平常有空時，我都會看看有誰拜訪自己的巴哈小屋，然後持有很多GP的多半是創作者，這時我就會去對方的小屋逛逛，看看對方是個怎樣的人。
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昨天我去拜訪一位朋友，我看見她每隔一段時間就會發表自己的音樂作品，同時還在文章中寫道「歡迎交流或給予回饋」。我感覺她蠻有心的，於是就接上耳機聽聽看，並順勢發表了對這首曲子的看法。
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雖然我只是個僅能做出一小段陽春曲、用鋼琴跟其他樂器亂搭、聲音全都融不進去的超級新人，不過講講意見還是可以的吧。
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而發表完留言後，沒過多久我見到對方上線並發表新曲，因為我有追蹤對方，所以會跳出通知，然後……我沒有收到任何回應。
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呃，等等，不是你說歡迎交流的嗎？還是說那首新曲是預設好發表的，你其實沒登入啊？
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──懷著這樣充滿吐槽的心情，我決定將感想寫成音樂筆記。
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音樂筆記縮寫下來就是「音記」，但因為這樣的縮寫看上去十分簡陋，我想起遊戲《創作彼女的戀愛公式》中，有出現一個筆名為「櫻季」。
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我很喜歡這樣的筆名，所以就套用上來了。想知道詳情的朋友，歡迎自己去買那款遊戲來玩。
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前面提到那位朋友，她的曲子給人的感覺很像是宗教音樂。由於她將一般用來墊底的襯音弄得非常厚實，外加安排在高音區的樂器非常突出，導致會產生：一道道嗡鳴聲，並同時響起叮叮噹噹的聲音」的情況，顯得相當突兀。
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拿襯音來說，其功用是為了填補空掉的音域，讓各個樂器的聲音能融合在一起，以作為一個調和工具，但要是將襯音弄得非常濃厚，就好比要煮一鍋湯，卻不見作為主料的樂句，反倒是加了超多的水。
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用寫作來比擬，就等於是空泛的流水帳。從起床吃早餐，寫到放學回家後就寢，光是記錄這些並無法凸顯主題。
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基本上，樂器所扮演的角色才是動機與主題。
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在藝術領域的「動機」，指的是一段主要的旋律或樂句構想，也就是這段音樂到底要講述怎樣的故事與情感，會有個敘述的重心存在。
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而該曲並沒有用該段落的主要樂器來編織主旋律，以此做為動機，僅在不同段落間交換成不同樂器來想作出變化，卻未用其構成用來表現的樂句。
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是故，整首曲子聽起來就會是有變換樂器，但不知想表達什麼，而背景的襯音又增強了水分，變得反客為主。
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另外，在段落切換中，其中有一段是從濃厚轉淡薄的段落切換。
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一般這種情況會將所有的音軌放空，要做就做徹底一點，以達到最大的效果，如果有的音軌放空、有的沒放，或者音量的變化差距很小，那就會感覺不上不下，給人一種困惑遲疑的印象。
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我自己是想著，或許也可以不用放空，改用過門的方式來轉換。
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所謂的過門，差不多就是寫作中的段落切換與轉場技術。
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透過插入新的一段樂器的節奏，或者有時也會用符合情境的音源來填，這樣就會給人一種轉換氣氛的感覺。
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在聆聽《軒轅劍》系列的配樂時，能聽見每一段都有一個主要樂器、用來點綴的裝飾樂器，而倘若要用那種較明顯的和聲，也會有收有放，不會全程都安排得非常飽和。
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從壯闊到非常壯闊，樂句隨著變化也會調整合聲效果的大小，而這樣的聲音長久下來因為容易讓觀眾有種壓迫感，是故也不會持續太長的時間，而是會適時消停。
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這邊又講回我很喜歡的《創聖機械天使EVOL》的片頭曲《君の神話～アクエリオン第二章》。
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這首曲子是由我目前的偶像，菅野よう子女士所作。
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擔任主唱的AKINO小姐，其聲音非常有特色，只是聽久了會讓人感到有點膩，這樣的情況發生在《機動強襲室第八課》片頭曲《Golden Life》，以及《甘城光輝遊樂園的救世主》片頭曲《エクストラ・マジック・アワー》。
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然後查了下，上述兩首歌的作曲編曲都是同一個人，我個人認為他處理AKINO小姐的聲音其實就遜於菅野よう子女士。
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在《君の神話～アクエリオン第二章》中，菅野女士運用技術消弭掉主唱的刺激性，並用更多樂器來配合這樣的聲音。
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而作為合聲的bless4，也穩穩撐起了低音區的輔助聲音，甚至在一些段落，也會讓這樣的低音有展現的機會，而不是純粹墊在下面，只能說如此的技法簡直神乎其技。
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儘管一般沒學過音樂的人聽歌都是關注中音區、高音區，但低音區與節奏樂器其實是最重要的骨幹。
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杉井光老師曾在《離別的鋼琴奏鳴曲》中提到，男主角的貝斯是樂曲中的心臟，沉穩的脈動是生命的展現。
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貝斯這種音域集中在低音區的樂器，在完全不懂音樂時不容易察覺，我也是讀了杉井老師的書之後，去影音平台觀看影片，聆聽貝斯的聲音到底是怎樣才曉得。
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這樣能稍微辨識出樂器之後，就會發現低音區的聲音是很讓人感到舒服的。而菅野女士在這首曲子中也有一小段讓貝斯的聲音特別出來，增添變化，那一段我很喜歡。
