本书中出现的部分人名，想必读者并不会感到陌生。

这些名字均取自二十世纪的历史，属于曾经真实存在过的人物。但我必须在此郑重说明：在这本书里，它们仅仅是虚构角色的称谓，再无其他任何用意。我借用这些名字，从不是为了复刻既定的历史，更无意对历史人物本身做出任何评判，或是暗含任何影射。我只是将这些名字，安放于一个全然不同的架空世界之中，去探寻一段历史另一种可能的走向。

本书为虚构小说，所有涉及真实历史人物的情节、言行、性格描写，均属文学想象与情节需要，不代表事实，亦无任何侮辱、诽谤之意。

 

这个世界，在这片虚构的天地里，那些最终演变为人类深重浩劫的惨痛事件，从未真正发生。二十世纪的历史轨迹，在此拐向了一条截然不同的支路。我描绘这样的走向，绝非是对真实历史的逃避与否认。恰恰相反，正是因为我深知那些灾难的真实性与沉重性，才试图在文学虚构的维度里追问一句：倘若命运提前扼住了那些罪恶的推手，世界又会是何种模样？

 

本书的立场始终清晰且坚定：我反对法西斯主义，反对纳粹主义，反对一切以仇恨为纽带、以权力为利刃，肆意碾压个体的意识形态。书中绝不会出现对这类极端思想，以任何形式进行的美化、辩解与暧昧袒护。这是一场严肃的文学创作实验，绝非对历史的轻浮戏说。

 

它是一则关于＂报应＂的寓言，一个闭合的、只存在于书页之间的大胆假设。

 

至于故事里的悲欢与脉络，我不愿在此过多透露。这扇通往虚构世界的门，唯有读者亲自推开，方能窥见其中全貌。

 

致谢每一位愿意翻开此书的读者。

 

                                                    沈嘉殷‌ 谨识

前言

命运从不在终点等候。

它只是在你出发的路上，不声不响地，把所有的选择，都砌成了最终的归途

但偶然的气味总是更先抵达。

比如那个维也纳的黄昏，如果空气里没有飘着烤肠和热栗子的味道，也许他就不会那么清晰地意识到自己的饥饿。那种味道从街角传来，带着洋葱的焦香和糖浆的黏稠，像一个具体的嘲讽。他咬下黑面包的时候，咀嚼的节奏很慢，因为他的胃已经不太习惯固体食物。面包屑落在大衣翻领上，他伸手去掸，却碰到了素描纸粗糙的边缘。纸上有教堂的尖顶、桥的弧线、某个记不清面孔的侧影。

他攥着那些纸，像是攥着一座还没建成就已倒塌的城市蓝图。

而米兰那间报社的窗户朝西，墨索里尼每说一句激动的话，夕阳就切进来看他一眼。他说君主制是旧时代的遗物，光落在他的颧骨上；他说人民应当醒来，光移到他的喉结。后来掌声稀落，日光褪去，他一个人站在暗下来的房间里，手指捏着讲稿的边缘，指节发白。他不知道自己刚刚完成了一生中最真诚的表演——真诚，是因为他自己也相信了。

他手指捏着讲稿的边缘，指节发白，也像攥着一座还没建成就注定倒塌的帝国的蓝图。

这就是命运最擅长的把戏：它让演员相信自己是观众。

后来的人们翻阅档案，试图在某一页、某一封信、某一次晚餐的菜单上找到灾难的蛛丝马迹。他们想证明历史有迹可循，想证明如果早一点看见、早一点阻止，一切就不会发生。但历史的草稿从来不会标注重点。那些后来被称作＂萌芽＂的东西，在当时不过是一粒随风飘散的灰尘，落在谁的肩头都没有分量。

哪怕是萨拉热窝街头，那个正握着枪的年轻人的肩头。

而最让人恍惚的或许是：我们也正坐在某个黄昏的长椅上，膝盖上放着画满草图的纸，正咽下一口带着焦香的面包，对着空荡的房间，说一句自以为清醒的话。房间里没有掌声，也没有警告。只有窗外的暮色，从某个方向漫过来，均匀地、冷漠地、一视同仁地，覆盖着所有尚未成为历史的此刻。

