各位好，我是伍德‧瓦懷特。目前正在Penana及巴哈姆特小屋連載拙作《魔都妖探》。
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這是部帶有日系輕小說色彩的都市喜劇奇幻懸疑偵探短篇集，只要你對以上任何一個關鍵詞有興趣，都歡迎一讀拙作。
而本作既然是喜劇，想必作者本人、乃至他的寫作生涯一定充滿開心的事情吧──或許並不盡然。
從我在大學時期，比較認真地對待寫作*1、並轉向現在的文風開始，我的寫作內容大都以都市奇幻背景，加上懸疑(本格)推理要素推動劇情，而核心都是希望讓人看得暖心的喜劇。從沒在Penana上連載的長篇《Math Server》、一直到目前主力發展的《魔都妖探》亦是如此。
其實在蕉園的成績，伍德應該對自己要滿足了才對(650k字數、85k觀看數)*2，在巴哈姆特也常有夥伴和伍德聊聊──然而人心是不會滿足的。大約2023年時，或許是腦袋被雷打到，突然興起了應該要試著推本作出版，讓更多人看到、甚至讓市場了解還有不同種類作品的念頭。也因此，伍德在修稿後，也把《魔都妖探》送向了幾個出版社，然後就沒有然後了。
儘管提供投稿的出版社均有提及一段時間後若是沒有回信，表示沒有過稿，伍德為了避免版權爭議，仍去信希望出版社能回一封正式的拒絕信──同樣沒有回信。或許出版社總說信件眾多，無法回覆，但連罐頭回信都沒有，不免讓伍德想大聲疾問──「你們真的看過別人的投稿嗎？真的看過別人費盡心思的作品嗎？如果無心扶持新作者，為何要編織這段謊言呢？」
當時的伍德同時還在攻讀博士班、前一年身體也出了些狀況，各種壓力讓我變得有些憤世嫉俗。在取得學位、身體狀況也比較穩定的現在回頭看，當時的身心狀況很難說是萬全的。儘管如此，那股沒有回音的鬱憤、乃至對產業的不滿仍持續至今。
憑良心說，近幾年有沒有新作品問世？當然是有的。但是數量有多少？種類是否夠多元？其中新的作者有多少？沒有新的作者就沒有新的觀點，種類不夠多元，能被打中的就只有一小部分的讀者。而國內又付出多少心力在宣傳這些作品？當說著超韓趕日的謊言之際，拿得出手的作品又有多少是受普羅大眾喜愛、還是陷在小圈圈裡自吹自捧的？翻著日本推理界的作品，伍德完全理解為什麼是他們而不是自己；但國內的作品能不能給我這種震撼？或許有不同風格、而我尊重，但或許我還在尋找讓我服氣的出頭作品。
當時的伍德受一位前輩所助，曾有幸加入一些出書作者的群組，而那實在讓伍德大開眼界：有說著「用了些技巧，就算不是頂級的作品，也能讓評審好奇而進到複賽」的人*3；有說著「不用太在乎評論，許多評論都只是沒出書的作者在眼紅」的人*4；有說著「反正我們就是亞文化，顧好自己的小圈圈、不用出圈也好」的人。伍德真的大受震撼──就是這些人在出書、甚至掌控話語權嗎？*5為什麼不努力往外拓展市場、不誠心誠意地和讀者溝通？寫作錯了嗎？為什麼不能更大聲說出我們在寫作，向大家推出我們的作品？
伍德常覺得健全的系統，業界(包含產官學)、創作者和讀者都缺一不可。業界拔擢著多樣而優質的創作者；創作者考察讀者心思，同時保有自我而創作；讀者在消費作品同時，也給業界及創作者回饋。然而部分創作者認為回饋是進不了業界而眼紅的評論、固守著自己的小餅(很難說是大餅)；而業界到底在忙些什麼？政策扶植的又是什麼樣的創作者？而「本土」作品為什麼又反而會讓一些讀者卻步？
伍德開始認為期待由上而下的變革是近乎不可能的。以往不太發言的我也開始嘗試在PTT的C洽和一些臉書社團參與討論，走向第一線的世論。雖然仍有上述伍德不太認同的評論，但也發現其實吾道不孤，也有著和我有著相同想法的讀者，只是他們有多少同樣有創作者身分？有多少人願意一起做些什麼？我們能做些什麼？該怎麼做才能團結大家、由下而上去形塑新的文化和市場？伍德還沒有答案。
其實每在不同地方宣傳，都偶爾會聽見新讀者「我看過這部作品，很有趣」等等的評論，都讓伍德很暖心，卻也同時要鞭策自己不要老是抱怨沒有關注，因為很多人只是默默在看著你，不要用負面情緒嚇走人。而這些心思伍德要很誠實地說最多當然是為了自己，卻也能說是為了更多其實寫的不比出書作者差、誠心對待寫作，卻沒有辦法和產業對接的作者的不平之鳴。我們不是沒人寫作，不是沒有各種種類的作品，而是打開市場門扉的鑰匙到底握在了什麼樣的人手上？
伍德很景仰的作詞家、作曲家及歌手，中島美雪(中島みゆき)女士在《世情》一歌中如此寫道：
シュプレヒコ一ルの波 通り過ぎてゆく320Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡUcPBz1Zeve
