上期的「動漫名人堂」我們聊了拖稿王富堅義博，這期我們要介紹一位能觸及觀眾靈魂的人物——創造了《新世紀福音戰士》（EVA）系列的導演，庵野秀明。
如果你一直捧場的話應該知道，我之前製作過許多關於 EVA 的影片：從新劇場版的解說、原版故事到貞本義行的漫畫版，以及人物檔案系列，甚至探討過死海文書、莉莉絲與朗基努斯之槍等設定與現實世界的聯繫。可以說，我對 EVA 的解說相當全面。
在這些影片中，我都多次提及庵野秀明。他將自己的不同人格拆分，並注入到 EVA 的每一位重要角色之中。因此，EVA 對庵野來說不僅僅是成名作這麼簡單；這位宮崎駿的弟子雖然作品數量不多，卻能精準地侵入觀眾的靈魂。即使是一個重複再重複的故事，也能讓每個人看見不同的東西，甚至看見自己的靈魂。
其實我並非單純地吹捧庵野，他在故事中留白的尺度拿捏得恰到好處。雖然許多人對結局有很大爭議，但這也正是 EVA 能歷久不衰的原因之一。
那麼，庵野秀明究竟是如何成名的？他親手打造出 EVA 這樣的神作，為何後來還要去製作《假面騎士》和《超人力霸王》這些兒童向作品呢？讓我們一起來看看庵野秀明的人生吧。
動畫之路
庵野秀明是一位超級漫畫迷，他的童年與一般孩子沒太大區別，非常癡迷少女漫畫以及《宇宙戰艦大和號》、《超人力霸王系列》、《假面騎士》等特攝影片。（註：特攝是日本詞彙，指使用大量特技效果的真人電影或電視劇。）
當時庵野學習成績不佳，高考失敗後，因為對建築繪畫相當著迷，曾想成為一名漫畫家。但他發現自己有一個致命缺陷——不會畫人物，因此最終放棄了這個念頭，暫時在加油站打工。
除了繪畫，庵野也非常熱愛電影，高二時就買了 8mm 攝影機製作短片《中村騎士》。可以說，庵野一生將愛好轉化為職業，這確實令人羨慕。
他第一次接觸動畫是在東京參加的一個展覽會，隨後開始製作一系列紙繪動畫。高中復讀一年後，他考上了當時沒有學科考試的大阪藝術大學，但當時他並沒有把心思放在學業上。在同學介紹下，庵野結識了武田康廣與岡田斗司夫，並受邀與山賀、赤井三人共同製作 1981 年第二十屆日本 SF 大會的開幕動畫。
結果，三人製作出一部融合了 SF、特攝與美少女要素的精彩短片《DAICON III OPENING ANIMATION》，大受好評。也因為忙於製作動畫而基本不去學校，加上學費未繳，庵野最終受到了退學處分。他便以退學為契機，決定前往東京就職。
來到東京後，庵野參與了《風之谷》、《超時空要塞》、《無限地帶 23》等商業作品，並逐漸顯露自己的特長：擅長繪製機械與爆炸場面。在製作《風之谷》時，宮崎駿非常欣賞他的原稿，因此將高潮部分「巨神兵登場」的一幕交給他製作。
庵野擅長繪製細膩的背景與爆炸特效，尤其是複雜的電線桿成了他作品中的常見元素，其超精細的爆炸效果甚至被命名為「庵野爆炸」。要知道宮崎駿是業界出名要求嚴格的導演，能得到他的賞識非常不容易。在認宮崎駿為師後，庵野也開始對導演產生興趣。
為了製作動畫電影《王立宇宙軍》，庵野與合作夥伴共同創立了 GAINAX。他擔任作畫監督與特效作畫，許多戰鬥場面幾乎由他一人完成。例如火箭發射的鏡頭，從分鏡到作畫過程極其豪華，在區區 3 秒內使用了 250 張作畫（每幀達 9 枚賽璐珞片）。
（註：賽璐珞片是動畫製作的一種透明膠片，旨在實現分層效果。想進一步了解的朋友可以回看我之前的《動畫技術起源》影片。）
當時為了追求戰車與導彈的逼真感，庵野搜集了大量軍事資料，甚至以體驗入隊的形式加入了自衛隊。隨著資歷成長，1988 年他首次擔任《勇往直前》的導演。圓夢的他幹勁十足，緊接著又接下了《海底兩萬哩》的總導演。
然而，這卻成了噩夢的開始，讓他首次體會到 TV 動畫製作的恐怖之處。直到 1991 年，歷經地獄般的三年後，庵野陷入了深刻的反思。他覺得好不容易完成的兩部作品過於幼稚，加上籌劃中的《蒼之烏爾》被凍結，這時的他渴望製作一部具有內涵、而非僅是視覺堆砌的作品。
