寫部分未能駕馭,不會懂得詳寫略寫的取捨。
憑字數來批判,不懂去爬描寫的紋理,倉促下「過多」的定義,無疑將自己推下固步自封的滑坡。
如何精確判斷描寫對刻畫、推動有沒有幫助?第二個重點是,得把故事看到最後。畢竟,這有按篇幅比例拉線計算的。
而那位看了第一章,馬上就批評並表示看不去,滿不負責任的。
為什麼我鼓勵先要多。
因為這是當下大部分作者不肯做的部分,多是變相請他們要考慮「有」。
這個技巧自己不肯應用都算了,更到處宣揚「描寫是不重要的」。有誰做的深造的還去以前輩的身分指摘一番,誤人子弟。
況且,描寫除了是故事的其中一項支撐,亦是作者觀察及體會力的代表。一個小段落,很快看得出功力內涵。
嘛當然,風格不同理應河水不犯井水的,因為健康的環境就是多元共存呀。
但我不去觸逆鱗,你也別來觸我的,很基本的尊重吧。所以,我有感需要來鼓勵一些有心精進的作者們。
藝術多各自為政,抱持尊重和拓展視野的角度來交流。喜歡不喜歡,的確像你所言,純粹主觀。
市場怎麼變也罷,再沒有人看得懂描寫也罷,個人認為,這不是可隨波當省油燈的代表。
哈哈,這是我的風格吧。總之這樣子我創作愉快,看不明白不接受的請隨時離場、沒硬性規定。
若著墨評論,則請有心理準備我會禮尚往來,認真看待。
你提到的那個人,是在蕉園到處踢館為樂的嗎?看你的語氣,他踢館應該踢到你那邊了吧?(突然想起你早前提過某一作者出了好幾~本小說可文筆還是相當嗯那個,是同一人嗎?雖然之前看的時候,不知怎的我腦中浮出了一個作者名。郵箱你~)
一般來說,不是過分自信便是過度智障才會幹踢館這種事吧?還是他想踩低別人抬高自己了?
到處宣揚描寫不重要?他怎樣sell他的論點了?不過我也相信他的論點會很受文字駕馭力弱的寫手歡迎。
不知怎的,你提到那個踢館人,我腦中突然出現一個畫面,就是若批評他文章缺描寫時,他可能會以「我讀者多如牛毛,就足以證明我寫得好,所以描寫根本不必要」。XD
從前學校教的是寫記敘文、描寫文、抒情文,現在都變成了教記敘手法、描寫手法、敘情手法啦,三者結合而有所側重,才是文章的基本要素。好文章,是三者的平衡,是就內容情節將三者比例作出恰當的調整。
嗯,我覺得描寫是文字駕馭力,而決定文章中詳寫略寫的部分,則屬整體布局安排。文章中心要表達的自要深入描寫,一些旁枝末節便可簡略。
說到追求字數,某程度上網絡職業寫手那種模式,我覺得是惡性推動了不理詳略的情況。因為他們必須滿足日產3000-9000字數的要求,所以經常會寫一些無關主線的內容來湊字數。文章當然可有支線,但要適宜,包括佔整體文章篇幅比例,還有就是要兼顧主線劇情的推動。從前的實體書,即使是言小,倒也少出現拖沓的問題。
在尊重立場下的探討批評其實沒甚麼。回想的確有人曾在我別處發的文(古代背景言情短篇,算是手痕之作)下方長篇留言,說甚麼應該多加些華麗詞藻、引用再多詩詞,甚至說我的角色應用文言文來說話吟詩,也否定了我其中一個用語(我查過,那詞用途很廣,根本不存在他所指那詞只有唯一用法),文章四千字都沒有卻覺得我文章有點長。總之看完評論有點十萬個問號在腦中飛奔,雖然他屬於罕有的長留言,可是實在是看了作罷。按他之言,全部古代背景小說的人物都要口吐文言了,我真的理解不了對方的評價要求。文章是一整體,若用文言便應通篇文言,若用白話便應通篇白話,若以粵語來寫便應通篇粵語。文白夾雜,或是粵語白話混同篇文章中,看上去感覺更不自然。(個人看法啦)
至於給你長留言的那個,就正如你談及寫作的道理一樣,字數多的留言也見不得有重點合適吧。
古代人的言談方式嘛,記得有不少研究顯示,其實日常會話不是吟詩那種文謅謅的。加上在市井間的教育程度,更不可同日而語。給你意見的人大概不知道什麼是「古白話」吧,跟我們現在的會話接近呢(想像去掉潮語XDD)!
如果有點綴、襯托、轉折的用意,不是不能夾雜並存。但真的必須做到上述效果,才會自然。像我,在文章中是有廣東話的,但不會做到像我們日常對話的那樣子。畢竟助語副詞那些入文過份通俗冗贅,影響閱讀氣氛。
⋯⋯加上,在我對廣東話的知識而言,絕不敢整篇這樣,我們有太多字根本懂說不懂寫、光是這點我就沒信心了!(事實上市面全篇廣東話的作品錯字亦慘不忍睹呀)