社作家之旅 - 六、符號學派（二）・深不可測的三層思考

前文曾用《千與千尋》作為分析。例如油屋的表面意思是澡堂、裡意思是妓院，至於第三重意思，筆者留了白。這篇將會解構它

學術世界的符號學派，也是用這種三層的架構來分析「符號」。

第一層，是「明示義」。你能從它的字面意思來理解，也能從字典查找出它的意思。

第二層，是「隱含義」。你不能從它表面的意思來理解，必須借助故事的其他事物的暗示，與它的本體進行關聯性的思維，才能理解。

第三層，是「意識形態」。你需要從文化的角度，配合一些社會情況或規範，進行理解。

立即拿千與千尋的油屋舉例：

第一層：澡堂

第二層：配合「只有年輕女性工作」、「由年長女士管理」和「只有男性顧客」得知，油屋是暗示妓院。

第三層：配合「妓院的暗示」、「小千與父母的互動」、「作者的訪問」、「日本的歷史文化」來理解，得知湯屋反映消費主義的墜落感，與資本主義中的小資階級*(註一)那不自覺的惡。

在創作故事時，不同作家都會有不同的思考順序。其中一個最常見的情況，是在生活中遇到一個人或一件事，或腦內閃過一個畫面的想像，然後以此為中心，為它創作出一段具戲劇性的故事。

這樣的故事，很容易寫得「很爽」，讀者看完也「很爽」。但當我們深思故事的內容時，卻常常不夠「深度」。

當然，這並沒有錯或不好的地方。爽作也是可以大賣的，筆者也常常為了自己爽而寫廢文。

但是，若誰期望創作出「有深度」的作品，不管你的構思順序如何，都必須好好考慮符號學派的三層架構，並像傳統冒險遊戲一樣，從第一層走一遍到第三層，或由第三層走回第一層。當然，各走一遍更好。

比如說，筆者在蕉園所寫的「未來之夏創作挑戰」的文章。

主題是「未來之夏」，筆者決定了寫一個「約定在來夏，來夏卻未來」的古代愛情故事。

作為作者，最初的思考，當然是角色的互動帶動劇情。怎樣才能在每一幕裡加入大逆轉（plot twist）？怎樣才能創造出讓人喜愛的角色？

然後，筆者跳到第三層去思考：作品要表達怎樣的意識形態？

最後，筆者選擇了的其中一個意識形態是「性別束縛與性別角色定形的悲劇」。

由第三層的意識形態主導下，思考使用甚麼物件，或劇情中的行為便多了不少的第二層隱喻了。

像纏足代表對女性的束縛、從軍是對男性的束縛、楊柳代表了世人對女性不合理的要求、燒掉的性暗示情信代表禮教對言論自由及性開放的束縛等。

在思考劇情時，第三層的意識形態引導了創作方向，而作品中的每事每物，則需要擁有服務第三層意義的第二層隱喻。

筆者不敢妄稱自己的作品好看，但此作的確成功引來了一些作者編寫評論文章，嘗試分析故事中的「深度隱喻」。

如果各位看倌希望為作品添加深度，不仿在思考劇情時，先走一遍第三層思考，或許會令作品加上不少的「深度」啊！

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