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在每一段的表現中，就跟繪畫一樣，顏色要分主次，主色、輔助色、裝飾色等等，樂器也分主次。
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好比大家熟悉的SOLO就是讓這個樂器有單獨表現的機會，而一般段落也會安排哪個樂器為主、哪個為襯托，最簡單的就是用不同樂器填補高音區跟低音區，當然也有其他的襯托方式。
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就連裝飾的聲音，例如音樂和獨特的音源效果，以及同樣的A段落的前後樂句，也會相應插入輔助的聲音作為變化與烘托，可是依然要維持主要的脈絡，以抓住樂句的動機。
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至於不同樂器，也會基於音色或聯想，給人不同的印象。
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好比聆聽到管風琴，就會聯想到西方的教堂，而《君の神話～アクエリオン第二章》開頭使用到管風琴，也就給人肅穆的感覺。
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只是，由於後續的編排有很多不同類型的樂器和效果，同時搭配鼓組的輕快節奏，脫離了宗教音樂的範圍，也傳達出積極與充滿活力的印象。
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之前跟朋友聊到《鋼彈》系列，朋友說《鋼彈》有著太空歌劇之稱，我覺得非常有道理，因為除了劇情上的表現，也包含配樂上的呈現。
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在關鍵的場面或要迎來戰火時，《鋼彈》會使用歌劇常見的定音鼓。這種鼓多用在大型場面，用以撐起交響樂團的節奏。宛如撞擊到岩石一般發出的沉悶鼓動，讓人不禁跟著緊繃起來。
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換句話說，如果用這種樂器當作節奏基底，而非當今所流行的爵士鼓，那就會讓整體呈現得很緊繃。
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而那位朋友可能是為了輪換不同樂器做實驗，才會選擇這種定音鼓吧，不過就結果而言，如果想做出靠近現代的音樂，用一般爵士鼓的鼓組會比較容易達到效果。
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此外，關於平行五度。之前我讀樂理跟對位法的書籍時，書中也有提到這個，不過查了維基百科之後我才想起來。
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音樂中，所謂的度其實很簡單，只要從當下的音名數幾個就是幾度。例如：Do跟某個音是五度關係，那就是從Do開始數，Do、Re、Mi、Fa、Sol，數到這邊數了五個，也就是說Do跟Sol就是隔了五度。
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要談到平行五度，必須講到和弦，和弦是指在同一時間出現兩個以上的音，而在樂譜上，常用五線譜的線為水平狀，而兩個以上的音被記錄在五線譜就像是上下平行，也可能是彼此交疊在一起的狀態。
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倘若在和弦當中，以上述為例，同時使用到Do跟Sol，也可能外加其他音，但這樣的聲音會容易變得太過和諧，而無法讓該聲部的樂句凸顯出來。
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一般而言，要形成樂句的表現，需要不同音高、不同音色彼此襯托，倘若在單一樂句中，出現和諧的音，就不利於表現，好比你想講一句話卻口齒不清，那聽者就會搞不懂你想講什麼。
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至於平行一度、平行八度也是差不多的道理，在追求嚴格對位法的時期，會限制這樣的表現方式。
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而現在的話，只要是你想呈現的效果，那其實就是自由使用，不過也得考慮是否有對上你想表達的東西，否則這只是一種含糊不清的表現。
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補充一點，在配器的階段，如果是分開來撰寫樂譜，而不小心忽略了整體，那麼不同樂器的聲音可能也會因為產生這樣的平行幾度關係，而變得彼此弱化，需要多加留意。
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最後，以目前做音樂而言，有分成「曲先行」或「詞先行」兩種。前者是先做出樂曲再填詞，後者則是先作詞再思考樂曲怎麼配置。
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這如同寫作上的「劇情先行」或者「角色先行」。一個是以劇情發展來思考搭配人物，一個則是從角色思考相應劇情。
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根據我到目前的創作經驗，其實到最後都是兩者並行的。也就是一邊想劇情，一邊想角色，如此才能完美搭配，而當一邊不通時，可以換另一邊走走看，會比較容易突破。
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不過，由於我個人在曲的方面還資歷尚淺，前段時間要我想一段段樂句我也不知道該怎麼辦，更不曉得要表達什麼。
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結果換成寫了詞之後，腦中就會浮現想搭配的樂器，以及相應的鼓組節奏。
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或許我比較習慣先確立好表達，再想怎麼作曲的人。只是對於熟悉音樂的人，曲本身就是其表達的方式，所以會優先從作曲開始吧。
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關於我查的日文網站，大多數的人都說自己是偏向曲先行的。
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只是以日文的樂曲結構來說，詞的部分沒有中文押韻就少了玩法，所以曲就成為了重點也說不定。
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稍微總結一下，杉井光老師在《樂園NOISE》中提到：音樂只有兩種。一種是會不禁想再聽一次的音樂，另一種則是相反。
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正如同有的故事能重複讀好多次也不會膩，音樂也是一樣。
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當能不斷重複播放，而每一次都想再聽下一遍，那就多半是真正的好東西。
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前面也提到，這篇文章大概是作個學習紀錄，或許有不少說錯或理解有誤的地方，大家可以自行去查證或進一步研究。大概是這樣，僅供參考。
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