《魚魚創挑第四期》前輩！請你指導我創作 - 那個，你知道大綱其實滿重要的嗎？

指導類型：小說

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寫作，到底是為何而寫，因為想成為名作家所以寫出來？

還是……因為腦中有想法，覺得不寫出來就渾身不對勁？

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不管如何，一個故事的起頭，絕對不是邊寫邊想這麼單純，而是要有一個明確的大綱。

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當然，邊想邊寫也不是不行，不過這麼做就容易把故事從盤古開天寫到蘆溝橋事變，如果你不是哲學家或者時間太多，可能會先崩潰棄坑自己的故事。

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大綱就猶如人的骨幹，內文就是人的血肉，沒有好的骨幹，血肉再怎麼精采也會讓人覺得鬆散。

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另外，當你的故事走到出版那一步，大綱絕對是出版社編輯審稿的關注點之一，你不可能每一個章節都引人入勝，但如果有好的大綱，那就足夠支撐編輯繼續看下去。

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當然，網路連載跟出版準備的筆法完全不同，個人覺得網路連載的故事斷點很不利於投稿，這點就不是本篇想說的，先pass了

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「大綱，我知道大綱，不過……怎麼寫呀？」

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很簡單，當你腦袋靈機一動，文思泉湧，覺得好像有搞頭——一定是個精彩絕倫的畫面，通常那個畫面會在故事中段，所以你勢必得起頭串接畫面，既然有起頭了，那何不想個結局？

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我認為一個故事的萌生，必定有起頭→「腦中想到的高光highlight」→結局。

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那就讓我們帶著故事的開始以及結束往下走。

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再來說一下兩種技法，首先是傳統也老派的「起承轉合」。

起：故事開頭。稍晚來說一下範例。

承：是以故事開頭世界觀下，連帶影響的相關事件，通常是要讓讀者更喜歡故事所用。

轉：轉折，並運用承篇章累積下的資本，創造故事高潮。通常你想到的「高光」都在這裡，這裡的安排也決定了一個故事的好壞。

合，將所有伏筆串接並作收。

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「起承轉合」比較適合大架構的故事，例如大部頭奇幻都是走這套路線，當然，這套路線往往有它的危險之處，尤其以網路連載來看，很有可能故事還在「承」篇時，因為看不到你的爆點，讀者都全部棄追了。

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但我以為這是比較正規、架構完整的寫法。

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第二種技法則是「三幕劇」，關於三幕劇，很多訓練寫手的網站與課程都提過了，但我就簡單來說一說。

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三幕劇則只有三個篇章，開頭→衝突→結束。

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我認為三幕劇寫法非常適合連載故事（但反之較不那麼適合以出版為目標的作品），簡單來說三幕劇就是一個平鋪直敘且吸引人的開頭，走入一個「衝突的情節」當故事高潮，最後故事就是圍繞在把衝突結束、作收。

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我們簡單來分析一下大家耳熟能詳的小故事。

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《白雪公主》

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一、白雪公主因為太美，加上魔鏡一直說白雪公主正翻天，後母嫉妒，魔鏡說白雪公主正正正正正，更是讓後母懶趴火。