希特勒篇

第一章

老阿洛伊斯·希特勒，林茨海关的那个退休老头儿，至死都信奉一条铁律——Wer nicht hören will, muss fühlen.——不肯听话的，就得让皮肉来听。

他这辈子，从娘胎里就带着一个洗不掉的污点：他是个私生子。这个污点像条毒蛇，缠了他一辈子，咬得他自卑到骨头里，又把那自卑熬成了一种病态的、极度要面子。这便是他暴躁、控制狂、棍棒教育的真正根源。他的怒火，从不挑时候，不仅落在家里的孩子身上，也落在他的妻子身上。

有一回，他把还是孩子的小阿洛伊斯·希特勒打得头破血流，邻居隔着墙听见那已经不是人声的惨叫，浑身哆嗦地跑去报了警。可警察来了，只隔着门冷冷地丢下一句：＂Familiensache.＂——家务事。便转身走了。在那个年代，一个男人在自家屋檐底下打死人，也不过是＂家务事＂。

在老阿洛伊斯的认知里，天底下没有教不好的孩子，如果有，那就是鞭子抽得还不够狠。

＂Nur mit Rute und Schelte wird aus dem Balg ein anständiger Mensch.＂

（唯有鞭子与责骂，才能把这小畜生训成个规矩模样。）

他总把这话挂在嘴边。可这份严苛，这份要从骨头里把＂规矩＂打进去的狠劲儿，却独独不会落在那一个孩子身上。那个被全家，尤其是被他那个护犊子的妻子，捧在手心里怕摔了、含在嘴里怕化了的孩子。

1889年4月20日，那个孩子出生了，取名阿道夫。在他前头，三个孩子接连夭折，像被诅咒了一样，还没睁开眼睛看看这世界就咽了气。这个家，被死神的镰刀吓破了胆，重心彻底倾塌。阿道夫·希特勒，成了唯一一个活过了五岁的儿子。他的母亲克拉拉，把这个儿子看作上帝赐下的＂最后的希望＂，看得比自己的眼珠子还重。她宠他，宠到没有底线，宠到没了是非对错。她把阿道夫护在身后，像只发了疯的母兽，绝不允许老阿洛伊斯碰他一根手指头。老阿洛伊斯的咆哮和棍棒，一到阿道夫面前，就被克拉拉那瘦弱的身躯死死挡住。

那年，希特勒大约五岁。

于是，老阿洛伊斯那一腔无处发泄的、混着自卑与酒精的怒火，便一滴不剩地，全转嫁给了另一个无辜的人——当时年仅十二岁的长子，小阿洛伊斯。这简直是上帝开的一个恶毒的玩笑，仿佛这个与他同名的长子，生来就是为了替他那个宝贝弟弟挡灾的。

而偏偏，小希特勒这崽子，皮得反常，像身体里住着一个以他人的痛苦为乐的恶魔。一天不惹得他父亲暴跳如雷，他就浑身不自在，像抽了筋一样难受。他会故意打翻墨水瓶，看着那黑色的汁液在父亲珍爱的文件或桌布上狰狞地蔓延开来。老阿洛伊斯的脸色瞬间变成猪肝色，脖子上的青筋一根根暴起，像要炸开的引线。他不骂那个肇事者，反手一把揪过一旁正懵然不知的小阿洛伊斯，抽出腰间的皮带，劈头盖脸地抽下去。

＂Du Taugenichts! Warum hast du nicht auf deinen Bruder aufgepasst? Als großer Bruder bist du zu nichts zu gebrauchen! Du blödes Schwein! Du wertloser Hundedreck!＂

