【 當遇到困難覺得受不了時，就把手錶轉快一點：你就想明年、後年，十年以後，你就會覺得現在沒什麼。】---------------------《大濛》
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這部片，應該真的是我今年最後一部電影了。
上次說這種話，還是在看完大濛時。
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很難得的，在2025年的最後一個月，我進了兩次電影院。162Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡbAVcX57ORm
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一次，是和朋友、老妹去看大濛，朋友雖然是香港人，但對白色恐怖那段歷史格外好奇，而我在學生時期，也有過研究白色恐怖資料的時候。
去過綠島上的人權紀念公園、去過馬場町致意......但到頭來發現，就如同大濛導演陳玉勳所說，我們對那段過去，仍似籠罩著一團迷霧，看不穿，理不透。
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年輕的我們，如梅濟民在長白山夜話中所說，
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是不知道戰爭的孩子。
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雖然是首日本歌曲，但，從歷史的角度來看，那時的亞洲，皆處在動盪的時代，日本走過了，而台灣和韓國，才正要開始。
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大濛，整體色調是灰色的，台語、外省話幾乎充滿了整部片，前期觀影感受十分不適，我也才明確感知到自己，有多理想主義。
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嘴上總說著人性本惡，卻在女主阿月幾次被騙、被欺侮時，都感受到濃厚的窒息感，濕氣過重，找不到乾淨的空氣。
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是，人人都是為了生活，為了活下去，不得不，不擇手段。
但也不是不存在人性光輝，例如客串的林美秀，及彩蝶歌舞團。162Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡnVhReImGDw
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還有，警察。
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警察，在大濛中，是奇妙的存在。
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在一些資料或影視作品中，戒嚴時期中常見的反派，但大濛中的警察，在找到阿月帶她回警察局詢問時，其實沒怎麼為難她，簡單詢問後，除了讓她在警局過夜，還幫她帶了份早餐。
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最終，我觀影中一切的不適感，都終結在，那一幀，那一幕。
被血染成暗紅色的巨大福馬林池裡，屍體橫陳、漂浮，千辛萬苦，阿月終於找到了哥哥，但真正見到時，兩人只能無助啜泣。162Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡELIC2J4Cel
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像浮世繪，於我而言，極美。
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衝突感、情緒、絕望、一路走過的種種艱辛，所有情緒在這一幕達成了某種平衡與寧靜。
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像時間在此刻被人按下了暫停，但阿月只希望這段時間快快過去。
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當阿月與姊姊，走出國防醫學院，路上遇到了另一組出殯的。
樂隊敲鑼打鼓，招魂幡、花圈，一應俱全，捧著哥哥的骨灰罈，阿月笑了，輕聲對哥哥說，跟著樂隊走，就不會迷路，與趙公道帶她賭博時，要給她哥哥加個樂隊時的放話，竟在此時意外對上了。
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藉著鏡頭的錯位，這場風光大葬，似為追求自由的阿雲所舉行。
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台灣人善意溫暖，是大濛中的暖色調，人性為了生存而險惡，卻也會因感覺而善良，灰色，不是黑白分明，就如捉摸不透的人性。
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前面說了，這月二次進電影院，一次是大濛，另一次，就是我今年臨時起意，在電影前十分鐘才買好票，真・最後一部電影，那張照片裡的我們。
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如果說大濛是灰中帶暖，黑暗時代還散發溫暖，那那張照片裡的我們，也許可以說是，暖中帶灰。162Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡrkKMDBCttX
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灰，是背景，還沒解嚴的背景。
暖，是色調。162Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡVMFAjoEHtc
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同為茶金的製作團隊，整體畫面，承襲了茶金的暖色調，無論是愛情面兩小無猜的三人曖昧、青春的肆意歡笑，亦或是選舉的熱火朝天，和，被燒掉的中壢分局。
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暖到極致，便是燒穿一切的震撼，及試圖上達天聽的怒吼。
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中壢事件，以前在課本都有讀過，但記憶，其實沒有兩年後的美麗島事件來的印象深刻。
同時間，韓國也正同步進行民主運動與學生運動。
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這也是我覺得很有趣的地方。
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自1971年退出聯合國後，我們就徹底成了亞細亞的孤兒，每每回過頭去看，我總有種，孤寂感。
但，現在有人透過鏡頭，透過歷史說，其實不是，同樣身為亞洲四小龍的韓國，同時間，也正為所謂自由民主抗爭。
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像是某種同病相憐，或著，革命情感。
