關於寫作那些事 - 《魔都妖探》 2025年8月新書封公開 + 聊聊近期寫作心得

　　最近的伍德，除了現實必須準備要搬到日本述職，從搞定住宿到學校行政、擬定課綱的一切，小說上就是繼續寫新進度，並且記得在角角者上定期連載舊版。雖說好像說得自己很忙，但比起還在寫論文時，確實在心態上輕鬆不少，可以做些其他事情。而其中一件，就是又用AI骰出了一張伍德自己還蠻滿意的封面。

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　　這張圖裡的人物、包含神韻、表情和畫風已經很接近伍德心目中的賀輔和彩欣~~(彩欣的身材也很還原)~~了，包含這種「交給我們吧、沒問題！」的無畏笑容也是伍德想在封面上呈現的。構圖上蠻王道的，沒什麼太大錯誤(當然你要追究賀輔的西裝外套短成那樣很不自然(穿過大概知道伍德在說什麼)，伍德也沒辦法...)。背景雖然沒辦法盡善盡美，但作為沒出書作者頂著用的封面應該很不錯了~~(不要自己說)~~。

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　　說起來，2023年10月發表上一版的封面時，伍德提到「多人」、「(Case 4的涵瀅)唱歌」、「(Case 2的)咖啡廳和白貓」比較不好處理。經過一年多，一方面AI進步，另一方面伍德也比較知道該怎麼下指令，其實上面幾項都可以處理到有點樣子了。不過當然，真的要完全符合使用者要求(包含背景)，還是只有真人繪師能處理。

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　　那麼新圖應該會從Case 10開始換；至於參加比賽的部分，伍德其實也在思索最近宣傳都用舊圖，剛好在這時候換新圖會不會造成宣傳上的混淆──應該不至於吧。目前在角角者上的閱讀量是101(請點我；數字為2025/08/15採計)，比上不足、比下其實有餘。當然，人心總是貪婪的，即便知道數字不代表什麼，還是想再上一層樓。對伍德而言，最珍貴的應該還是偶爾看到讀者向伍德打招呼，說著以前看過這故事、很有趣；或是新讀者提到喜歡這類單元式作品，這類讓伍德暖心、甚至能開心一整天的隻字片語。

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　　說起來，在參賽後也看了部分其他參賽作品的簡介，不禁讓伍德思考起，這樣的比賽最重要的是什麼呢？撇開社交帶來的人氣、或BL甚至18禁BL的紅利不談，是不是要讓讀者有興趣翻開這部作品呢？換言之，不是作者談得口沫橫飛，說著自己嘗試了碎片式敘事或各種大膽嘗試；或許也不是非常意識流地讓腳色自怨自艾迷惘好幾百字。畢竟目標絕大部分是一個和我們非親非故，沒有義務支持我們作品的人，該如何給他理由讓他願意一翻我們的作品？或許真該易地而處，反問自己看到自己寫的作品簡介，到底有沒有興趣翻開它。

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　　伍德印象很深刻，在每次《魔都妖探》的Case結束後總會寫作者後記，談談寫作用心或一些感想。不過一位朋友曾向我說過，這樣的後記其實也有種「當你享用著料理，廚師在耳邊絮絮叨叨如何用心做這道菜」的感覺──要謝謝他精妙的比喻，仔細一想還確實如此。網路版伍德會繼續寫後記，讓有興趣的讀者了解；不過投稿比賽，伍德就把這樣的後記給拿掉，畢竟大部分的讀者可能不會有興趣，更不想在沉浸在故事中回到現實聽作者囉哩吧唆*1。甚至結構較為鬆散，純然外傳性質的On Air也在投稿中拿掉。都是為了方便讀者，而不是讓作者在和讀者還不熟時不斷自High。

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　　如果是為了自己寫作，怎麼實驗、怎麼寫其實都是個人自由；但如果想踏入大眾領域、甚至出版或商業領域，適度地讓讀者方便、替讀者想在伍德來看是必要的。這不是說創作者要向讀者獻媚，把自我價值犧牲在市場口味中，而是很單純地作為一位想推廣產品(作品)的無名推銷員(作者)，如果心中沒有顧客(讀者)，又怎麼可能要顧客願意買單呢？

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　　上次也有提及，總是在潛水的伍德最近偶爾會浮上C洽討論。關於國內市場的問題討論幾乎是週期性地出現。這次讓伍德比較在意的，是一聲「台灣的龍傲天和瑪莉蘇在哪裡？」的高呼。女性向伍德不熟暫且按下不表，龍傲天伍德調侃歸調侃，也不得不承認它有市場，甚至是根基。伍德不相信台灣找不到一部龍傲天，那問題就分成兩個部分*2：