（你这没用的东西！你怎么不看好你弟弟？当哥哥的这么废物？你这头蠢猪！这堆没用的狗屎！）

皮带抽在皮肉上的闷响，和小阿洛伊斯撕心裂肺的惨叫混在一起。而希特勒就站在旁边，那双眼睛冷漠得不像个孩子。他看着哥哥挨打，看着哥哥在地上翻滚求饶，心底竟隐隐生出一丝扭曲的、近乎狂热的幸灾乐祸。

活该！

这样的日子，小阿洛伊斯记不清过了多久。他替希特勒挨过的打，数也数不清。每一次都结结实实，鞭鞭入骨。他的继母克拉拉，始终扮演着一个冷漠的旁观者。她的眼里，只有自己唯一的儿子阿道夫。对那个一直替她儿子挡灾的长子，以及她的继女安吉拉，甚至是她自己后来生的亲生女儿保拉，她都疏于照料，近乎无视。她只是一尊活着的盾牌，一心一意地护着阿道夫，任由老阿洛伊斯的拳头和辱骂落在家里的其他角落，直到安吉拉最终无法忍受，被迫辍学，逃离了这个阴冷的家。

1895年6月25日，老阿洛伊斯正式从海关退休。靠着攒下的一笔还算丰厚的养老金，他满心以为能过上体面安稳的乡绅日子，在哈菲尔德买下了一个九英亩的农场。可他根本不是经营农场的料，这块地很快就变成了吞噬他积蓄和耐心的无底洞。失败彻底点燃了他内心所有的火药桶——酗酒成了常态，他那本就狂暴的脾气也彻底失控，家暴的频率和狠毒程度，都变本加厉了。

1896年的一天，希特勒又一次故意挑起了父亲的怒火。这次老阿洛伊斯喝得双眼通红，像头被红布激怒的公牛。他完全失去了理智，一把揪起小阿洛伊斯的头发，就这么拽着，将他整个人的脑袋，狠狠撞向院子里那棵老树粗糙的树干。

＂Dieses tote Schwein, warum stirbst du nicht einfach?! Du kannst noch nicht mal auf deinen Bruder aufpassen, wofür lebst du dann? Stirb! Du Schwein!＂

（你这头死猪怎么还不去死？！连你弟弟都管不好，你还活着干什么！死吧！你这头猪！）

一声沉闷的巨响，伴随着骨骼即将碎裂的脆响。血，沿着小阿洛伊斯的额头流下来。

而此刻，希特勒早已跑得不见踪影，拿着从他哥哥那里偷来的钱，和朋友去看音乐剧了。他挥霍玩乐，花的每一分钱，都是他那个被他视为＂窝囊废＂的哥哥，十四岁就辍学打工挣来的血汗钱。他不仅不觉得愧疚，还会在一旁嘲笑哥哥挣得少，是个只配干下等活的

＂Untermensch＂

（下等人）

＂Dreck＂

（狗屎）

即便偶尔被父亲叫回家，他也永远像个煮熟的虾米，弓着身子，僵立在原地。他的眼神空洞，仿佛灵魂已经逃离了这具肉体，连动都不敢动一下。在他眼里，这样的＂下等人＂根本不配做他的哥哥——他，将来可是要当伟大的艺术家的！这个家里的所有人都将是他的污点！

几天后，又一次争吵爆发了。小阿洛伊斯再也忍不下去了。他无法再忍受这种替弟弟挨打的命运，他挣来的每一分钱，都被克拉拉以＂补贴家用＂的名义拿走，转手就变成了希特勒口袋里用于追求他那荒唐艺术梦的零花钱。而他，还要被那个花着他钱的弟弟，在背后骂成＂挣得像个死人一样寒酸的下等人＂。就在这一夜，他连一件多余的衣服都没带，收拾了自己仅有的一点东西，头也不回地走入了无边的黑暗。

