早安！
自第四回發佈後到現在，大家對於這次的小更動和題目，有沒有什麼靈感或想法呢？
這一週，台灣的疫情狀況在很短的時間內急速升溫，願大家外出戴好口罩、勤洗手、保持社交距離，願我們一起度過這一波的大關卡！
因此，趁著這幾天盡可能地過著「宅生活」的日子，我想跟大家聊聊一些寫作上的「經驗談」和看法，一樣地，藉由前輩作家的談論，與大家更精準、細膩地探討自身對於「寫作」這條漫漫大道，究竟是個怎樣的體悟和感受；也希冀藉由這樣的討論，能夠喚起大家心中對於文學閱讀的熱情和渴望（因為你知道的……讀得多了、久了，就會想自己動筆寫了）。
這一次與大家分享的前輩作家是余華——在此之前，我必須誠實地說，自己對於這位作家並沒有太深刻的認識，然而在看過《我只要寫作，就是回家》這本訪談集過後，不只是我，相信只要是對「寫作」和「生活」有一些微細觀察的大家，肯定都會和我擁有一樣的好評，因此，我想藉由這份機會，來與大家一起認識這位余華。
承上述，我暫時就不先「劇透」這位前輩作家擁有的成就和獎項，也希望大家能暫時先這麼做：知道這個名字就好，然後單純地去閱讀他的作品。相信我，這會比我塞了一堆介紹和推介文字上來有趣多了！231Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡcynHe1Q0Vd
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※ 提醒：為了在智慧財產權和分享探討之間取得平衡，引用的內文並不會擷取太多，也可能大都只是片段、片段地擷取，但盡可能在不失其原意之下，讓大家理解引用內文的重點，以及若您喜歡上了該作家或該作品，鼓勵大家多多購買正版書籍。
※ 以下引用內文來源，皆來自《我只要寫作，就是回家》，書籍資訊會放在最後供大家參閱。
▍誠實的寫作：世界上偉大的作家和小說之造就來源
余華：誠實就是「寫小說不要繞」。有些作家的最大問題就是繞。為什麼他們的作品中沒有力量？當一個人，或者五、六個人甚至是五、六十個人在一個廣場上發生一場戰鬥的時候，有些作家就是一句話：完了，散了，然後寫一些他們打完的情形。他們沒有力量去寫整個打鬥的場面。你看看杜斯妥也夫斯基，就從來不是這樣，他總是像推土機一樣，緩緩的、一步步地向前推進，而且文學的力量往往就是在這種正面推進中展示出來。你看看他寫那個拉斯柯爾尼科夫，一般的作家要麼是繞開，要麼是扯開，很少有能力像他那樣正面強攻。
給大家看一看杜斯妥也夫斯基在《罪與罰》之中，如何寫這位「拉斯柯爾尼科夫」，以及何謂「正面強攻」：231Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡPlNHfIM0SZ
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他心情緊張，神經顫慄，走到一幢很大的大房子前，房子的一堵牆對著運河，另一面牆衝著×街。這幢大房子分作一套套不大的住宅，裡面住滿了各行各業的手藝人——裁縫、小爐匠、廚娘，形形色色的德國人，妓女，小官吏，以及其他行業的人。
進進出出的人就這樣在房子的兩道大門和兩個院子裡匆匆走過。這裡有三個、要麼是四個管院子的。那個年輕人沒碰到他們當中的任何一個，立刻無人察覺地溜進大門，往右一拐，溜上了樓梯，因此他感到非常滿意。樓梯又暗，又窄，是「後樓梯」，但是他對這一切都已經瞭解，而且察看過了，對這整個環境他都十分喜歡：在這樣的黑暗中，就連好奇的目光也並不危險。
