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為什麼受賞率不足1%的新人賞投稿數依然高居不下？
近年，從網絡發跡的輕小說勢頭逐漸蓋過文庫出身的輕小說。最為明顯的例子就是2021年三十多部輕小說改編TV動畫當中約有三分之二都是網絡連載小說。然而，在網絡小說流行的同時，投稿輕小說新人賞的人數卻意外地並未減少。最近數年五個主流輕小說文庫 (電擊、GA、GAGAGA、Fantasia、MF文庫J)合計的輕小說投稿人數都穩定地維持於10000人~11000人。這篇文章就來探討為什麼受賞率只有不足1%的輕小說新人賞投稿數依然居高不下。
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網絡小說的努力方式並不適合全部人
大部分在網絡小說都是透過高人氣而得到書籍化的機會。累積人氣的方法基本就只有令到作品長時間留在排行榜當中，從而接觸到更多的讀者。影響作品能否進排行榜的因素有作者更新作品的頻率、當時流行的作品，以及很大程度的運氣。
網絡小說和新人賞的努力方式是大相徑庭的。由於人氣不高的作品難以書籍化，網絡小說的棄坑率非常之高。大部分作家都是投入了大量時間，重覆着寫新作棄坑寫新作的努力。以著名的「勞模」月夜淚為例，現在在網站「小說家になろう」公開的11作品累積的字數就超過了500萬字。
對於部份人來說輕小說新人賞是更適合的努力方式，新人賞講求的是準作家在一卷的長度下展示作品及自身的潛力。由於不用大量寫新作及維持更新頻率，新人賞對於時間投入要求更低，更適合本身有正職或未能投入大量時間進行創作的創作人。
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對於缺乏實績的新人來說，新人賞得賞作就是最好的宣傳手法
「輕小說的銷量靠的是插畫」這種說法由來已久。這並不完全準確但卻揭示了輕小說銷售的難點：輕小說內容本身對於銷量的影響並不顯著。由於輕小說的故事是連貫的，讀者要讀必然是由第一卷開始購買。換句話說，拋開多媒體化及特典等因素，以閱讀為目的的輕小說銷量必然是每卷逐漸下降的。因為不斷會有讀者棄坑，而新加入的讀者群則會由第一卷開始購買。
對於輕小說銷量可以這樣理解：宣傳的效果決定了作品能接觸到的潛在讀者群，作品的水平則決定了讀者群有多少人留下來成為固定購買力。輕小說歷史銷量排名前列大多都是動畫化作品。動畫化作為宣傳的效果非常顯著，因為動畫化將顧客群擴展至常規輕小說讀者群以外。
「新人賞得賞作」之所以重要是因為這個頭銜對於缺乏實績的新人作家來說是最好的宣傳手法。新人賞得賞作代表着的是整個文庫編輯部從過千作品當中挑選出來值得推薦給讀者的作品。一般來說一本新作輕小說的吸引力有兩方面：一是能看見的內容 (插畫，簡介等)，另一就是對於作者及作品的評價。新人賞得賞作的頭銜代表着編輯部對作者的評價，補足了新人作家缺失風評的部分。在此之上新人賞作品很大的優勢在於得賞本身就是對於作品的高評價，更能吸引讀者嘗試閱讀。將輕小說銷量比喻作滾雪球的話，新人賞得賞作的優勢就是一開始擁有更大的雪球。
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新人賞更深層的意義在於與編輯部的支持
一般來說新人賞得賞作都會得到優待，特別是在讀者群中風評不錯的作品，因為新人賞對於文庫來說其實是一個投資。文庫付出了新人賞賞金的代價買來的是幾個有潛力大賣的故事，更準確來說是有潛力寫出大賣作品的作家。第16屆MF文庫J新人賞最優秀賞《偵探已經死了》就是很好的例子，審查員的評價一致認為作品有魅力但完成度不高及期待改稿後的作品。
編輯部的優待最明顯的就是宣傳的部分，新人賞的得賞作很大機會出現於文庫的各種宣傳活動當中。
不少文庫都會定期舉行宣傳活動，主打宣傳旗下數本熱賣的輕小說。例如去年MF文庫J的「春のフェア」宣傳的書籍就是《偵探已經死了》，以及另外兩者從MJ文庫新人賞出道的作家志瑞祐 (聖劍學園的魔劍使)和久追遥希 (謊言遊戲)的新作。
另外一點就是針對作品單獨宣傳的銷量門檻會較低，例如作品的twitter公式或PV等。也有些作品會獲得破格的宣傳，例如MF文庫J去年8月的時候就請了Hololive旗下的vtuber白上吹雪和夏色祭為作品《偵探已經死了》進行宣傳。
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總結：說到底，成為出版輕小說作家的方法就不多1381Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡcYHWtf0B0x
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成為輕小說作家基本就只有數種途徑：透過新人賞出版、在網絡連載後書籍化，或在其他界別 (例如美少女遊戲)做出實績然後被邀請。考慮到準作家自身傾向和生活層面的因素，以及透過新人賞從文庫出道的優勢，這就不難解釋為什麼輕小說新人賞的受賞率極低投稿數卻居高不下。
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