(示威遊行的浪潮 川流不息)320Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡy4YbGflotC
変わらない夢を 流れに求めて320Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡa4nsQ8QVX0
(在流動的世局中 追尋著不變的夢想)
作家亦若是，伍德亦若是。希望讓對國內作品和產業心灰的讀者，透過拙作和更多人、更多元的作品再次燃起熱情。
拙作今年也以《魔都妖探--偵探穆坦特‧賀輔的推理》為名，參加了角角者的比賽：伍德‧瓦懷特《魔都妖探--偵探穆坦特‧賀輔的推理》 - 現代社會、犯罪懸疑推理、奇幻 - KadoKado 角角者｜原創小說網站APP。也歡迎各位一讀、甚至點愛心，給伍德一點溫暖。
伍德不知道自己能走多遠，從以往得獎作品風格來看更是如此；但這或許是伍德對產業最後的希望和留戀。若是什麼痕跡都沒留下、也沒聽到讓伍德服氣的理由，伍德除了有自己的下一步，耳邊或許也響起了中島美雪的另一首歌，這是她寫給景仰的吉田拓郎的《永遠の噓をついてくれ》(許我一段永恆的謊言)。
君よ 永遠の嘘をついてくれ320Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ606r47zI7P
(請你許我一段永恆的謊言吧)320Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡKtJEeSnwEC
いつまでもたねあかしをしないでくれ320Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡogxF9Fn4r5
(永遠也別揭開它的真相)320Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡUo0nZ5FjXR
永遠の嘘をついてくれ320Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡydFJ1lOLSU
(說一段永恆的謊言吧)320Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡdvZ1LTb3Y4
なにもかも愛ゆえのことだったと言ってくれ320Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡATXZdGewb9
(說著一切都是因為愛)
對著自己的愛、對著作品的愛、對著寫作的愛、對著同樣誠心對待寫作的朋友的愛、對著讀者的愛，伍德時至今日，仍為自己編織著那段「希望看到欣欣向榮、多樣的作者和作品都能進到市場」，如此一段永恆的謊言。
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*1. 在蕉園偶爾能看到高中以下的朋友們對寫作有所迷惘──容永遠17歲的伍德倚老賣老一下：就算是娛樂小說，寫作就是寫作，需要靠著個人的閱讀量和人生經驗去豐富及深化內容的。請繼續保持寫作的習慣、同時好好體驗人生，思索著一切帶給你什麼，讓他們反映在你的作品中；只要好好思索、虛心檢討，一定會進步的。
*2. 不過伍德也認為漂亮的數字並不代表什麼。你喜不喜歡這個作者，直接看他的作品才是最準的。
*3. 伍德不是否定技巧，而是否定這種心態──否定這種只是為了進複賽、並非打從心底愛著自己作品而寫作的心態，甚至偏離了正道還自鳴得意。對於一位成熟的作家，技巧早就內化，也不需要為了使用而使用。當然，對於經驗不夠的作家，學習、聽聽技巧還是很重要的。
*4. 伍德也看過「當紅作家哪有空理你」的論調。伍德還是認為這是心態問題。或許力有未逮，但應該要在乎那些真心在乎作品、甚至提出諍言的讀者。不是指要一直花時間在和特定一兩名讀者溝通，但是要心存感激。當產業的大腕不多，有幸出頭的人更應該要嚴格要求自己的德行(甚至包含私德)，才不會讓一個人的敗壞拉著整個萌芽的產業下水。
*5. 伍德要平衡報導一下，當然還是有誠心面對寫作的人，而全職作家由於產業畸形，在維生上確實也有很多無奈。
*6. 這是伍德的巴哈姆特小屋，除了小說也還有關於J-POP經典、古典樂、甚至是經濟學的專欄，歡迎各位一探究竟：home.gamer.com.tw/homeindex.php?owner=e12344888
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