二、後母使喚獵人殺死白雪公主，但獵人心太軟，最後白雪公主躲去山林跟七矮人一起修仙多Ｐ。

三、後母知道白雪公主沒死，只好親自出馬餵毒白雪公主蘋果，被小矮人發現後，只好把白雪公主放在玻璃棺木裡~~展示斂財~~。

四、某天王子逛展時發現白雪公主太正，親親復活，然後求婚。

五、後母前往王子與白雪公主的婚宴，試圖引發暴亂破壞婚禮結果被王子反將一軍，故事結束。

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這是三幕劇還是起承轉合？

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我個人認為白雪公主比較符合起承轉合。

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起→建構白雪公主的世界。

承→後母的出現，她壞心且善妒，想方設法想要害死白雪公主，白雪公主雖然躲過一劫，被七矮人收留，但最後仍被後母搞定。

轉→王子的出現，兩人陷入愛河，親親，故事的高潮。

合→結局作收，給後母一個壓哨球。

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而我前面陳述白雪公主的故事的歷程，就是草擬大綱。

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你會說，唉啊，不對啊，啊你的三幕劇呢？

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這不就來了嗎？

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《灰姑娘》（以《鵝媽媽的故事》版本為例）

一樣先交代一下故事情節（大綱）

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一、灰姑娘有兩個壞繼姊姊跟繼母，老爸掛了，灰姑娘只好被欺負免錢的，所以她只好很努力做家事。

二、仙女出現，幫灰姑娘變了好多炫富品，讓她去參加舞會，結果讓王子愛上她，但魔法快要結束之際，她下樓梯時遺落了玻璃鞋。

三、王子因為鞋子太香了開始肉搜，找到灰姑娘。

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這就是標準的三幕劇，而我所寫的三段大綱就剛好是「開頭」→「衝突」→「結束」

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你可以根據你故事的規模，應該說——是腦中浮現的靈感，決定要走三幕劇還是起承轉合，如果故事鋪陳較長，故事規模較大，就走起承轉合。

但如果是一個快速俐落的故事，那就走三幕劇。

三幕劇尤其適合中短篇小說，但對於10萬字以上的長篇，則不那麼建議。

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大綱，就是把故事的大事件寫出來，讓你可以區分故事應該要在哪裡轉折或收攏。

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我以我最近出版的《我不是怪物》為例。

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我最起初的大綱只有這樣：

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走微觀，以單一獸人故事交代故事背景(簡單交代)→

談論巨觀社會下的各個獸人家庭(堆疊背景故事)→

加入爆點當「假」主線，獸人勞工殺死富豪之子→

造成人類社會更加排斥獸人(再累積故事背後的歷史事件)→

走回巨觀走「真正的主線」大社會，直到獸人被欺壓達到頂點→

故事主角終於出現(因為被欺壓至頂點)，開始轉折→

人類越發惡毒，導致獸人開始團結→

最後大決戰走回起頭的篇章，被歧視的族群開始反擊→

-故事結束

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基本上我只想起頭、衝突事件、轉折跟結局，接著讓故事自己往下走。

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而我交給出版社的稿子則是直接放置大綱，把故事的每一個篇章作摘要，但由於只是第一部曲，完全都在「起」跟「承」，我便直接在大綱裡預告出版社「轉」跟「合」我會怎麼處理。

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「如果有大綱以後，再來第一回該怎麼走呢？角色該如何設定呢？」

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簡單來說，我認為一個故事的起頭佔極高權重，第一回絕對要讓人印象深刻，讓「讀者」，或者是審稿的編輯願意往下看，你才有機會。

舉例，不要丟出太多設定，直接以短劇情當作開頭。

丟出太多設定也是很多設定廚容易犯的錯誤。

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第一篇要夠有力、讓人印象深刻，看過電影的人或者學過電影編劇的人都知道，基本上電影的前二十分鐘就會讓所有主要角色出場過一輪，並簡單表現他們的相互關係，你的第一篇就要有這種作用。

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千萬不要第一回就太深入刻畫角色，如果出場角色眾多，各個角色基本略談即可，簡單帶過相互關係（但相互關係一定要夠迷人、夠特別），並在事後的故事慢慢交代彼此錯縱複雜的人際脈絡與故事架構。

當角色出場，你所設計的角色性格一定要夠鮮明，但不是非善即惡，人物務必飽滿、立體，也最好讓他們都有特定的說話邏輯，這樣大量對話框下才不會讓人霧煞煞。

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我自己是習慣讓每一個出場角色前都先構思他們的背景故事，讓他們的行事、談話都有明確邏輯，這樣角色後續面對不同事件的反應才能夠趨於一致。