(1) 為什麼讀者不知道？我們在宣傳上出了什麼問題？是曝光度不夠、還是宣傳文案本身不夠直接明瞭，沒辦法打中需要的客群？

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(2) 讀者是知道那些作品的，但他不買單。那麼我們有沒有其他類似的作品？還是這類型就單押在少數幾部？我們有沒有光譜夠廣、照顧各種需求的作品？

　　讀者是很現實的，不喜歡就是不喜歡。現實就是當你用盡心思去作，說著自己有多辛苦，你的推銷對象就是可能不接受*3。這時不是調整自己，就是得趕快換手讓類似的作品(隊友；這裡指相對國外作品而言)上場。

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　　另外，第二點和國內BL市場相對滋潤(只是相對...)也有關係。不得不說，BL作品在網路人氣表現比較好，實體上客群也確實比較買單。莫怪乎部分出版社都要搶食這塊餅，也相對地有在傾聽讀者(遊戲界的低成本18禁遊戲也是類似道理)。然而BL只是光譜的一部份，甚至BL內部也有各種流派(伍德不懂不妄加評論)。市場要多元，就要有不同種類的作者。不只是不同類型的作品，還是有著各種意識形態、各種人生觀、滿足各種讀者的作品。

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　　伍德只懂推理(甚至只是日系推理；古典還好說，現代的歐美系伍德也不見得熟)，眼界其實也很單一。我們還有古風、科幻、戀愛、社會寫實、穿越等等族繁不及備載的種類，而每個都亟需有心耕耘、有能力鑑別好壞，或甚至提升作品品質的人才。而這裡另一個問題，是國內不同類型，姑且分為中系、日系、歐美系都有各自慣用文字、手法或甚至生態，有時對話起來甚至雞同鴨講──所以溝通和了解彼此才那麼重要。

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　　胡言亂語一陣，這篇文的重點終究是伍德搞出了個自己還蠻滿意的封面，所以接下來的《魔都妖探》就會用這個新封面跟大家見面。而最後，讓伍德偷懶一下，直接引用之前在Penana寫的另一篇文章的最後一段來收尾：

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　　伍德不知道自己能在比賽走多遠，但這或許是伍德對產業最後的希望和留戀。若是什麼痕跡都沒留下、也沒聽到讓伍德服氣的理由，伍德除了有自己的下一步，耳邊或許也響起了自己很景仰的作詞家、作曲家及歌手，中島美雪(中島みゆき)女士的歌曲，這是她寫給景仰的吉田拓郎的《永遠の噓をついてくれ》(許我一段永恆的謊言)*4。

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君よ永遠の嘘をついてくれ178Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡIAazZWLmh4
(請你許我一段永恆的謊言吧)178Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ1Y2YxSdXPz
いつまでもたねあかしをしないでくれ178Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡCaXJck8eAv
(永遠也別揭開它的真相)178Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡAAUfN2diPJ
永遠の嘘をついてくれ178Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡIr204plGbR
(說一段永恆的謊言吧)178Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡPbZ39qcTsH
なにもかも愛ゆえのことだったと言ってくれ178Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ7KNrNyqp7Q
(說著一切都是因為愛)

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　　對著自己的愛、對著作品的愛、對著寫作的愛、對著同樣誠心對待寫作的朋友的愛、對著讀者的愛，伍德時至今日，仍為自己編織著那段「希望看到欣欣向榮、多樣的作者和作品都能進到市場」，如此一段永恆的謊言。

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*1. 不過某些劇場演出在電視上播出後，後面也會有一小段導演、主演等人的訪談，伍德自己作為創作者倒是很感謝有機會聽聽他們怎麼看自己的作品。

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*2. 當然，直接把提出的問題的人當成「沒出書、沒拿到補助的創作者在眼紅」，或是「反正就是看不爽拿補助的人」，甚或將問題政治化，是廉價又能逃避問題的方式。

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*3. 這讓伍德想到許多新聞台假採訪真業配的美食節目，往往都要包一個煞有介事的感人故事。模板不外乎「傳承家裡快要消失的好味道」、「異國婚姻後愛上這片土地」、「以前混過黑道後浪子回頭」(伍德特別討厭好像變相懲罰從頭到尾都安分守己的人的故事)、「厭倦都市快生活，愛上純樸鄉村」幾種──對伍德這樣一個跟店家不熟的客人而言，直接告訴我你的料理到底好不好吃才是重點。有陣子說行銷要包裝，這幾年伍德看下來認為只是話術，應該要直接看破商品的品質和本質。

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*4. 伍德引用的這段看起來只是情歌(實際上中島美雪和吉田拓郎官方上只有對才華相互景仰，沒有任何愛情關係)，但這首歌本質其實是對日本60-70年代左派運動式微後的鎮魂曲。我們改天今日點播來聊。

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