本篇，是為了慶祝「烈火之心」的60000閱讀數里程碑而寫～
657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡgSLskdrJLK
附註：本篇使用Gemini Pro協助整理資料。
657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡlZrK27rOB3
前言
好幾年前，我看了一本叫做《先讓英雄救貓咪！》（Save the Cat!，Blake Snyder著）。裡面有許多小說、電影劇本寫作的方法和要訣，其中一個我印象最深刻的方法，就是卡片版編劇法（The board）。
當我一看到這個好萊屋編劇常用的劇情整理手法時，我立刻深深著迷，衝去文具店買了一堆便利貼和美術本來實際用用看。
這一篇是一篇我一直想要整理出來的心得，只是之前因為還沒有用這個方法寫完一部完整的作品，效果如何實在難說，所以直到我用這方法寫完一本七萬字的中篇小說後，覺得是真的能用的，因此將方法整理出一個步驟，以讓有興趣的人參考。
目前運用這方法寫出來的作品有：
《烈火之心跨界番外——亞蒂琳伯蒂》（完結）
《月落花開第一間奏曲——烈火之心》（撰寫中）
個人體感是，如果小說篇幅少於五萬，其實用純文字的大綱就很夠用，但是字數超過十萬字的篇幅，這套方法的優勢就會體現出來。
我覺得這個方法非常好用，跟純文字的大綱比起來，有很多不同的特長：
- 用形狀與排列，一眼察覺整個故事的形成與成長。
- 移動迅速，可輕易拆卸、重組、丟棄。
- 空間限制，只能呈現最重要骨幹。
- 文具控狂喜。
在講述這些特長之前，讓我們實際操作怎麼用便利貼與板子來製作大綱吧！
657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡiLcIL5muWF
657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡknVRR2TSbi
流程
首先，到家裡附近的文具店，根據不同的需求買這些東西：
方案A：如果可以用家中的牆、大張白板來當故事版，買三色原子筆，普通尺寸的多色便利貼（推薦至少買四種顏色）。
方案B：如果不想用牆，而是像我一樣，用美術寫生的厚紙板畫冊來當作板子以節省空間，那就買三色原子筆，直尺，小型的便利貼（我是買一吋見方的四色便利貼）。
以下就是我拿來寫便利貼大綱的材料：
材料準備完成後，就能開始規劃大綱骨架了！
《先讓英雄救貓咪！》教導的是標準的西方三幕劇結構，因此故事版也是依照一樣的格式來發展。
首先，在白板或厚紙板上畫出四個行，第一行代表故事的第一幕（起始），二三行代表最長的第二幕（發展與轉折），第四行是第三幕（高潮與結局）。
其中每一行又可以依照不同的理論分割成不同的段落，我是依照《先讓英雄救貓咪！》提出的十五拍子模式來構建故事，因此會在對應的時間段加上提示。
白板畫好後，會長得像這樣：
接下來，我們就可以把每個場景（Scene）擺進節點裡塑形故事。
在做這件事之前，要先理解一下作者提出的場景是什麼東西：
場景不僅僅是「發生在同一個時間、同一個地點的一段戲」，更是一個「微型故事單元」。
如果一個場景沒有發生實質性的變化，那它在劇本中就沒有存在的價值。
而所謂的變化，是指一個場景中的三個維度，如果沒有維度變化，那這場戲就沒有意義，是白戲（White space），是會讓觀眾覺得枯燥無味想棄書的段落，其實可以刪掉增加精彩度。
這三個維度是：
- * 故事進展。這一小段故事中，通常乘載了三個功能的其中之一，揭露資訊、角色成長、推動劇情。一般來說一個場景裡面能帶出越多功能越好。
- 作者的一個挑戰，就是要在一張小小的便利貼上用不到一百字講述整個場景。
- 657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ1ZIxDBSHZu
- * 衝突。人類就是一種很喜歡看到衝突的生物，因此每個場景都必須有衝突。作者在設計場景時，一定要問自己：這個場景的主角是誰？此角色在這場景想要做到什麼事？誰或什麼東西在阻止這個角色？最後發生了什麼事？ 在便利貼裡，通常會有一區用> <符號標示衝突
- 657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡbWX8jYhmyr
