在日本曾經有個說法，寫輕小說就別寫機械人，因為基本上不會好賣。
考慮到這句話出現的年代，我覺得是正確的（當然就算是那個年代也有個例外，叫作《驚爆危機》）。
但時至今天，我倒覺得情況沒那麼絕望，這不只是在日本，在中文圈也一樣。甚至——或許在中文圈這個題材的小說可能更有利？
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首先分析的是為何當年說小說寫機械人就不好賣。主要的原因有幾點：
１．日本在步入2000年代開始，機械人動畫的數量和以往相比有了大減少。
２．機械人就是要動起來才熱血，小說媒體難以描述。
３．機械人動畫的存在本身就是玩具商出資，為了賣玩具而存在的，而出輕小說的出版社本身就不是吃這條財路。
也因此長久以來（至少有十年以上），「輕小說的機械人作品」，成功例只有一部《驚爆危機》，而《驚爆危機》在說故事上機械人雖然是不可欠奉的要素，但他在故事上也確實沒有很依賴機械人。（也有單純學園搞笑的外傳）
而這狀況到了「なろう系」出來，先有《騎士＆魔法》，繼而有《女性向遊戲世界對路人角色很不友好》、《我是星際國家的惡德領主！》等機械人元素重的作品相繼出現……就連手機俠後期也不知為何有機械人。
而不計機械人的話《86-不存在的戰區-》也是一種有機甲浪漫元素的作品。
輕小說開始更接受機械人類作品，主要有兩個原因，其一是「なろう系」本身就是網上平台，發佈作品「不用優先考慮當時市場和商業性」，也就是被人說「這不好賣」並不構成作品無法面世的理由。（網上小說平台未興起時，人們接觸輕小說的手段就只有出版社經手的實體書）
而另一個原因……就是「商品化」現在比以前來得容易了。2000年代左右說到機械人商品就只有萬代和高達，但到了今時今日，有3D列印技術，有更多的模型廠商加入（最大例子就GSC推出各種作品機械人的「moderoid」系列）。117Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡtQNqUDuLGw
終究就是一件事——有商機。有商機就有機會。
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現在我們都知道日本機械人類的小說作品是行得通的，雖然不到很流行，甚至能說依然冷門，但並不是什麼禁忌的題材。
那麼——在中文圈如何？
最近在FB上見到有人問，為何香港不像日本那樣推出機械人作品。說真的這話題很月經，「為何香港／台灣不像日本ＯＯＯＯ」已經討論到爛掉，這個就不說了。
先說結論，我覺得在中文圈如果不是想要賺大錢／真的想賺大錢……寫機械人類作品有一定「成就」的機會還挺大的。117Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡUmgBIxRmfU
簡單來說，高難度高風險高回報。
有留意玩具和模型的話，大概會知道中國大陸近年在機械人的模型和玩具上，推出速度和品質有著飛躍性的進展。現在的陸模已經不像當年以翻模出盜版為主，反而是原創產品為主。
是否接受大陸推出，又是否喜歡三尖八角和類高達造型先不說，但至少現實告訴了大家「大陸的模型有一定市場，也做得出東西」。而這些原創的「陸模機甲」，絕大多數就是只有個背景故事（像壽屋的FA），既沒有動畫也沒有劇情。
然後他們以一個比萬代還要低很多（在模型界中，萬代已經是賣得很便宜）的售價，賣得還不錯，能夠不斷出新產物。
會寫機械人小說的人，我覺得多少都有個夢想是自己想像中的那個機械人能拿在手中把玩。而要達成這樣的夢想，有錢拿去和大陸的廠商交涉、請設計師、開模具等等，論成功可能性絕對比去和萬代、GSC、壽屋交涉來得高。（我沒說容易，單純就是語言相通，公司的規模也沒有那麼大，各種東西都「較易」搞定）
更甚至在香港也有專門設計和推出機械人的廠商，叫THREEZERO。事實上香港的確有個叫《心橋鏈結》的作品，有小說、有漫畫單行本、有THREEZERO設計的小型機械人玩具。117Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ54KF35S5te
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當然了，這樣玩起來所需的成本肯定比自費出版印書賣高出很多，要做的事也不是單純寫個小說能比較的。但是玩具和模型只要夠帥，人們就會不爭氣地買單，論回報的可能性，我是覺得比單靠小說來得高。
而真的要走這條路，經由傳統出版社可能並不是最佳選擇。（作品權利和分成和投資等複雜的問題）117Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡlaw3R3LWHf
如果是有錢有行動力又很有夢想，或許可以做些資料搜集和找人脈之類的試試看？（不負責任發言）
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