第二天清晨，老阿洛伊斯发现小阿洛伊斯不见了，他只是对着空荡荡的房间冷冷地啐了一口。这么多年，竟养出个白养狼！走了好！死了更好！

＂Draußen wird er schon krepieren.＂

（死在外头才好。）

他压根儿没想过，要去找一个十四岁的、身无分文、孤身一人的孩子。他也没想过，这么小的孩子，该怎么在这吃人的世道里活下去。

克拉拉对此漠不关心，她的心是偏的，只为阿道夫一个人跳动。安吉拉和保拉却觉得，这反而是一种解脱。那个压抑、偏心、充斥着暴力的家，少了一个人，就好像少了一座压在胸口的坟。在希特勒眼里，家里少了张吃饭的嘴，少了个碍眼的＂累赘＂，再好不过。反正，至少他还有母亲克拉拉，会像一堵永不倒塌的墙，永远护在他身前。

1900年，希特勒十一岁，被父亲强行送进了林茨实科中学。老阿洛伊斯要他去学工程，将来考个公务员，端上国家给的铁饭碗。可这所侧重于现代学科、为工商和公职铺路的学校，与他脑子里那个膨胀到极点的＂艺术家＂梦想，完全是背道而驰。他的反抗，从不是离家出走，他没那个胆量。他只会消极地摆烂——在学业上故意弄得一塌糊涂，用这种方式来无声地抗议。

同年，他的弟弟埃德蒙死于麻疹，年仅六岁。埃德蒙病重期间，希特勒只顾在外头疯玩，对病榻上挣扎的弟弟漠不关心，甚至内心深处觉得弟弟分走了母亲的宠爱。死，对他而言，或许就意味着夺回那份独享的爱。

1900到1901学年，是希特勒人生中第一次彻彻底底的失败。第一学期的成绩单出来了，数学和自然史，两门不及格，像两个刺眼的红字，意味着他极有可能无法升入下一年级。全班里，只有地理和历史，还能勉强拿得出手。他唯一能找到一点精神寄托的地方，就是历史和地理课本里那些关于伟人和战争的故事。

每天单程步行一小时往返家校，这是父亲刻意给他加的＂苦＂。老阿洛伊斯以为，用艰苦的通勤能磨掉儿子那些不切实际的幻想。可这份辛苦，只让他更憎恨这所学校，憎恨那些＂没有艺术灵魂＂的科目。他索性在不感兴趣的课上彻底＂死＂掉，把所有精力都用来对抗父亲。父子间的争吵，因此一次次爆发，成了这个家崩塌前最后的、持续的雷鸣。

1903年1月3日的清晨，和往常一样阴冷。老阿洛伊斯走进一家他常去的酒馆，刚端起酒杯，一口还没来得及咽下，便突发心肌梗死。他巨大的身躯轰然倒下，像一棵被连根拔起的朽木，当场猝死，终年六十五岁。

对一个年仅十二岁的希特勒来说，父亲的死，是一场突如其来的终结。 那个让他畏惧到骨子里、又令他激烈反抗的巨大压迫者，就这么毫无过渡地消失了。 那根在他头上悬了十几年的鞭子，断了。 父亲去世那天，他的妹妹保拉看到，希特勒把自己一个人关在卧室里，偷偷痛哭。 那是他幼小的生命里，为数不多的，展露出脆弱与某种复杂依恋的时刻。

父亲走后，家中的权威彻底消散。 母亲克拉拉性格温和得近乎软弱，再无力也无心去约束他。 接下来的几年，他在母亲的纵容甚至支持下，彻底放弃了学业，一头扎进了他那虚妄的、偏执的艺术家之梦里。 他成了那个偏执、孤绝的艺术家之梦的追光者。

这个充斥着暴力、偏袒与冷漠的家，像一颗被深埋在他心里、浸泡在怨恨中的毒种。 那些童年里的冷眼、偏袒与落在旁人身上的鞭子，那些他亲眼目睹并暗自享受的幸灾乐祸，最终都长成了他日后疯狂、暴虐与毁灭的底色。 那颗毒种，在黑暗中蛰伏，汲取着世界的恶意，等待着破土而出，将它的毒素，喷向整个欧洲大陆。13Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡomKXaPRrk7
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