推理小說從誕生起，就從來是大眾商業作品，也因此和市場、乃至社會文化脈動密不可分。和傳統文學根源於數千年前的祭祀禱詞、生活民歌或是史實紀錄不同，推理小說是個相對近代才被歸類出的文體。一般認為正式將推理小說格式化及現代化的作品是1841年、美國作家艾德嘉‧愛倫坡(Edgar Allan Poe；1809-1849)的《莫爾格街凶殺案》。有案件、有偵查、有偵探、有推理，甚至是某種作家和讀者的智力問答遊戲。
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而從愛倫坡筆下的杜賓後，柯南‧道爾筆下的福爾摩斯、阿嘉莎‧克莉絲蒂筆下的白羅和馬波小姐，逐漸勾勒出人們對傳統偵探的想像：有時風趣、有時卻又我行我素。有著一些怪癖(福爾摩斯甚至還有藥物濫用疑慮)，但熱衷於謎題，且總是能用睿智的推理解開真相。不諱言這些作家筆下確實刻畫出讓人印象深刻的人物，但比起人、這時代的推理小說更像在敘事；偵探和助手以外的人物大多為為劇情服務的背景，而偵探是讓敘事前進的動力。
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時代會變，每代的推理作品作者都年輕過、也都是讀他人作品長大。而不同的作品、不同的時代也陶冶出不同的角色和敘事模式。2020年代的東亞作者在成長過程中，日系動畫、漫畫、輕小說的影響也逐漸反映在當今的推理小說中，讓即便是瞄準大眾(而不只是動畫漫畫受眾)的作品，都或多或少染上了一點輕小說味道。今天伍德就來聊聊自己對日系推理小說「輕化」的一些觀察和心得。
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一、二戰前與昭和前期的日本
說起二十世紀上半葉，將推理小說引進日本的重要作家，肯定避不開江戶川亂步。事實上，江戶川(Edogawa)這個筆名就帶有致敬艾德嘉(Edgar)‧愛倫坡的意思。而1923年江戶川亂步發表推理小說的出道作《兩分銅錢》(二銭銅貨)，可說是揭開了日本推理小說史的序幕。當時一方面佳評如潮，一方面亂步自己也極力推廣推理小說，讓推理小說在二戰後的日本文壇中占有一席之地。
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亂步雖塑造了明智小五郎、小林少年等角色，但作品並非每部都是純正的本格推理。有時帶有點虛無的哲學氣質、有時則是純粹的聲色耽美，這和當時日本文壇流行的新感覺派在作品中流露出的頹廢消極是遙相呼應的。亂步筆下的明智小五郎也因此和作品一樣帶點神秘、難以捉摸，也難以親近的氣質，也和諸多歐美前輩的作品一樣，偶爾只是個解謎機器，在最後負責揭開真相。
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二戰後日本的推理小說開始蓬勃發展，如坂口安吾、高木彬光(神津恭介系列)等人的作品都有很好的成績，但對後世影響最大的莫過於橫溝正史的金田一耕助系列。和明智小五郎的我行我素、神津恭介的孤高不同，金田一耕助雖也是常被警察拜託涉入事件，但平時打扮看上去稍微邋遢、好像有些靠不住，開始有些和推理時犀利模樣的「反差」。而金田一耕助的塑造，對於後續推理小說的「輕化」，其實是某種先聲：偵探不需要孤高完美，在現實中也可以是個鄰家大哥或大姊。
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二、昭和中後期與平成初期
1960、70年代的日本小說大致以松本清張等人的社會派及西村京太郎等人的旅情派主導，一方面反映日本在快速經濟發展中的社會問題，另一方面也和諸多影視作品優先選擇討論面相較廣、客群也較廣的社會派作品改編有關。此時的推理小說一支開始往更加文學的方向前進，甚至帶進後設等手法，從小說結構本身開始作文章，如1964年中井英夫《獻給虛無的供物》。
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這裡先岔個題，大家覺得以下的人物來自什麼年代的作品呢？
「28歲的男性主角，身材瘦高、有副娃娃臉的搜查一課刑事。怕血、怕跟女性互動卻常常在案件中被女性喜歡上。和妹妹同居，而妹妹個性積極而充滿活力，還被主角的刑事好友暗戀。主角兄妹養著一頭三花貓，這頭貓還會常常看似不經意地給出和案情有關的提示，讓主角得以識破真相。」
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看起來在2020年代也不太過時的設定，這其實是1978年開始連載(直到去年2025年都還有作品)，赤川次郎《三毛貓福爾摩斯》系列的主角片山義太郎及其妹妹片山晴美的介紹。赤川次郎筆下有諸多鮮明、甚至當今看來很「二次元」的角色。作品不以詭計見長，偶爾情節甚至有點重複，但主打可以輕鬆閱讀。從伍德來看，赤川次郎的作品可說是推理小說「輕化」的濫觴(儘管1980年代當然沒有輕小說這個概念)。
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1980年代的日本推理小說文壇經歷由島田莊司、綾辻行人等人領軍，本格派的捲土重來(新本格)，讓天馬行空的詭計(而非人情、社會推理或地方風土民情)再度成為推理小說的中心。島田莊司和綾辻行人的作品極度強調大規模、有時甚至有點超現實的詭計，對於偵探的「怪傑」塑造和傳統歐美的作品是呼應的。而時代稍後，有栖川有栖(江神二郎；火村英生等系列)的作品中，前者的江神二郎系列主角群為多次被捲入事件的推理社團大學生，也開始描寫和案件無關的主角群互動；京極夏彥的京極堂系列，則以古書攤商兼「陰陽師」的中禪寺秋彥為中心，在案件進展之際刻劃了一種主角群的互動和合作，讓偵查案件不再只是偵探一人的個人秀(雖然京極堂系列物理上很厚重，不怎麼輕...)。
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三、推理漫畫的時代
