“将将”——这音韵，在齿间轻轻一碰，是脆的，却又不是那爽利的脆。倒像初冬清晨，踩上溪边第一层薄冰，耳畔“喀”的一声轻响，底下却是流水暗涌，不肯就范。三分脆生里，倒有七分悬悬的试探。这词儿，天生便立在门槛上，一脚在门里，一脚在门外；是箭在弦上，引而未发；是戏已开场，帘幕将启未启时，那一霎屏息的寂静。
晨起推窗，便逢着这“将将”的天色。蟹壳青，匀匀地铺着，不阴不晴，半醒半寐。光呢，是有的，却隔了一层毛玻璃，茸茸的，软软的，失了棱角。院里的老梅，疏枝上挑着几点花苞，鼓胀胀的，红意从瓣尖隐隐渗出，下一刻就要“噗”地绽开。可到底矜持着，将那满腹的香与色，严严地封在菲薄如蝉翼的褐萼里。这便是“将开未开”，是花事里的“将将”。蓄满了力，偏要引而不发，将那绽放的惊心动魄，无限地拉长，拉成一种磨人的、甜丝丝的等待。
炉上的水，也是“将将”的。小泥炉上坐着，起初沉静，只有壶底偶尔冒出个小泡，“啵”一声，碎了，算是梦呓。渐渐地，那声响密了，急了，成了连珠似的咕噜。水汽从壶嘴、从盖沿丝丝缕缕地逸出，带着被囚禁已久的欢腾，在清冷的空气里凝成一朵朵慌张的白云。可水面，还是纹丝不动的，静到极致，内里却已是金戈铁马，沸腾在即。此刻揭盖，火候恰好，冲一点新焙的龙井，能激出那最清越的豆花香。若等白浪翻滚，便是过了，是“已然”，失了“将然”时那紧绷的、鲜活的魂魄。这“将沸未沸”，是烹茶人心照不宣的禅机，是“将将”在水火之间的妙境。
人事里的“将将”，况味更稠，也更磨人。
譬如少年时，递出那封写了又揉、揉了又写的信，指尖触到人家微凉的手，一刹那的交接，心里是山呼海啸，面上却要装作拂过一片羽毛。那封信，便是“将将”送出的命运。结局是喜是悲，在交出的那一刻，便已与自己无关，却又全然相关。那份悬悬的、甜蜜的煎熬，日后纵是得了圆满，回想起来，也总觉得不及等待时那“将得未得”的辰光，来得心跳如鼓，来得天地清明。
又譬如送别。真到了站台，汽笛长鸣，挥手作别，那痛是钝的，是木的，是事后的余震。最是那“将别未别”时，一屋子凌乱的行李收拾妥帖了，该叮咛的话翻来覆去已成了空白，离发车还有一两个钟点。两个人对坐着，喝一杯冷了的茶。寻常的话说尽了，不寻常的话堵在喉头，化成沉默，沉甸甸地压在屋梁上。眼光偶尔碰着，又飞快地闪开，怕触到对方眼里那同样摇摇欲坠的什么。这一刻，时间是粘胶的，空间是停滞的，只有离别那庞大的黑影，在“将将来袭”的寂静里，一寸一寸地，将人浸没。这“将离未离”，是情感被拉伸到极致的一根丝弦，无声，却将心魂都绷得发痛。
古人最懂“将将”之美。《诗经》里说，“巧笑倩兮，美目盼兮”，那美人的情态，全在“将笑未笑”、“将睐未睐”之间，方有了无限的风致与余韵。若笑开了，睐实了，反倒没了那勾魂摄魄的想象。中国画也讲究“留白”，那空白处，是“将有未有”的山水，是“将现未现”的远意。观者的眼与心，自会去将那“将将”的意境，填充得饱满丰盈。京剧里，名角亮相，那眼神“将”要定住而未定住的刹那，精气神聚于一点，台下便已是炸雷般的“好！”，要的，就是那“将到未到”的劲头。
“将将”是一种微妙的平衡，是造物主将成未成时，那最富创造力也最脆弱的瞬间。它是花苞将绽时，花瓣与萼片最后一丝倔强的粘连；是蝶将破茧时，翅膀上鳞粉未干的那一抹娇嫩；是乐章将启时，指挥棒悬在最高点，全场的呼吸都被吊起的，绝对寂静。
天色终究沉了下来。那“将将”的晴意，化作了“已然”的霏霏细雨。我关上窗，听得雨脚沙沙，落在瓦上，是另一种“将将”，是将停未停的前奏。炉上的新茶已沏好，水汽袅袅，模糊了窗玻璃。也好——这“将将”看不真切的窗外世界，正适合用来安放一整个午后，“将成未成”的、散漫无边的遥思。
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