⊹✹皮皮夢幻繪圖世界✹⊹ - ⊹✹互動小說美術集- 喀琉多禮拜堂/過場視覺圖✹⊹

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當初在構想關卡，還有架構文本與世界觀的時候

我腦海中第一個浮現的就是喀琉多禮拜堂

很多人其實評價三部曲的二部曲，是很晦澀難懂的

這個我也認同，因為我寫二部曲的時候，精神狀態真的非同小可

如果說首部曲是生澀的情感與使命

最終曲是宏大順應親民的展開

那二部曲的故事，我會說

他是我所有的感情向內坍縮的原點，也是我最沒有顧忌使用意識流的時候

黑暗、純粹、悲劇

喀琉多禮拜堂在我心目中，更多時候不是樂園一個最常被使用的場景

而是一個錨點

他代表了很多東西，艾莉絲與母親，勞倫娜與斯科提，伊卡洛斯與多米尼亞......

這也是我把他加進了這次故事的架構中的原因

最近有些後來的最終曲讀者，看完最終曲後，跑去拜讀前兩部曲

問我，為何故事中的人物看起來都這麼假?這麼誇張的事情發生，他們不會逃跑之類的嗎?

我記得我的回答是:

如果你設想一下，調換個角度，你生來就和樂園裡的孩子一樣，一生終結之際也從未離開牢籠，在伊甸的謊言中生活著，遵循著母親與長老院的規則，那換作是你，你會意識到你要逃跑或是離開嗎?

寫故事不能只有考慮爽或是不爽，或是主角必須要自己長出智慧對抗，這才是虛假的。

老實說，真正的現實是，把你丟進一個跟樂園差不多的環境，你會做出的選擇，也跟他們沒有兩樣，不是死亡就是發狂，我只是書寫人性的底層代價罷了。

主角必須要具備危急時的靈機一動，可只是單純的靈機一動解決危機，那稱不上是腳色成長或是轉折，只是單純順應"英雄旅途"的寫作原則，因為她是主角，所以他才解決的智慧，不應該是這樣的。

當然，當你質疑我寫得很假的時候，那一刻讀者就輸了，因為質疑一個故事的真實性，往往與人類對於真實類人的恐懼逃脫不開，因為你已經開始帶入他們的角度，所以才會問我，為什麼他們不逃?

理由也很簡單，我只是設定了一個世界，一段歷史，還有一些細節，讓腳色姿意生長罷了，他們是被命運推著走的，就和現實中的你我一樣，無力、平庸、自卑。

這也呼應到我在厄比米修斯中說的，人類之所以恐懼仿生人，是因為人類從未準備好迎接自己的鏡像。

而讀者聽完後給了我晃然大悟的評價，之後他再回去重看，整個人超級激動w

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《無貌之繭》The Faceless Cocoon/互動小說.ver1.0202604

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