這樣寫可以嗎？阿山老是有這種疑問。
身為一位作曲家，阿山卻說過，有時他的腦海沒有太多音樂。那麼可能你會問：「作曲家想的不就是音樂嗎？」
他跟我說過，他是一位重視概念的作曲家，有了概念，才想聲音。
當我想寫成「音樂」時，他強調他想的是聲音，因為他的音樂關心的是聲音的特質。
老實說，我不太懂。我自己是很喜歡唱歌，自學過結他，但從來沒有認真學過樂器，更別說要拜師一對一上課，所以他的說法超越了我的想像，我會以為作曲家是一群寫旋律、配和弦的人，從來沒有想過創作一首樂曲還得在意念上花功夫，畢竟在我眼裡，音符都是抽象的。
至少，在沒有歌詞的幫助，沒有專家的解說時，我是不會知道貝多芬的第五交響曲的開首，竟然和命運的敲門聲有關。想到這裡，我真的把錄音找出來聽了一次：那幾個音以不同的形式出現，有高，有低，穿梭於樂隊各個聲部，此起彼落，如果這就是命運，命運就真的是在催逼著一位快要失去聽覺的音樂家。
可是，當我問阿山關於這首名曲的故事，跟他談及我的一些想像時，他笑著告訴我所謂命運在敲門，不過是別人編造的故事。
但有沒有可能貝多芬真的想過類似的事情，然後才會寫下這樣的音樂呢？
「有可能吧⋯⋯但我怎麼知道？」阿山這樣說，然後又補充，「可是你想一想，一本小說不一定會交代角色有沒有刷牙的習慣，不過他們很可能每天都有刷牙吧？」
對了，古代的作曲家不一定有記下創作背後的點滴，但或許每首作品都有故事，那麼如果我也為阿山寫下他創作的故事呢？
「隨你喜歡⋯⋯反正我沒有記下這些事的習慣，不過我沒有名氣，怕你辛苦了，卻沒有讀者。」他淡然地回應，似乎對這個想法不太熱衷，但也沒有反感。
於是，我開始每週跟他通電話，或者約他出來喝咖啡，談他的創作，也談他面對的困難。原以為困難都是一些關於技巧、很專業的事情，但訪問多了以後，我才發現那些困難往往是音樂之外的事。
原來，他寫出來的固然是音樂，但不止於此，也不過如此。
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