额，我的一生都是在一种极度高压的环境中度过的。
我从4岁开始编故事，到现在大概18年，也可以说是熟练的编故事，教育我的人非常严格，她总是拿出最顶级的作品来教育，我并不是一个专业的写手，但是我算是一个专业的梦想家。
你可以理解为，写手的目的是写文，梦想家的目的是做白日梦，我写的创作挑战中的文章风格都迥异且十分的异于常人也是拜了教我的所赐，她叫提米亚。
她教会了我很多本来我不会的东西，而她教我最多的就是让一个故事变成一个真的事情，而不是一个虚假的故事。
能达到这种境界的故事一定要熟练的运用一个理论：整体论。
整体论的含义是，人物、剧情、设定等一系列因素与主题环环相扣都是一起互相服务，最后变成一个整体。
比如如果一个作品我把我把主角去掉，换一个新的性格能力都不同的主角，如果这个故事剧情还能接着发展下去的话，就说明这个作品的其他因素不是为了角色而存在的。
因此这就是一个不合格的失败作品。
最简单的例子就是大陆内地的网文，千篇一律，主角换谁上都行，我上我都行。
这就是整体论典型的反面教材。
随后再她的教导下，我学会了许多像是在二次元幻想故事中才有的技能，其中一个比较能说道说道的就是“模拟”。这个东西的本质是幻想自己是别人，如果我是他，我会怎么做。
通过大量的阅读各种各样的作品，我眼前的世界不再是之前探索未知的兴奋感，而是一个巨大的素材库，我是一个在素材库中寻找素材的人。
所有的作品我都会站在我的角度，如果我要去拍，去写，去画，我会画出什么作品，以及为什么会完成这幅作品。
一般一个作品会需要很多很好的灵感制作出来，我在开始制作之前会自己先考虑上很久，我不会像是很多作者一样有个习惯，就是记录自己的灵感防止忘记。
造就这样情况的原因是提米亚如此教导我：“如果你的灵感你转瞬就会忘记，那么你就不要指望它是一个好的灵感”
多亏了这些教导，我变得非常的固执也偏执，性格直来直往，而让我努力去做一件事的动力始终是“不正确的努力，是无法达成正确的结果”。
为了找到这条正确的路真的是到处碰壁，如果现在我没找到我也不会在这里发表感言了。
我的一生都在探索着无知的未知，以及有知的已知，当你用一个全新的眼光看待这个世界之后，处处都是奇迹。
每个人看上去都毫无意义，但是正因如此他们充满意义，创作也随即动笔，写作的好坏终究只是一言蔽之，而想写一个什么样的故事才是一个作者真正需要思考的事情。
可能是荒诞无理终究只有自己爱看的故事，也可能是普罗大众名利双收的精简文章。
想写什么故事，就要去了解和他相关的知识，这是文笔提高的最快方法，逻辑性成长。
想写什么故事，就要去了解和他无关的知识，这是创意提高的最好方法，寻找冲突点。
一部好的作品在观众认为他是好的之前，首先作者本人必须认为他是好作品。
我一直都在对幻想世界进行探究，我想创造一个属于我的乌托邦，就像是她眼中的世界一样美好无缺。
我再一次，审视了整个世界，以不同的角度看到了不一样的风景，世界本身并不差，他非常的美好，一草一木都充满了奇迹。
这个世界为我展现了它的一切，接下来我要为它展现我的世界，我开始了创作，在刚入这个网站时，算是正式开始创作了，严格来说我只是个新人作家。
很多很稚嫩的地方，也很多菜鸟才会犯的错误，但是我始终相信一件事，如果有人有困难，我会毫不犹豫的献出我能给予的帮助，哪怕只是我把我知识分享出来而已。
总体来说想写好一件事，最重要的还是愿意去写，长时间的写，没有人能一跃而上。
我见过的狠人中，提米亚算是灵感从来都不会枯竭，不需要大纲，直接拿笔就可以开始写。
我很羡慕，但是她对我说“你只能成为你自己”
我们无法变成任何人，当我再次回看自己，我发现我不再羡慕他人。
第二个重点就是你是否了解自己。
知道自己到底想要创造一个什么样的故事。
第三个则是内心是否坚定，在写作的路途中一定会遇到各种各样的场外因素，比如旁人的冷嘲热讽，或者是热心群众的指指点点。
吸纳自己需要的，舍弃自己不要的，才是一个好故事必备的成长。
第四个则是大脑是否清楚，作家的故事需要一个状态，不同的心理状态创造出的故事是完全不一样的，而身体情况也会决定自己的下限和上限。
比如大脑如果需要活跃的运作话，我建议去适当的锻炼身体，虽然我不知道原理但是的确对大脑思维活跃有帮助。
第五个超越自己。人类最大的敌人永远是自己，你需要超越的不是同行，而是你自己，数据的超越只能说明有更多的人喜欢你这个作品，但是往往并不代表你写的比对方好，只有自己反省自己才能在文笔上有质的飞跃。
第六个也是我认为最重要的一点，永远不要忘记，你是为了什么动笔。
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这是来自一个经历过地狱式训练的人给出的经历，希望能帮到各位。
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