- * 情緒。這是這套便利貼大綱最有趣的地方。《先讓英雄救貓咪！》的作者指出，一個場景必須要包含至少一個角色的情緒變化，例如從滿懷希望掉到絕望、從哀傷跳到喜悅、從戰敗的挫折跳到援軍抵達的亢奮。各種情緒變化是牽引讀者靈魂的重要手段。
657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡiswieimivG
以我自己的作品為例，當我經過兩輪的劇情整理後，我的便利貼大綱變成這樣：
我使用橘色便利貼來描述這個場景的故事進展。因為空間限制，每一張便利貼能敘述的事件不超過五十字。
這樣的限制帶給我極大的思考，讓我在編排時努力排除細碎的枝節，努力將這個場景的主幹用最簡單明瞭的白話說出來。
在這過程中，過度肥厚的故事敘述暗示我這個場景可以拆成兩個獨立場景。過於單薄的故事敘述，就很明顯指明或許可以併入前面或後面的場景，或者乾脆讓它消失。
而我使用紅色空白便利貼來指明這個地方該有一個場景，但是還沒想到要放什麼。之後隨著不斷反覆思索大綱，這些空白便利貼就指示我某個故事要素還缺乏相對應的故事（例如至暗時刻節點空白，代表我還沒想出這整個故事最低潮點，敵對勢力出現的節點空白，代表我還沒想出真正的敵人是什麼）。
因此，每一次的大綱重整，我都能一眼看出目前故事在哪個段落缺失，哪些劇情太過臃腫需要消減，哪些情節可以往前或往後調整。
657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡHyihDLeyJ5
在整理劇情骨架的時候，我也同時整理角色的檔案。
我會用大張的便利貼將每個重要角色的外貌、身世、能力與任務寫下來，當成角色表。下面寫下這個角色隱而未發的真實慾望。通常劇情衝突就是建立在角色實現慾望時遇到的阻礙，也通常是故事謎團的謎底。
另一邊右下角是廢棄的便利貼，裡面通常是改動過的舊劇情，或者捨棄不用的劇情。我會在廢棄時用紅筆畫上叉叉，然後在角落寫下廢棄的理由，以在事後複查或翻盤。
在便利貼大綱法裡面，每一張便利貼都有存在的理由，即使是廢棄的便利貼也有。
657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡXGtJgeeDsz
657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ9Fnyaq5iPz
657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡgiq2s0Dtz3
在故事大部分都確定位置之後，我就可以使用不同顏色的便利貼疊起來，將更多細節加進大綱裡面，例如場景的情緒轉化與衝突，還有場景裡面會出現的重要台詞。
下圖就是接近完成版的便利貼大綱：
這份接近完整版的大綱，雖然還有許多紅色的空白片段要填上，但其他地方已經有模有樣了。
我自己是用藍色便利貼覆蓋在原本用來描述故事梗概的橘色便利貼上面，加上人物衝突以及情緒轉化。
綠色便利貼則是描寫副線故事（B story），通常是配角群自己的故事支線。在這邊就可以清楚看到主副線故事的分配。如果綠色便利貼的數量太多，就代表這個故事可能主副不分，會讓讀者困惑，需要調整故事比例。
覆蓋在這些便利貼之上的黃色便利貼，是場景裡面角色預定要在這裡面做的重大事件或者重點台詞，因為十分重要，所以特別寫在便利貼裡提醒作者這是這個場景的關鍵時刻，場景的一切都是圍繞這句台詞或動作打造的。
而我會用黃色便利貼來記下關鍵詞句，是因為他是最便宜的便利貼，在大綱裡的用量很大，用其他顏色的便利貼太花錢了！
657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡuAJi5V9D2w
結語
下一篇，我會用自己的小說來講解實際用起來是怎麼回事，還有用幾張劇情卡來講解我怎麼把場景濃縮成幾句話。
以及我在用的時候體會到這套方法與純文字大綱或電腦輔助軟體的差異。先說結論，這些東西不是互相取代，而是互相完滿。
657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡEbKsSmlvv5
657Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡX9S6UaXOtC
and then Add to home screen.