書宅 - 呼喚奇蹟的光 – 信念是遮掩不了的月光，照不照到人，都在那邊

呼喚奇蹟的光 – 信念是遮掩不了的月光，照不照到人，都在那邊

By 安東尼。杜爾

譯者：施清真

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＊回應呼喚

我一直不太敢看戰爭為主題的書

每一次看完都會很久很難脫離

當年看<燦爛千陽><追風箏的孩子>等

簡直…

對我來說戰爭就是一種無差別殺人

對於其中受難的人是沒有原因的死去

生命變得毫無重量與價值

但它們應該要有、且十分重

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這次好不容易鼓起勇氣

也是因為作者(安東尼。杜爾)過往的書我都非常喜歡

特別是<拾貝人>

沒想到跟我預想中的戰爭故事不大一樣

更…溫和

當然其中許多對於戰爭殘酷的描述

例如最後男主的選擇、女主父親與叔父的遭遇及創傷、男主妹妹最後受到的侵犯…等

閱讀時依然都會讓人很反胃

依然十分沈重

閱讀同時

總也有一種心上被踩踏的感覺

但闔上書的瞬間

卻是有一種放開的感覺

一種領悟到無能為力

對手(命運)過於強大而只能放下的鬆弛感

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＊呼喚與聆聽

故事有兩條線

一條是父親是為博物館負責管理藏品的小盲女

一位是孤兒院長大血統不明的白髮少年

兩人在大世界的紛亂之下

如何各自生存

又走向各自的結局

用她/他們的雙眼與血淚見證了那個時代

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全書沒有狗血的愛情

長長幾百頁的段落中

兩人相見之時不過幾頁

不是因為男女之情

是因為人性之間的那一點溫暖的慰藉

那沒有被完全泯滅的善意

才得以相遇

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「他正要把耳機遞給佳妲，忽然之間，他聽到線圈之中傳來小提琴的琴聲。弓弦劃過琴弦，樂聲高亢急促，清晰純淨……他眨眨眼;他必須壓下淚水……那個被有四個端子街頭和拖曳天線的小收音機，動也不動地端坐在兄妹兩人之間的地板上，宛若奇蹟。」(p39.)

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我十分喜歡在故事開始沒多久描寫的這段

生長於孤兒院的兄妹

哥哥（男主）因為天份而修理好一台東拼西湊的收音機

在沙沙之間調頻時

突然流瀉而出的交響樂

震懾了孤兒院中所有寂寞、害怕

正被戰爭陰影緩緩逼近的這些孩子與成人

那畫面十分有深意且觸動人心

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而隨著故事緩緩展開

我們終於知道

女主與她的家人

曾經是那播出樂音的源頭

是希望與療癒

哪怕小女孩看不見

但她沒有停止過去了解、去感受這個世界美好的那一面

也也許正是因為她看不見

所以才可以不被那些可怕、骯髒的事所污染

救贖他人

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基本上呼喚奇蹟的光沒有什麼特別鋪成的高潮

即使是兩人在烽火的城市相遇時

男主千鈞一髮救下女孩的緊張

也因為戰爭籠罩的狂暴與高壓

而變得冷淡而無感

但透過這樣的壓抑的高潮

反而更讓人感受到戰爭可怕的是

哪怕生死大事也變得無足輕重

把所有人心都變得麻木

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透過杜爾的筆

讓人感受到戰爭是人創造出來的卻不具有人性的行為

然而就像被月暈籠罩的明月

越是沒有人性的附近

反而會被充滿人性的例如愛與一切情緒所包圍

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「佳妲在地上坐下。海面凝重灰黑。四下望去，沒有任何一個牌匾紀念在此喪生的德國人。」（p484.）

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在故事末端男主的妹妹要與女主見面時

她帶著孩子經過一處紀念二戰的地方

都是紀念受害者

卻沒有人紀念加害者方的那些“受害者”

