人氣條漫這樣畫！向《未生》、《神之塔》等韓國名作漫畫家學創作技法、社群經營，進軍Webtoon平台成功出道！110Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡmtMD3oFJRH
作者： 洪蘭智、李鍾範 110Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡq0cYl6BnHU
譯者： 陳聖薇110Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡlqz9VCpLZE
出版社：麥田 110Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡURMFRzkTRU
出版日期：2021年11月6日110Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡizfuivn4oH
https://www.books.com.tw/products/0010906051
連登版：110Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡjVFDyNQh67
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內容簡介
此書是從條漫創作者出發，假設一個普通人從零開始繪畫條漫，介紹所需具備的基本知識和製作方法。作者以過來人的身份，分享連載條漫和業界生存的經驗，並就條漫家會遇到的種種問題，提出一些解決方法。
此書分為四部分：
一、認識條漫。簡述條漫在韓國的發展史，條漫和頁漫的分別。
二、認識故事。詳細說明創作故事的元素，如主題、情節、事件、人物角色等等。
三、取材、架構、腳本、製作。親自動手開始創作條漫，並舉例說明構思故事架構的方式。
四、準備連載。介紹發表成品需要準備的企劃書，以及多元的出道方法，如投稿參賽、發表到社交媒體等等。
漫畫是連環圖畫的藝術，可以沒有故事，沒有文字，沒有對白，表達創作者想要呈現的內容。從上述的簡介可見，圍繞「故事」創作的內容遠超過其他內容，是此書的重心所在。
這正好呼應標題的「人氣」二字。此書作者所教導的不是為藝術而藝術的作品，而是讀者導向的商業漫畫。要取悅大眾讀者，就要說好一個故事。條漫就跟眾多文化商品一樣，內容大於形式，條漫的獨有形式居於承載故事的客體位置。
作者再三強調，條漫創作者不是要創作曠世鉅作和藝術作品，首先考慮的是如何受到讀者歡迎，吸引讀者閱讀，重視故事趣味性而非藝術性。
作者很重視故事結構，強調條漫迎合大眾口味，所列舉的例子都是在商業上取得一定成就的作品，例如人氣高的熱門韓漫、日本流行漫畫、荷李活電影、迪士尼動畫等等。
台灣翻譯版的標題有誇大之慊。雖然書中有列舉《未生》、《神之塔》這兩部作品，很多時只是輕輕帶過作品名字，只有少量篇幅用作分析說明的用途。
我google翻譯了原作的韓文書名，顯示的是「網絡漫畫學校：關於網絡漫畫創作和故事寫作的一切」。原來副標題差異這麼大，也難怪故事創作佔這麼大比重。
作為條漫創作的入門書，預設給條漫創作新手閱讀，內容十分淺白，不常引經據典。
此書作者一個是條漫研究者，另一個是條漫創作者（代表作：《神探佛斯特》），扮演著循循善誘的前輩角色，語調誠懇溫和，手把手教導條漫的創作技巧。然而，行文十分囉唆，花了不少筆墨在調適創作心態方面。雖然有一定的心理輔導效果，但反覆講來講去，真的煩厭。
閱讀心得
我看這本書是因為閱讀過不少條漫，所以想深入了解條漫這個創作媒介的特點。但是這是一本面向條漫創作者的書，沒有很多研究分析條漫的內容。
書中比較有意思的是介紹條漫在韓國的發展歷史，條漫興起的過程。韓國漫畫本身也是紙本頁漫，從頁漫轉變為條漫的決定性因素，跟網絡時代和電子設備的發展息息相關。
就創作層面而言，書中強調的故事架構很商業性質，不重視文學性或藝術性。作者追求的是放諸四海皆準的創作法則，側重在故事的普遍性，而非獨特性。個人認為，書中的敘事技巧可套用在各種媒介，不獨在條漫裡，可參考的價值不高。
至於作為漫畫要素的「連環圖畫」，書中只簡述了少許分鏡（分格）技巧和形式特性。
「條漫與紙本漫畫分格製作的不同處之一，就是格子間距。」
例如分格間距，製造如水流般的律動感。
「分格所占的空間愈大，吸引讀者停留的時間就會愈長。反之，若分格愈小或縮減，讀者目光停留的時間就會愈短暫。分格的大小會決定讀者注意力停留在該格的時間。」
又譬如，利用長畫面吸引讀者停下來仔細閱讀，藉此引導讀者的閱讀速度，調節故事節奏感。
「漫畫的對話框會讓讀者的視線停留。」
較為驚喜的是對話框的作用。對話框是讀者視線停留之處，對於重視可讀性的條漫而言，就起了關鍵作用。對話框影響讀者的視線流動，對話框的位置是決定整部漫畫節奏感的因素之一。
條漫的分鏡
此書的評價不多，唯一找到的是讀墨的書評：
rexTang：「對於想瞭解條漫的人也有很大幫助，尤其是內容深入探討漫構圖與欣賞的角度，讓人重新思考、調整角度來閱讀一本原本熟悉的漫畫（無論頁漫或條漫），而獲得更深的觸動與啟發。」
條漫常有「沒有分鏡」的批評聲音。我對此感到疑惑，圖片與圖片串在一起就是分鏡，不同的是，條漫分鏡有其獨特的表現形式和製造的效果。
大方向來說，文藝創作的兩大重點：內容（想要表達什麼），形式（如何表達內容）。分鏡可以是說故事的工具，也可以作為純粹的精緻包裝。
我以前看日漫會用心研究分鏡，在看條漫時也會注意分鏡，很快就能適應條漫的分鏡。就目前的條漫的趨勢來看，故事是主，分鏡是輔。分鏡是內容導向，能夠表達好故事內容就能達成分鏡的作用，而在分鏡形式玩出新花樣更是錦上添花了。
對於條漫這種創新形式，我保持樂觀態度。一方面是在市場發展趨勢下，總有一點容納藝術創作的空間。另一方面是條漫創作者很年輕，前途無可限量。看韓漫後記，不少作者大約二十多歲，剛從大學畢業，或在就學期間出道，大吃一驚。
韓漫的流行因素
條漫起源於韓國，近年逐漸在海外國家流行起來。〈韓國網路漫畫內容之產製及經營模式分析〉這篇文章分析了韓國網路漫畫成功的因素。
外部：「大型入口網站花費十幾年培養網漫閱讀人口，（搶先看）付費閱讀模式逐漸成熟，網路漫畫平臺多元化，網漫改編影視作品受到歡迎。」
內部：「風格多元且精彩的內容產製，帶動了周邊產業活動，內容跨域之影視產業的蓬勃發展， 逐漸形成網漫IP 產業化模式。」
影視化帶動韓漫的盛行，能令原本在小眾圈子有口皆碑的作品流行起來，譬如《假面女郎》。除了這種外部因素，在文本內部，條漫跟其她種類的文化商品相比，什麼是其獨有之處？
書中提及了條漫的普遍特色，但我認為分析得不夠深入，顯得泛泛而談。結合書本的引文，並以華語女性讀者的角度分析韓國條漫的特色，我寫下了〈韓國條漫流行因素與女性敘事創作〉一文。
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