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即便一個小角色出場只有幾句話，我也會預先做好設定，畢竟在寫作的過程中不知道這個小角色會不會成為扭轉的關鍵。

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「一個故事的好壞與否，除了劇情外，很重要的就是角色。」

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角色的迷人之處在於情感的流動，無論是自我內省或者與他人互動皆然，但情感的表現絕非以一句「我愛你」就能夠傳達兩個角色間的情感流動──

角色的個性跟表現一定跟過去種種有關係，所以你要角色表現的好，勢必要交代過去脈絡。情感的表現也勢必需要「層層堆疊」，透過一件又一件事件堆疊，才能夠讓讀者感同身受，陷入情緒。

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另外提醒，不擅長寫愛情就不要硬寫，要寫社會就悉心刻劃，最好要熟悉現實的政治攻防，畢竟「社會」來自於「政治」。最後也是最重要的是——千萬不要對於專業知識馬虎，該做的考究務必去做，要寫警察就至少讀過刑法跟刑事訴訟法，要寫罪犯好歹也要知道什麼叫做構成要件什麼叫做主觀犯意，要寫醫生就拜託先去理解各醫生分科以及什麼「師」是在幹嘛的，不要把看護做的事情寫成護理師在做的事情……等。

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「不要寫出讓人一看就知道是外行人寫的東西。」

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當故事起頭，開始佈建角色以後，記得時時回顧大綱，或者適時擴充。

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沒人說大綱寫好以後就不能改，但唯獨在寫大綱的時候，才能夠讓你用「巨觀」的視角去閱讀自己故事。

作者很容易在寫單一篇章時，忽略整體，所以適時回顧整體是很重要的。

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故事節奏掌握要恰到好處，故事的合理與邏輯都要做到，自己讀起來如果覺得怪就打掉重寫。強烈建議寫完一個段落就回頭檢視，我始終認為「修稿」比「寫稿」重要。

我習慣是先超速草寫，再進入二階段編輯，將草寫的初稿血肉填完，最後一個階段則是檢視整體章回的流暢。

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我有可能一個章回，初稿草寫10000字，二階段編輯變成13000字，最後一次檢視編輯變成15000字，但一定會變成更加流暢，前後章節的邏輯變得縝密，節奏更好。

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這篇其實寫得有點雜，是從我當時出版後整理的投稿技巧文章節錄出來的，不過就簡單講大綱跟初始章節，最後摘要一下我的重點：

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一、要寫好故事，首先你要有一個大綱。

二、有了大綱後，開始構建初始場景與佈建角色。

三、有了角色後，一定要著重在情感與劇情推進，讓角色推著劇情往下走。

四、讓角色陪著你走過衝突、轉折，最後帶你前往結局。

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以上！

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最後，宣傳一下。

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我目前還在連載但其實早就已經寫完的有《冬戰》

這部作品是多年前在網路上連載，有出版社邀約簽約但我中二病發所以沒簽的作品。

但畢竟是十年前的我寫的，就不推了。

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另外一部作品則是２０２２年４月花一個晚上構思，隔天想好大綱後直接動筆，八個月內寫完６０萬字，寫完前兩部，用第一部拿去投出版社最後出版的《我不是怪物》。

目前上市的出版品是《我不是怪物》第一部曲，順利的話，未來還會有第二、第三部曲。(第二部出版社審稿中)

筆法跟傳統小說有點不同，以看似不相干的短篇故事去推長篇，用角色去描寫故事讓故事推進，再一步步讓看似無關的人物串在一起，有興趣者也歡迎點選並閱讀出版社允許我放在網路上宣傳的稿子。

https://www.penana.com/story/99767/%E6%88%91%E4%B8%8D%E6%98%AF%E6%80%AA%E7%89%A91

最近恰巧有去逛實體書局的話，歡迎去奇幻／科幻區找找，目前實體書在各大書店幾乎都有鋪貨(誠品可以查庫存)，或者直接去網路書店逛逛。

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下台一鞠躬，希望對各位有幫助。

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