1992年可說是日本推理作品重要的一年，在那一年《金田一少年之事件簿》開始連載了。平心而論，金田一少年之事件簿不是第一部推理漫畫，但確實是第一部造成社會熱潮的推理漫畫。講談社的巨大成功連帶帶動小學館在1994年後推出了《名偵探柯南》。加藤元浩的《Q.E.D.》和《C.M.B.》則在推理漫畫中相對風格更古典，但同樣刻劃了燈馬想、榊森羅等和目標讀者年紀相仿的年輕偵探。推理作品的目標讀者可以是少年漫畫的讀者，而和案件無關、登場人物的感情關係乃至日常都可以是題材。
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和以往社會派在追查案件之計寫社會不光鮮一面的立意不同，也不像本格派寫完案件後就結束；在推理漫畫的時代，那些和案件無關的日常豐滿了人物，而人物本身也逐漸變得更為重要，甚至也有讀者不怎麼在乎案件，反而在意人物關係發展。
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或許也是這個時代開始，推理作品開始呈現走向更古典驚悚、強調詭計的風格(如麻耶雄嵩、森博嗣(科幻)、北山猛邦)，以及相對親民大眾，更強調人物或娛樂性(更「輕」)的兩種路徑。後者中，時代早一點(1983)的堀井雄二、我孫子武丸也陸續摸索出推理遊戲的概念，而到了2001年，CAPCOM推出的逆轉裁判系列更是前無古人的口碑之作。
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四、2010年代之後
赤川次郎那套將推理喜劇化的描寫，除了在少年推理漫畫得到繼承，在東川篤哉的《烏賊川市系列》和《推理要在晚餐後》系列也得到近一步發展。不論是毒舌管家和腦袋不靈光卻仍熱心工作的大小姐刑警；或是總是發生些很鏘事件的城市中的偵探及助手，都相當有漫畫作品風格的誇張感。
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或許是由2011年東野圭吾的《解憂雜貨店》為開端，2010年代末期到2020年代初期在各種店鋪(咖啡廳、寶石店、古書店、文具行、麵包店等等)、車站(機場、港口)等地方有著熱心替人解決日常之謎的工作人員，和各種委託人回顧各種溫暖的人生故事、展開心結的作品如雨後春筍冒出。由於主要都是日常之謎，很多其實也不涉及刑案，甚至偶爾也沒什麼傳統本格意味上的謎題，就只是要把故事中的人際問題梳理開。這類作品可以輕鬆閱讀，但和動畫、漫畫作品風格又不太一樣，常被歸類到「輕文學」，近年部分作品也直接被放進推理小說書架中。
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另一波「輕化」則來自美少女偵探的抬頭。2020年代附近，即便是內容相當強調詭計，非常「古典」的作品中，許多擔當解謎者的都是二次元風格的誇張個性、混合傳統偵探高冷性格的美少女，故事的背景也誇張地帶有二次元的幻想風格，例如今村昌弘《屍人莊的殺人》(劍崎比留子系列)、鴨崎暖爐的密室時代系列、相澤沙呼的城塚翡翠系列。
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男性偵探同樣有「輕」化的傾向。阿津川辰海的《館》系列的偵探和助手兩位男高中生(第一部《紅蓮館的殺人》的時間點)，並在系列中描寫兩人對於偵探和解謎的態度變化及青春成長；青崎有吾的裏染天馬系列主角則是位住在學校、有些頹廢、還要三催四請才肯去解謎的高中生。
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在故事上，斜線堂有紀《偵探不在之處即樂園》有「殺兩個人就會被帶去地獄」的超現實設定、方丈貴惠《孤島的來訪者》則有異形潛入島上，同樣必須在特殊設定下推理。早坂吝《偵探AI的現實深度學習》則有偵探對犯罪集團這樣很少年漫畫的背景。
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從上述諸多例子來看，2010年後的諸多推理小說作品其實都隱隱開始有大眾作品、乃至漫畫、動畫及輕小說的影響。更別說部分輕小說也嘗試將推理要素融入異世界轉生或千金模板；不只是推理小說的輕化，也有「推理化的輕小說」。
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五、結語
綜上來看，當代的推理小說比起半世紀前，著實是反映了社會和大眾文化的變遷。在鑽研詭計的各種新可能之際，人物的設定方式、描寫手法也在隨著流行要素變遷，其實也是反映推理小說終究是偏向面向大眾、而非鑽研人性或藝術成就(當然不是說推理小說沒有藝術性)，對於市場的變化會更為敏感。
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偶爾會聽到讀者提到推理小說中用大量筆墨描寫人物外表、個性或甚至日常，是掩飾詭計或案件布局的蒼白。但對當代的讀者來說，激起讀者的興趣、讓他們願意跟著書中角色冒險和經歷一切，吸引人的角色是不可或缺的。當然，再怎麼吸引人的角色，沒有適合他的舞台，角色也是英雄無用武之地。從長在2020年代的伍德來看，詭計和人物若能並行、相輔相成，讀者的閱讀體驗也才更好。
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而從昭和的獵奇大案，到目前更具幻想風、或是更加鮮明的角色刻劃，推理小說又將往何處去？或許未來正是由中堅大腕們攜手新一輩作家，透過一部部作品構築而出。
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後記：69Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡtQHzACgiym
私以為拙作，不管是從《魔都妖探》到《AI檢察官的天敵》，都是「推理化的輕小說」，換句話說，是在以劇情和人物互動為主的輕小說中加入推理要素。為了寫人和事放入推理，而不是為了寫詭計而設計人物。不過不管寫作是從哪個角度出發，能讓讀者看的開心就是作者之幸。伍德也要請各位多多指教呢！
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