小葉為一樓開設的新篇回應，沒想到第一篇我就要開文回了OAO！
文長，有錯字如果看不懂跟我說，有看懂就不用提醒我了哈哈哈！
首先我想問小麻幾個問題：381Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡsgYDDCg0wA
Q1：「你想寫大架構故事？」（對我來說是世界觀的意思XD）
Q2：「你所謂的大架構是單純指設定複雜、牽扯甚多，或是長篇、大長篇故事？」（暫且歸類於50萬字左右）
Q3：「有嘗試過去寫所謂的大架構故事嗎？」（既然確認過了自己的短處，我想你應該有嘗試過XD？）
以下依自我剖析做條列式回覆，將會朝著「大型世界觀」的方向盡可能回答喔～～～
1.我無法駕馭太多角色
＞＞其實要有龐大的世界觀、大型劇情架構，勢必會出現很多角色、道具、場景，就角色部分而言，「人設」是最重要的（講廢話）。尤其是，如果你沒辦法快速進入精神分裂的狀態，無法很自然地描寫出該角色會說的話、會做出的動作，那就必須有「完整的人設」，是人就有個性，當然個性不一定是單一的。381Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡGaEa5IKto0
所以可以用「表面性格」、「內在性格」、「隱藏性格」來作完整設定，先說，隱藏性格是不一定會出現的。心理學有個測驗，對一個人的個性進行三面分析：你認為的自己、別人認識的你、別人不知道的你。然後這些並不會達成100%，剩下的就是你也不認識的自己，就是我說的隱藏性格，有任何的可能性，也可能什麼都沒有，非常單純的人。呃，離題。
＞＞如果想增進「角色個人特色」的辦法，首先就是創造好幾個角色，都在不同文章裡面，然後避開同樣、類似的性格。然後你讓角色每說一句話之前，你要三思：他這種個性在這種場景會說出這樣的話嗎？、他這種個性會說出怎樣的話？
什麼能說、什麼不能說，又什麼能做、什麼不能做，對於不熟悉角色的人，這都是必須要三思的。像小葉我已經精分成妖了，基本上寫對話都沒啥在思考的哈哈哈哈（不知該說好還該說慘）。
＞＞如果不知道有什麼性格，可以從多媒體多多參考。然後，一種米養百樣人，千萬不要不寫自己討厭的性格，一部作品裡面總會有幾個雞掰人的。還有不要限制什麼性別什麼年齡就該有什麼個性，什麼都有可能。
＞＞一句結論：多嘗試寫不同的角色個性。
2.我的故事往往發源自一個核心
＞＞這其實沒有問題，因為即便是長篇故事，也有主軸，主軸可能很長牽扯很多，也有可能是像「關卡」，十個關卡（主軸）就組成一部長篇。全看劇情安排，不過，大架構（長篇）的重點就在於，每個主軸幾乎都有關聯，甚至是完全環環相扣的。當然這還是看劇情安排，無法多說。
＞＞所有的鋪陳都是為了一個「梗」，其實也沒什麼關係，這種手法我也會用，但是，「過程」很重要，玩遊戲也一樣，你最後的梗就是主線任務、最終BOSS，但遊戲只玩主線太無聊了，肯定要加進很多支線任務，這個在故事架構時期就必須想好了，臨時加戲可以，要加得好加得順，如果強行加戲，那很尷尬ＸＤ支線任務最好是貼著主線延伸出來的，而不是平白無故：要去魔王塔打魔王，結果故意在市集問有沒有支線任務可以接，然後強行發動任務……（對不起這解釋不好ＸＤ）
＞＞一個詞彙那邊我不太懂意思。
＞＞一句話結論：事前安排很重要。
3.我沒有發展支線的能力
＞＞呃，我發現我上一題好像答過了哈哈哈。補充一下。支線有兩個作用：「幫助連結主線」、「增加趣味性」。支線的產生有二個可能：「不進行就無法進行主線」、「在一個地方可能發生的事情」。舉例來說，你去菜市場，目的是買一顆南瓜，但是你走一走，發現苦瓜兩顆有特價，就順便買了苦瓜，但你並沒有遺忘南瓜。苦瓜就變成了支線任務。
支線的存在如果不是為了主線而進行的，比較偏向於「過度劇情」，勉強也可以說是日常劇情，這個在長篇故事中是必不可少的，但不能多不能拖，要合理，要有目的有原因。（像是為了發展副CP啊，或是為了幫主角得到道具或攻略破關～）