「要是這時候我就這麼害怕，說不定什麼時候，如果真的要去幹那件事的話，又會怎樣呢？……」上四樓的時候，他不由得想。幾個當搬運工的退伍士兵在這裡擋住了他的路，他們正從一套住宅裡往外搬傢俱。以前他已經知道，這套住宅裡住著一個帶家眷的德國人，是個官吏；「這麼說，這個德國人現在搬走了，因而四層樓上，這道樓梯和這個樓梯平台上，在一段時間裡就只剩下老太婆的住宅裡還住著人。這好極了……以防萬一……」他又想，並且拉了拉老太婆住房的門鈴。
門鈴響聲很輕，好像鈴不是銅的，而是用白鐵做的。這樣的樓房中一套套這種不大的住宅裡，幾乎都是裝著這樣的門鈴。他已經忘記了這小鈴鐺的響聲，現在這很特別的響聲突然讓他想起了什麼，並清清楚楚地想像……他猛地顫慄了一下，這一次神經真是太脆弱了。
稍過了一會兒，房門開了很小一道縫：住在裡面的那個女人帶著明顯不信任的神情從門縫裡細細打量來人，只能看到她那雙在黑暗中閃閃發亮的小眼睛。但是看到樓梯平台上有不少人，她膽壯起來，於是把房門完全打開了。年輕人跨過門坎，走進用隔板隔開的前室，隔板後面是一間很小的廚房。老太婆默默地站在他面前，疑問地注視著他。這是一個乾癟的小老太婆，六十來歲，有一雙目光銳利、神情兇惡的小眼睛，尖尖的小鼻子，光著頭，沒包頭巾。她那像雞腿樣細長的脖子上纏著一塊法蘭絨破圍巾，別看天熱，肩上還披著一件穿得十分破舊、已經發黃的毛皮女短上衣。
老太婆一刻不停地咳嗽，發出呼哧呼哧的聲音。想必是年輕人用異樣的眼光看了她一眼，因而先前那種不信任的神情突然又在她眼睛裡忽地一閃。231Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡvqXwIz5a2P
我自己在寫小說的時候，不瞞大家，有的地方一開始會想要繞開，想著簡單幾筆就帶過去了，但是就這麼囫圇吞棗地過去時，我實在無法這麼騙自己：為什麼要繞開？為什麼要略過不寫？那一個地方不是很重要嗎？細細描寫下去，不是會產生正有力量的效果嗎？這個過程很令人掙扎，因為一方面，我得對抗自己的懶惰和「如果細寫下去，今天的寫作時間可能不夠用，甚至會寫不到我預定的段落」這份預想；另一方面，我明知細寫下去是對的、是正確的，卻一直遲遲不願、不敢下筆——如果細寫下去，寫多了、寫壞了，不就又要把這個地方重寫嗎？前後文和劇情安排會不會也要跟著調動？那是多大的工程啊……
因而，這也造成了我的寫作速度總是慢得和烏龜呼吸一樣，也造成了若要改動自己作品的某一個段落時，那種對每個字、每一句、每一段、每一章都斤斤計較時，「不動則已，一寫則不容任何事物指評打擾」的狀態。這樣的心情，一部分是確信自己已經依著現在的所知所能，將之做到最好；另一部分……還是一樣的那份「相信」，我相信自己已經把心中對於小說或角色的理想樣貌，盡己全力地展現出來了。
而這樣的認知和感受，總會在讀到其他人的作品時，有時候會像「啊——果然跟我想的一樣！」或者「額……原來還有這種寫作方式」，前者是那種獨自奮鬥已久、終得一個可以印證自己努力方向正確與否的參照物；後者則是甘心地卸下全身武裝，自愧弗如並承認一山還有一山高的心情——總之，這一點我們之後還有得聊，暫時就不說太多啦！
最後回來問大家：你對於「誠實的寫作」，看法和理解層面又是如何呢？以及你最近一次的「誠實寫作」，是在什麼時候呢？
🏡《我只要寫作，就是回家》：https://www.books.com.tw/products/0010844375
⚖️ 杜斯妥也夫斯基《罪與罰》：https://www.books.com.tw/products/0010551438?sloc=main231Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡpvNOjzlaJ2
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