醞釀四年後，1995 年，他執導了人生中最成功的動畫《新世紀福音戰士》。雖然這部作品讓他獲得空前成功，但正因太過成功，導致粉絲對結局的期待過高，最終產生不滿。這讓庵野不僅沒有成功的愉悅感，反而承受了巨大的壓力，甚至產生過輕生的念頭。
當時宮崎駿打電話安慰他，叫他不要想太多，休息好即可，只要有創作動力，資本自然會隨之而來。在聽從建議休息半年後，庵野決定給這部作品一個真正的結局，於是製作了 EVA 劇場版，並在結尾引用實拍影片，這也是他首次嘗試真人實拍。
電影之路
EVA 之後，庵野秀明對動畫似乎失去了興趣，開始追逐中學時期的另一個夢想：電影。然而他執導的真人電影反響平平，多數是改編自漫畫，在電影藝術上的成就似乎不如動畫時期。
在貞本義行的牽線下，2002 年 3 月庵野與漫畫家安野夢洋子結婚。這段婚姻生活被描繪在安野夢洋子的漫畫《監督不行屆》中，揭露了庵野其實是一位童心未泯的男人。
童年的特攝節目對庵野影響極深，甚至在 EVA 中也能見到其影子。例如：EVA 保護人類、擊敗未知生物「使徒」的設定，與《超人力霸王》非常相似——同樣是面對來自宇宙的怪物，人類利用神秘力量（超人/EVA）來保護自己。
基於對特攝的痴迷，在《EVA 新劇場版：終》上映後，庵野開始拍攝《正宗哥斯拉》、《新．超人力霸王》和《新．假面騎士》。在《新．超人力霸王》中，絕招「斯派修姆光線」的動作捕捉是由庵野親自上陣，足見其熱愛之深。
許多導演翻拍經典時會大刀闊斧地改動，但庵野卻有著強烈的「還原執著」，無論是哥斯拉還是假面騎士，都力求與原版精神無異。
御宅天王
庵野秀明對動漫的熱衷，連妻子安野夢洋子都感到驚訝。他會不斷重溫經典動畫，整日沉浸其中，因此被妻子稱為「御宅天王」。嫁給他就像進入了御宅培訓班，必須惡補兒時經典才能與他有共同話題。
也正是這種特質，讓庵野在 EVA 中能將人物內心刻畫得如此精細——他將自身的感受注入作品，賦予了故事深層次的內涵。我想如果 EVA 真有一天要真人化，導演非庵野莫屬，因為其他人很難駕馭這個故事，且他本身就熱衷於真人拍攝。
在《EVA 新劇場版：Q》中，曾有一段酷似真人版的廣告，其實那是庵野製作的特攝短片《巨神兵現身東京》。該片取材自《風之谷》，描述巨神兵降臨東京的破壞景象。顯然，EVA 的造型靈感部分來自巨神兵，而他們在精神核心上都與超人力霸王相通。
如果庵野拍攝真人版 EVA，我想一定會是一部特攝電影，如同他的《新．日本英雄宇宙》系列一樣。至於票房絕對不會低，唯一的挑戰在於角色選角，或者直接使用 AI 生成虛擬人物。
看似深不可測的庵野，另一面卻是個超級御宅族。作為日本「御宅四天王」之一，他將兒時夢想一一實現。雖然只有一部作品成為票房冠軍，但他的「任性」展現了他的多元性。
說到任性，在製作《EVA 終》時，僅因為「不是他想要的」，他就無視進度拖延一年重寫劇本，導致之前的努力白費。在後期製作階段，團隊幾乎不再讓庵野現場指揮，才終於讓觀眾看到了完結篇。
他不像有些導演風格固定，庵野更像個頑童，勇於嘗試各種風格。為了他的健康，安野夢洋子發起了「改造庵野大行動」。在妻子的督促下，他克制飲食減重至 150 斤，學會照顧他人並注重衛生，不再是那個可以幾個禮拜不洗澡的邋遢人。
根據《監督不行屆》的描述，這位會把零食當主食、穿著假面騎士裝扮舉行婚禮的「御宅天王」，或許還會給我們帶來更多驚喜。
不知道大家在期待庵野導演的什麼作品呢？是 EVA 的續作、《新．日本英雄宇宙》系列，還是真正的真人版 EVA 呢？
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