＞＞其實配角的劇情（副ＣＰ）不算是支線哈哈哈，算是正劇中的番外吧。其實以一個或兩個主角為完全劇情視角是沒有關係的，只是在長篇故事中可能會看起來配角真的很路人，沒啥存在的意義。（就像小麻你第一題的問題）
如果只著重少量幾個人的描寫，那麼請不要讓無意義的配角出場過多，就幫忙推主線那樣。只是那樣的節奏通常會比較快，因為你要一直Focus在少量幾個人身上（甚至只有主主角）。如果是這樣的話，會比較推薦第一人稱的使用哦～
4.我懶得做設定
＞＞如果你的腦子記不起來那麼龐大的時空背景、人設、劇情走向等等任何東西，那就乖、乖、去、寫、設、定。背景設定跟人物設定其實本質是一樣的，不完善，就會崩，或是變得很枯燥XD
其實吧，把設定ＰＯ上來也是可以的哈哈哈哈。畢竟事前準備比正文更重要。
5.我不擅長掌握人物
＞＞這個跟第一題，我有講到差不多的東西。圓扁人設我知道，扁就是人物個性不夠豐富、很假，特色不夠明確。圓就是貼近現實，一個人有多種面向。
我覺得你可以嘗試「同個世界觀，但不同角色不同故事，只是單純發展在同一個時空背景裡」的這種小說。這樣你可以慢慢完整架構出一個世界觀，又能同時練習不同的主線、創造不同的角色。（年代不一定要一樣）
6.骨感的大綱長不出肉來
＞＞其實我以前從來不寫大綱，是寫到孽芳華我才開始寫的，但我目前著筆的部分早就超過大綱了。因為我什麼都沒忘哈哈哈哈大綱於我如浮雲啊（被打死）。
小麻的舉例：一個勇者征討魔王的過程要在路上遭遇重重困難。
這不是大綱，這是「主旨」。大綱你還要細寫，會遭遇什麼困難，就像我前面說的打關卡，這樣你才能一步一步邁向終局。然後一步一步往前走的時候跌倒啊、受傷啊有的沒有的，那就是分支。請設想任何的可能性～
不過，不必太在意大綱的存在，那只是為了幫助你不要走歪而已，畢竟實際的寫作過程中，你可能會很自然的想到什麼劇情，或者事態必須往你沒有預設的方向發展（按理說是不會也不能偏離主軸的）。總之，劇情嘛，要順，要符合邏輯，盡量要有意義性（沒意義的就是純日常XD）。
＞＞大綱寫作：（在已經有時空背景與開首的建構下）
一、設定出大方向：結局。
二、如何走到結局：推薦只以主角的角度來看，可用大至年分、小至日期、時辰來標明哪個時間點會觸發什麼劇情。
三、添加細節：加入支線、過度、日常、私心，別的角色可能會發生的事。
說白了，如果你想寫一篇不會拖戲的作品，請優先把結局設定出來:D
不然通常會變成泡沫劇哦，因為你不知道接下來該往哪個方向著手，就亂寫哈哈哈，通常會爛尾ＸＤ（看看那些大長篇動漫）
拿我自己的作品來說好了，我先把Ａ抓出來，並把他的生平（到結局XD）會發生的大事件全部寫出來，然後在事件中個別添加細項，會發生什麼事情之類的。最後依著大事件的前提下，把ＢＣＤＥ等其他角色在那個時間點又會發生什麼事來作其他角色的劇情設定。（千萬不要全部寫，會死人XD寫有用的就好了）例如：Ａ在2019/10/10會被車撞。Ｂ在2019/10/10會開車撞到Ａ。Ｃ在2019/10/10會去醫院看受傷的Ａ，並且跟Ｂ理論這件事情。Ｄ會跳出來協調Ｂ跟Ｃ。啊ＥＦＧ什麼鬼的不相干過著自己的日常生活就不需要設定了，反正不需要他們的鏡頭。
說到鏡頭，這也是安排劇情很重要的東西，我自己是不會著重在一個角色上，我會給其他角色安排鏡頭，甚至主主角反而變成插花的。啊，其實就跟導演一樣的意思，要分配鏡頭的比重。例如：主角60%，第一配角25%，第二配角10%，路人5%。之類的。啊，設定千萬不要有那些數據哈哈哈。
＞＞最後，你驚恐的想不到更多細節、更多發展，有兩條路可以走：
一、沒想出來豐富的劇情絕對不下手寫作。
二、棄。
那小葉的回覆到這邊結束，還有問題請繼續提問，有些東西我沒辦法說得太完整。但我沒想到我打了這麼多字……呃啊，希望能幫上小麻～
請務必回答我開首的三個問題～
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