《傾城不歸人（第一篇：亂世歌姬）》書評
秋來意懶，正是讀書好時節。拈起老舊書架上幾張泛黃紙卷，恣意噴灑在漢地上的血乾涸了，幻化成卷宗上的墨。墨汁在紙上暈開、滋長，一如一千六百年前的國土，被藏於無光闇夜的萬惡浸潤、侵蝕。微黃油燈閃爍，目光恍惚，蔓延的墨黑竟然是地上蠻族鐵騎的剪影。兵鋒所指，陷落了一座又一座的城郭；橫鉤直索，絞斷了一家又一家的血脈……
忽爾，風起了，從國土的那端吹來，壓低了燈火、吹散了遐思。肅殺，無邊的肅殺，凋零了大半壁的勃勃生機，秋風正為一千六百年前枉死的冤魂怒鳴著。
呼嘯聲承載著亡者深沉的吶喊，捲走了殺伐正酣的鐵馬金戈和早已枯乾的殘民血淚，銷聲於歷史的大江大河，終於邈然。頭頂的光華微弱卻堅定，不再忽明忽滅；眼前的書卷瘡痍盡洗、破碎不再，僅有娟娟五字靜臥其中，曰：「傾城不歸人」也。
故事始於臨洛城破之時，女主角婉兒率先展現於讀者眼前。身為一名輕如鴻毛的歌姬，她的登場並不華麗，全靠一名旨在避禍的城防兵士：男主角李墨及時現身，把她從羯人手上搶回來，這故事才算站穩了腳跟，正式拉開這對男女亂世求生的悲壯序幕。
此乃書評，而非故事梗概，故筆者省略了所有的情節篇幅，單純從讀者的綜合觀感探討此作的得失，免招劇透之嫌。
一、論文筆。
文筆走淺白古風，易懂卻不失古雅，上至文學修士，下至失學老嫗，皆不礙於言辭而增其理解之局限。此作受眾極廣，幾可謂細大不捐，盡攬其中。
又曰長短句運用得宜，明快處不拖沓，細膩處不倉促。舉例如首章：「手起、刀落」、「眼前一花，銀光乍現」則短促有力，分別彰顯男主下手之決絕和機動爆炸力之強；而「周遭的喧囂被隔絕……眼淚如斷線的珍珠般滾落」則不吝花上一整段詳盡刻畫出婉兒處於人間煉獄的極致恐懼，成功牽動讀者的神經。
二、論鋪排。
抹掉第一人稱視覺，改用第三人稱，作者寫作的靈活度瞬間大幅提高。此作摒棄一鏡到底的單向敘事手法，善用鏡頭切換。再引首章之例：先是女主視覺，在被斬的生死一瞬故意留下懸念，把故事時間軸前移至城破之前。此法既能將男主從幕後帶至幕前，亦可於讀者腦中成功植根若干設定好的男主形象（例如：深沉、老練、決斷等），再將男主女主兩條故事線交匯融合一起，故事這才真正開始，但已送給讀者一場血肉淋漓的官能體驗。
三、論張力。
殘暴的敵人終於遠去，男女主得以重見天日。從臨洛到華陰，無疑是東方的《出埃及記》。途中沒有吸人腦髓的喪屍，沒有噬人骨肉的野獸，卻有著滿山遍野的禮崩樂壞，「人而非人」四字可為主角團夥的逃亡下一清晰註腳。
四、論角色配置。
一個故事人物太多容易失焦，缺乏清晰的記憶點，太小則難以撐起像此作這般史詩級的格局，故角色的配置和拿捏至關重要。男女主在渡頭巧遇帶著孩子的婦人，為團夥添上累贅和不確定性。然而，一個角色的存去純粹視乎其功能及價值，婦人團伙的登場暫時來說算是過渡性質，到了華陰城外便已功成身退，就連一個像樣的名字也沒有，讓我不禁反思他們到底能為故事加添何等助力？
當然，人數多了，故事的層次和立體感也會隨之豐滿。就像野林之中遇上「兵痞」，不同人質的價值相繼被置於天枰上衡量。最後，女主決定捨身成仁，以己為質。如此說來，婦人團伙也算對女主個性和品格的塑造有所貢獻，縱然最後可能也是要死，卻也死得其所了。
五、論伏筆。
第一篇的敘事暫時偏向直線，未見伏筆。然筆者只品讀了此作的第一篇，後續到底如何實乃無從置喙。若單純以此論斷此作得失，恐有失公允，故此節將會留白，待日後章節補齊時再行添上。
時間倉促，不由筆者逐句逐字細琢。書評原擬深度分析探討，怎奈力所未逮，只能蜻蜓點水，流於片面。但總結而言，此作乃上乘之作，引人入勝，筆者亦會追至完本，並適時在作品留言區留下感想，以補此書評未能完滿之缺陷。行文至此，將近尾聲，現僅呈作者慧眼閱鑑。書不盡意，詞簡句陋，務乞笑納。
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