人大了，送別祖父母那一代之後，下次步入殯儀館很有可能便是父母，之後是朋友。因此，對這《破·地獄》更有興趣。
有看預告，除了是殯儀業外，對黃子華要破生人的地獄同樣深刻，因此必須去看。進場前曾擔心道生的演釋會很有子華味，破壞整套戲的氣氛，但這次確實沒有。
以下含微劇透
黃子華角色的作用是藉由他從婚禮策劃轉變到殯儀策劃的契機，帶領觀眾觀察整個故事，透過幾組個案去感受「活人也需要破地獄」這主旨。
轉行後第一宗生意，無疑是只打算賺錢，沒有考慮生人感受，因此撞板，但亦開始感受到殯儀對生人的意義。
ROSA個案是轉捩點，作為外行人，其他人不敢接的他接，他也知道ROSA的心結，盡力去解開，亦令觀眾感受到「生人破地獄」。這裡許冠文開始感受到他的獨特之處。
梁雍婷個案更是承上啟下的重要個案，道生親自學習化妝穿衣服，而且突顯生人破地獄的一面，用很短篇幅而令大家明白角色關係與故事重點。
後面的兩個涉及大劇透，先不說。
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每宗個案，每個配角，對主題劇情都有其用處，為了節奏省略很多描寫，只靠畫面和對白靠大家意會，將時間留給主線和主角，這點我很欣賞。不論是秦沛、金燕玲、ROSA、梁雍婷、白只以及其他角色，他們都在短暫的戲份裡建立到角色印象。特別是秦沛最後在靈堂那幾句，淡淡然，卻有表達到那種情緒。
ROSA真的不用說，大家都以為她是瘋女人，其實她只是放不下兒子，在兒子前那場戲的表情變化充滿層次。
白只也是，幾句言行和對先人的態度，能夠令觀眾討厭之餘也帶出梁雍婷的身份。梁雍婷亦同樣精彩，能夠見愛人最後一面的感恩與依依不捨，與白只相比誰才是真愛？
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至於道生本身除了帶動個案，亦因為他的背景帶出工作動機，最主要是他對人生在世的悲觀，生日就是人生的倒數。關於五十幾歲生孩子那段，我很深刻，不想浪費了兒子的黃金時間去照顧老人家，但結果還是很正面的去選擇接受新生命。
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主角其實是許冠文一家，他們存在很多心結，很多地獄。父親對女兒的愛、大哥夾在父親和妻兒之間的兩難，女兒受重男輕女影響。
文哥將「愛在心裡口難開」的老一輩心態詮釋得非常到位，很多事由於面子無法說出口，導致最終影響子女關係。
妹妹衛詩雅這次自然多了，不論是在廁所被打又擔心的場面，面對先人的悲傷，以及對哥哥爆發的劇情，至少念對白不會太出戲，情緒也有收歛，更重視內心戲。（特別是＂你好＿自私＂，太有感情，比不日成婚裡爆粗罵人的那段進步很多。）
作為哥哥的朱康太自然，由廢兒子、父親的無奈，到後來立定決心帶妹妹進行儀式的功架，兩者切換的氣勢截然不同，令人懷疑他真的是喃嘸師傅。
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最後覺得可惜或要改善的有幾點：
因為片長關係，刪了道生家庭（包括弟弟）整條故事線，是有點可惜，令觀眾無法明白為何道生如此害怕生孩子及悲觀，也令觀眾對道生的認識像隔了道牆，有距離感。
另外，如果只是想單純帶出衛詩雅因失落找SP，在老爸面前被SP的正印打的橋段，那床戲我覺得可以用某些劇情代替，略嫌長了和多了。
最後由於電檢關係，必須要有社會責任，因此採用了很老派的陽光結局，表示理解。
至於情節不夠真實，或者提及殯儀流程和破地獄儀式流程不夠詳細，可能只是期望不同。如果要帶著想了解更多殯儀業和破地獄的心情去看，可能未必適合。在我理解而言，《破·地獄》只是作為一個題材切入點，去帶出在先人離世的過程，生人所需要面對的情緒、心結和如何走將來的路，生人要如何釋懷。
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題外話，電影裡其實很多畫面構圖都非常有意思，印象深刻的有
衛詩雅完成儀式後，火符從劍上飄落、蝴蝶剛好停在花牌、最後道生與靈車分兩路再慢慢拉遠鏡頭，迎接新生。
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多謝陳導，多謝所有演員和幕後，很久沒試過看文藝戲會覺得流暢到不知不覺完場。
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