在戰爭之下

不論勝方與敗方

只要不是發起戰爭的人

幾乎都是身不由己的人

是那些隱隱飄散在外的微弱月光

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我想男主最後選擇了那樣的結局

正是因為

他自覺已經不單單是個受大時代推動的身不由己的人

而是個心有愧的不全然無辜的人了

這樣的選擇是為保住心中最後倖存的人性…吧

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＊奇蹟與沒有道理

我一直覺得若要直接點

應該叫呼喚奇蹟就好（畢竟整個故事透過“聲音”被串起）

更主要是我不覺得這書中有任何的奇蹟

男女主的相遇是奇蹟嗎？

不是那是一個緣分的終結

奇蹟是沒有發生時你仍相信它會來到的信念

但在戰爭中

還能懷抱怎樣的信念？

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奇蹟是遮掩不了的月光

照不照到人

都在那邊

不因為你期望烏雲就會散去

如同小女孩懷抱著父親會回來的信念沒有實現

男孩希望同學平安無事的信念沒有實現

希望可以再見到妹妹沒有實現

所有人都希望戰爭明天就可以結束沒有實現

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「石頭就是石頭，雨水就是雨水，災禍只是運氣不佳。」(p55.)

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沒有奇蹟

唯一的奇蹟

大概是你不得不驚訝人性在巨大壓力、慾望、生死交雜之下

竟還可以保有一絲善意與溫暖

這

才是最大的奇蹟

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其餘的

都是沒有道理的命運的擺佈

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＊沒有變的杜爾

以往杜爾的小說裡都有許多描寫自然

或是人與自然的場景

那種兩者之間的情感

一直是我很喜歡他的作品的原因

但這次相對很少

不過喜愛的事總是掩蓋不住

作者還是難以割捨

透過故事中男主的同學，弗雷德瑞克

將自然的美麗帶了進來

即便只是從幾處短短一瞥依然十分動人

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「看起來不怎麼起眼，是不是？」弗雷德瑞克喃喃說。「幾乎只是兩盎司的羽毛和骨頭。但是那隻小鳥可以依靠著昆蟲和蠕蟲提供動力，還有心中的意願，飛到非洲，再飛回來。」…..「一萬年之前，」弗雷德瑞克輕聲說，「當時這裡是座花園，當時從這一頭到另一頭全是無盡的花草，小鳥曾經數以百萬計，飛經此地。」(p225.)

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蠻有意思的是這次蠻多在描寫城市的場景

也依然很抓的到觸動人的點

城市中的美好

不是單純的空間

而更多是其中生活的人

那神奇的默契一般的互動與節奏美感

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「模型不像戶外的真實世界。比方說，米貝爾街和蒙日街的路口離他們公寓只有一條街，但是模型中的迷你路口和真正的路口，感覺就是不一樣。真正的十字路口充滿各種噪音和氣味：秋日之時，路口聞起來像是汽油、蓖麻油、糕餅店的麵包、藥房的樟腦丸、花攤的飛燕草、甜豆和玫瑰。冬日之時，空間充滿烤栗子的清香 ;夏日夜晚，氣味慵懶遲緩，令人昏昏欲睡，四處都是催眠的談話聲，以及鐵椅刮過地面的嘎嘎聲。」(p40.)

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建構城市的‘熟悉感’

是一種不只視覺

還要輔以嗅覺、聽覺

所有感官的組合

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＊呼喚後的回音

這個故事的後勁很強

但呼喚奇蹟的光的想哭跟痛感

跟前陣子讀的海風酒店很不同

海風酒店有一種再也不會回來的消逝感

但那種消逝的推進

是人在無從選擇中的某種共同決定

奇蹟之光則是有一種求生後的倖存感

有一種面對命運的無可掌控

但正因為無常的過於強大

讓我們反而生出一種…抽離感

攘我們最終必須選擇寬容

不得不放手

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「……如果不能成為自己想要成為的人，我們幹嘛費心？」……「你的問題啊，韋納，」弗雷德瑞克說，「你依然相信你的命運掌握在自己手中。」(p225.)

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我想海風與呼喚這兩種沈重

都是活在人生所會面對的

當我們面對這些強大的人生的無力感與挫敗感時

有人就此放棄

有人奮力掙扎

但不管如何都是一種選擇

不悖我心（先不論符不符合道德標準）

就可以創造自己的信念/奇蹟吧

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「只因大家都這麼做，所以你就照著做，」佳妲說，「這樣對嗎？」……「別說謊。你自己欺騙自己，哥哥，但是不要欺騙我。」(p137.)

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