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用照片、聲音、影像說故事，所有傳播管道，皆是，歷史與回憶的載體。
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年輕世代，渴望發出自己的聲音，那個時代，已不是大濛那時的人心惶惶，衣服時髦流行，開放選舉，音樂不在侷限於那幾首，還有許多外文歌曲，與外國人。
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金浩熙便是來台灣教跆拳道的外國人之一，他是，一個剛保護完總統，被迫退伍的韓國人，轉換心情來台灣。
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雪，卻是一樣的雪。
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無論韓國，還是台灣，雪是一樣的，冷，跟命令一樣，冰冷，且毫不容情。
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有人喜歡雪，因為從未見過雪卻從小生活在照相館的范賢英，在沖洗底片的過程中，看著故事、畫面、影像或記憶，從一片白茫茫的無中生有，逐漸跑出生機，定格美好。
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雪，或著白色，擁有無限可能。
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她看東西的視角與正常人不同，就像底片，就像相機，鏡像的，緊張時，就像洗不出畫面的底片，文字破碎。
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但也許因為這樣特別的視角，她拍出的照片，都似將最適合的那刻，永遠留存。
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愛情不是故事主軸，只是嚴肅和衝突的潤滑。
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其實在看完電影的當下，我打給老妹分享，在那通電話裡，我們有過一場辯論。
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她覺得，愛情，該是故事的主要，故事的全部，但我覺得不是。
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至少在這部電影裡，我看到的，青梅竹馬間的打鬧和熟識，亦或是純真女主與韓國教練間的曖昧情愫，都只是醍醐味。
愛情在其中，其實不是整部電影的重點，只是為嚴肅課題中，產生潤滑、推進和戲劇張力，但不是這故事的主體和全部。
是讓衝突、探討課題和題材，不徹底陷入其中，但我並不覺得這是愛情片，除了愛情，這故事還有更多看點。
細膩的歷史彩蛋，各種巧妙的設定和敘事手法，融入各種傳播媒介，去講述那年代，去解析那時代。
還有更多跟大濛一般的人性灰色：李弘國爸爸朝抗議民眾射煙霧彈，試圖驅趕暴力民眾，雖然不好，但他也是為了防止軍隊出動，避免正規武裝部隊介入鎮壓，他身為撤退來台灣的外省老兵，他怎麼會不知道，那時還在戒嚴！他只能挑對地方好的行為。
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雖然無效，但總需試試。
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亦或著，范賢英爸爸為了不惹事，答應幫地方政府通風報信，他也是為了家裡不再被找碴，他像警局丟出第一顆石頭，也只是想要討回女兒。
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這部電影的三個主角，我覺得，各有各的傻。
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李宏國，中央大學，他父親是外省老兵，跟著政府撤退來台，如果他順從父親，他是可以擁有一帆風順的安穩人生，但他堅持理想，堅持公平。
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「這件事情，總要有人做。」
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堅持理想，丟了命，很傻，很無畏。
金浩熙，原是保護總統的軍人，因為保護抗議學生不被射擊，而反抗命令，被迫退伍來到台灣擔任跆拳道教練，因為過去的創傷，當李弘國組織學生，防範做票時，他本能感覺到，危險。
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「勇敢，有代價。」
「教練，命令，就一定要服從嗎？就算是錯的？」
「完成命令，是最重要的。」
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他傻在，軍人，本該服從命令，卻因堅持不傷害學生，而被迫退伍來台，後來又因參與中壢事件的暴動，被遣送回國，卻學著范賢英，用相機紀錄韓國的社會運動，最終，也被社會運動的洪流所吞食，從一種盲目的傻，到另一種無畏的傻。
范賢英，家裡歷代經營照相館，有個穩定的生長環境，不太識字，但，敢一人孤身前往合歡山，純真，有雙發現美的眼睛，用相機紀錄世界，但因為純真，也傻，而無畏，為了留下歷史證據，獨自前往暴動的地點，就為了拍照留下歷史證據。
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「今天發生的事情，我要看清楚。」
「我想要和你一樣，但那一定需要很大的勇氣。」
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人無法對抗時間的洪流，但，我們能靠聲音、文字和圖像定格時間，對抗時間，故事，就在相片、錄音、文字、競選文宣與音樂等種種傳播媒介中，被永久保存、傳承。
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永遠成為歷史中，被看見被留下的一道風景。
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看了大濛，我才知道自己有多理想主義。
看了那張照片裡的我們，我才知道自己有多容易被歷史細節的細膩所吸引，因影像紀錄這些事而共鳴。
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兩部電影雖然都在講那漫長的，動盪的年代，但，都是用從小人物的角度出發，沒什麼政治在其中。
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【 你的朋友昨天晚上已經變成一陣雨，下落去太平洋；他已經完成他的任務了，就在某一時辰某一個所在的景色，我們都是別人的風景呀。】------------------------------《大濛》
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📌 備註： 本文劇照來源於電影《大濛》《照片裡的我們》官方公開宣傳素材，版權歸原製作團隊所有。本文為非營利之影評分享，引用僅作評論輔助用途。
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