不好意思標題黨了，但說到大綱，我還真的是又愛又恨嘛。72Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡzXU8YUi3JW
我最初開始下定決心寫小說就是三年多前，那時主要寫短篇為主，不會寫大綱，但總是覺得故事怪怪的，好像表達不到我想要說什麼。72Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡBxnW6dSSZT
我就上網看如何寫大綱，什麼起承轉合、三幕構成、三幕八場、三幕十場、英雄旅程、日本的序破急，還有電影理論的節拍（Beats），總之可以看的都看了。
最初我還跟著那些大綱理論來寫，故事的骨架還真的好看多了。尤其我最初期的作品，大概可以看得出這骨架吧？像是可以留意我的頭兩套作品結構比較簡單，就是起承轉合啦。
到了中期，要寫比較長的故事時，我就開始覺得起承轉合不夠用了。我就跟著三幕構成，分開第一幕、第二幕、第三幕來寫大綱，那時很用功，寫了近六千字的大綱。
可是，在寫的時候我又發現了一個問題，我的大綱寫得很簡略，於是我在寫的時候幾乎都是即興，根本跟大綱成了約80%不同的東西。
之後我變成了大綱大師，有一段時間只是想大綱，現在還有約二、三十多篇以上沒寫出來的中篇、長篇大綱放在硬碟裏！
在寫了近數十篇大綱之後，可能是經驗多了，忽然看得出大綱的缺點。
我最常見的錯誤就是寫慣短篇的壞習慣，男女主角的感情進展太快、太突然，或是事件太多，男女主角根本沒怎休息過就要結局了（像是我那套《殺害你的惡魔是》也太慘了，我前後寫了三、四篇大綱，寫完後的成品節奏很急很密，現在寫的話應該會改善一下，哈哈）
最難看懂的是這一種︰大綱看來沒問題，但好像不太吸引，我加了很多事件與心動鏡頭，但總是覺得奇奇怪怪，明明有很多驚心動魄的事件，為何怎寫也好像不覺得男女主角的關係前進了？
最初我不懂，就是不停改，是這方法不行嗎？那就用別的事件來令男女主角有更多互動，這太悶？令事件更刺激一點！結果加加加加，故事不只沒變好看，還變得迂迴曲折，明明已事件接事件，怎麼都不會變好看了？
我寫了兩版幾乎完全不同的小說後還是覺得怪怪的，最後我放棄了。但這件事還沒完，過了兩年重新再看那篇大綱時，我忽然想到，這不是事件不夠好看，而是我一直只在這短篇裏寫女主角的情感，而缺了男主角那邊！
男主角到底是在想什麼？他對女主角有什麼想法？為什麼他願意選擇女主角？我把這些都加回去了之後，那堆迂迴曲折的事件全都不用了，可以全部斬掉。
現在嘛，除非是一回完的短篇小說，否則通常我是先寫大綱，之後才寫。
以前就是會寫完之後才發現故事有問題、不好看，或是有邏輯問題，現在寫慣了，基本上會在大綱時挑走錯誤，其餘留待寫本文時慢慢思考。
當然，現在我寫的成品與大綱的相似度大約還是只有70%左右……有時在寫的時候靈光一閃，覺得那樣比較好看嘛。
在AI時代，有大綱的話，還有一個優點。那就是可以跟AI分享一下這故事在說什麼，可以一起推敲改良作品。這也算是預先體驗一下什麼叫與編輯合作（雖對手是AI）吧。
大綱實在太令人又愛又恨了，寫完大綱就覺得沒動力寫故事，但沒了大綱，我又不能在寫之前找到問題，這篇不叫《我對大綱的愛與恨》怎行？
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