閱讀範圍：#1~#6
💖小惡魔吐槽模式：
這是一部描寫全家人為了陪伴罹患絕症的妹妹，從北國搬遷到南部「雨鹿社區」的故事。這座看似溫馨愜意的小鎮，似乎隱藏著某種祕密，而原本被判定無法痊癒的妹妹，也開始出現奇蹟般的病情好轉⋯⋯？
本文語言表達能力佳，能刻劃出劇情的情境畫面感，清楚了解自己想要創作「慢熱 × 心理驚悚」，是「有想法的故事」～
可以看出作者對自己的作品相當用心，角色的行為與動作都經過細緻推敲，閱讀時會讓人產生彷彿置身故事之中的感覺。
不過，本書在閱讀上確實容易讓讀者感到疲憊，我個人認為主要有幾個原因。
首先，是長段落偏多。
以手機閱讀時，常常會看到單一段落的描述超過十行以上，讀得我都快拿出尺來，一邊對照一邊確認自己看到哪一行了～XD
會建議適度分段，對眼睛不太好的讀者會友善許多～QQ
第二個原因，是動作描寫實在過於細微。
以 #2 這一段為例：
父母明天有個重要的跨區會議，會在車程兩小時遠的城市住上一晚，在睡前，我例行地走下一樓，將廚房通往後院的外門與窗戶上鎖，額外在門上又扣了一個掛鎖，前門也比照辦理，而迎賓廳與長廊的窗戶不僅上了鎖，還拉上了厚厚的簾子，但正要上樓的我隨即罵了聲「噢，該死」，我忘了將庭院的圍欄入口上鎖，於是我解了大門的兩道鎖，脫下室內拖鞋換上涼鞋走向庭院的大門，除了本身的圍欄勾另外上了兩道大鎖，才匆匆回到屋內完成剛剛的動作，也在上樓之後我順手關上通往二樓的矮欄杆鎖，並將每一扇窗戶的簾子拉上，回到我與荻米蔻所在的房間，關上房門，在確認房門也上鎖之後，我瞧了一眼床邊的棒球棍，很好，它在！便準備就寢。
我能理解作者是想藉此描寫主角謹慎的個性，但——
從下樓、進廚房、迎賓廳、庭院，到穿拖鞋、換鞋等細節，全都鉅細靡遺地寫出來，而且重複感相當高！這樣的描寫在閱讀時其實會造成不小的負擔。
尤其當作者想把某些「小伏筆」藏在動作細節中時，如果整部作品都維持這種極度細膩的描寫密度，反而會讓讀者抓不到真正需要注意的重點。
👉這種寫法會把讀者的注意力耗在「程序」上，而不是「氛圍」上。
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就像在看一幅每個細節都畫得很細膩、筆觸很繁瑣，但卻沒有畫出前、中、遠景的畫作一樣，景深、細節全部都混在一起，讓人看不到重點。
👉讀者會找不到層次：哪裡該快、哪裡該慢、哪裡是爆點、哪裡是伏筆。
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再來，本作主打「慢熱、黑暗、懸疑、恐懼、驚悚」等標籤，但就目前閱讀的感受來說，這些氣氛的堆疊仍顯得不足。
即使是慢熱型的驚悚小說，通常也會在日常生活中不斷滲透出些微的「不協調感」或「怪異感」，讓讀者的情緒隨著每一節逐漸累積，最終爆發。
但目前看到的前六節，多半仍停留在偏日常的描寫，且大多是用口頭說明或「故事裡講故事」丟出來，日常段落仍占非常大比重，而且怪異感沒有像霧一樣滲進日常。
雖然偶爾會出現像是「雨鹿社區失蹤事件」或「森林火災的恐怖傳聞」這類元素，但隨後又立刻被大量回憶段落打斷。像是 #5 幾乎整節都在描寫主角過去在雪國時的家庭回憶，這樣的回憶段落插在此處，反而削弱了雨鹿社區本身怪異氣氛的堆疊。
舉例來說2014的電影《The Taking of Deborah Logan》在日常照顧阿茲海默症的奶奶時，溫馨的日常感靠一點一滴的不協調逐漸崩壞，讓人搞不清楚到底是真病或是其他更邪惡的東西，最後一口氣爆發。
👉「不協調感要持續滲透」，這是驚悚與心理恐怖的核心原則
再者怪異劇情呈現出的狀況大多都是用作者／敘事者直接對讀者說明的口吻，來讓「作者告訴你很怪」，但缺乏用劇情、情境、氛圍的演出，讓讀者親身體驗感覺到怪。
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另外，從目前的發展來看，本作主角的主線目標並不明確，不論是主角本身或讀者，都像是在沒有方向感的狀態下前進。
作者似乎希望營造出《鏡之孤城》的恍然大悟感，以及《沉默之丘》的壓抑氛圍，但這兩部作品其實都有為角色設定一條明確的核心目標，用來推進故事。
例如《鏡之孤城》明確給出了「三個月期限」、「找到城堡鑰匙」、「能許下一個願望」、「最後大家的記憶會消失」等關鍵條件；而《沉默之丘2》的男主角，則是因為收到亡妻寄來的信，被要求回到兩人共同的回憶之地。
相較之下，本作因為缺乏清楚的方向目標，再加上大量日常描寫與北國回憶的穿插，使得雨鹿社區的鋪陳被稀釋，讀者容易產生「不知道現在要往哪裡走」的困惑感，實在有些可惜。
👉讀者需要一條「正在往哪裡去」的方向線
👉接下來要解決什麼？避免什麼？追查什麼？
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總結來說，如果能適度刪減過於細膩的動作描寫，讓文字更加精煉，同時在日常中多滲透一些雨鹿社區隱約的不對勁感，並且替主角設定一個更具指向性的前進目標，整體故事的懸疑與驚悚效果，應該會提升不少喔！
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PS.
妹妹都快掛了，他們的父母還整天不在家，真沒良心呀～ＸＤ127Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ0WlNn59hf2
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