（故事的主軸就是衝突的過程。只要有瓜可吃，都是群眾喜聞樂見的。章節配圖就是麻雀旁觀同伴搶食的模樣。圖片來源：自攝）
一開始我聊我自己「評價小說的標準」。第二回我講「為了滿足這些標準，要怎麼腦力激盪，來展開故事的世界觀」。文末尾我提了一句，「請想像故事的調性（將要用什麼冒險解決問題），來設計主角的性格。」
然而，主角歷險就是作者自己的英雄之旅，所以寫作技法就是心法。90Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡXWWdgy4r5c
故事就是某人面對困難，產生衝突的過程90Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡgubc1cxmZ1
囿於我們爬蟲腦與神經獎賞系統的限制， 凡群居動物，天生都愛看衝突場面。從衝突中，我們可以直觀地感受到兩者實力的消長，這對群居動物來說，是生存必備資訊。透過這些即時更新的資訊，才知道要拍誰的馬屁，發生狀況要偏袒哪一邊。
對讀者來說，看熱鬧不嫌事大。反正經歷的不是自己，主角經歷更多考驗，遭更多的罪，就能身歷其境地體驗冒險。於是， 消遣性娛樂性颼颼的提高了，相較於吸收世界觀法則的辛苦，這筆買賣是賺的，讀者就會覺得好看，想追下去。90Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡJ9RfH7TxbF
我認為寫作就是撒謊。撒謊跟修圖一樣，做的人需要技術，而看文跟看圖的人，只要靠本能跟潛意識判讀就好。
一邊只靠本能，一邊需要大量學理來瞭解人類的動物性、用心學習操控潛意識，兩者難度差異當然天差地別。
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腦力激盪世界觀得到的奇觀，相當於是故事的食材，須透過主角經歷或對抗的過程，才能做成大餐中一道又一道的主菜配菜。
故事隨著衝突的等級，可略分為三種，前二是喜劇收場，最後為悲劇做結。
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一、 艱難險阻
主角確立目標後歷經試煉，在身份、能力與心態上都顯著升級。這是最典型的「英雄之旅」故事。
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二、 失而復得
往日榮耀離己而去，主角才有機會體認到，剝除身份地位的自己，本質剩下些什麼。而唯有認知自己的缺陷與長處，才可能揚長避短、反敗為勝。這是追尋自己本質的反思故事。
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三、 求而不得
郎有情，妹有意，但受限於主客觀條件，歷經磨難還是無法終成眷屬。但兩人心中都因為這次的相遇，而得到了一些啟發，或者改變了周遭人的人生。90Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡT3L7RyA4X6
配合故事調性、塑造主角基調就可以照以下四原則規劃他們的身份與旅程。
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一、 最大衝突原則
腦力激盪裡想出來最倒楣的事，都會被主角遇上。
例如敝人在《老魯蛇大戰小學博士》中，預想兩岸軍事緊張，局勢大亂後，會有拒絕徵召的後備軍人，因害怕被抓兵而聚集成犯罪團伙。犯罪團伙間又不乏黑吃黑的情況，甚至去機場打劫飛機。如果主角在戰端一啟，就乖乖前往報到地點接受徵召，那就少了許多冒險經歷了。
又例如我預想共軍登台前先會封鎖海峽，突襲金門。先利用報導傳遞出金門被共軍特種部隊以輸水管道滲透，一夜之間，金門易幟，用來鋪陳未來與共軍短兵相接時的恐怖。在隨後共軍突襲松山機場、登陸澎湖時，主角都在現場親眼目睹，幾乎只有逃命的一條路可走。
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二、勢均力敵原則
對抗的兩造須逐步加強，但呈現同步進化，對抗態勢逐步升級，使讀者一邊吸收世界觀，一邊感到驚訝與滿足。90Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡzHhUUFQIe8
在敝人的《克羅諾斯之鐮》中，反派軍事行動失敗後，即引爆小型自殺核彈。等主角升級情報系統，追蹤前往反派藏身處途中，就遭遇到自殺核彈的爆炸。奄奄一息的主角兩人受俘後，己方的武裝直升機追來營救，卻隨即被身著飛行裝的反派以飛彈擊毀（升級）。被俘虜到反派的地下藏身處後，又發現許多隨時可引爆的小型自殺核彈。主角利用引爆核彈來威脅反派，反派卻利用飛行裝逃脫。原來，反派的飛行裝是要飛向剛剛升空到平流層的巨大空飄飛船上（再升級）。而飛船上搭載的洲際彈道核彈，利用飛船的高度，可以打擊到地球的每一個角落。主角只好使用反派的飛行裝升空，以破壞飛船平衡的方式，誘使飛彈偏離軌道，飛出地球引力場。90Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡq1sjyl8OBd
這招用在科幻或戰爭上，是很直接的「你有張良計，我有過牆梯」。用在都會小說中，由於世界觀是「人際關係鏈」，則改成越來越偏離底限地使用下流招式、動用更多的人際關係、特權階級，甚至引「高層」進入鬥爭局面，使場面逐漸分崩離析，才能由主角再創新的秩序。90Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡaPpUh4vgtC
兩造勢均力敵，在對決回合之初，會為主角的升級感到興奮，並期待對決主軸的到來。但反派升級後，又會對主角的遭遇感到不安。兩者碰撞後，又撕破原有的局面達到新的平衡。於是讀者又更期待下一次的升級與對決。
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這樣設計的故事，帶給讀者的，就是枯燥生活中不斷的驚喜與刺激，也是最吸引讀者追看的作法。
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三、 一分為二原則
能安排助手、 盟友的話，就不要讓主角自說自話解釋世界觀。助手或盟友可以是初出茅廬的菜鳥，什麼也不懂，也可以是過度油條，被現實輾壓過的老鳥，滿口老人經，總是阻擋主角天馬行空的行為。兩人也能存在若干緊張的關係，或者被騙，或者被逼，又或者欠債，或者兩人必須去扺抗共同的敵人，尋找同一個目標。
這在電影《MIB》與我兩部小說都應用到這種方法。當菜鳥或局外人提出問題時，剛好就是讀者的疑惑。於是，世界觀從「教條」變成了懸念。在兩人略帶緊張的關係中深刻進讀者的心。
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四、貼近讀者原則
開場時，主角的認知經驗水準「最好」與讀者差不多。即便退一步，也要設計一個觀點人物貼合讀者。例如《MIB》裡由警察轉任菜鳥探員的威爾史密斯。例如《寄生獸》的倒楣高中生主角，由寄生獸米奇帶領。《沈默的艦隊》的旁觀日本潛艦「立波號」，帶著讀者從旁觀到實際參與「東京灣大海戰」。
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這邊特別提一嘴，相較歐美故事的主人翁更多著墨在自身的生命困擾與陌生挑戰，亞洲的故事更喜歡塑造天縱英明、若有深意、意志堅定，從不懷疑自己道路的主角。
我個人是挺反感的，因為這樣只能看到面無表情的主角，將迎來的挑戰一一機智化解，很少能看到他們像人的一面。幸好福爾摩斯的主角是華生（不像亞森羅蘋），也幸虧金庸的小說受大仲馬、莎士比亞作品影響很深，才改寫了武俠小說這一類型的整體格局。
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再說一嘴，武俠小說就是中國古代的西部牛仔、《三劍客》這類的俠客類型，移到今天就是黑幫小說或電影。類型只是其中特化出的元素特別亮眼而被歸為一類（快槍手VS快刀客，輕功VS高超車技，祕笈VS財寶），但共享的原則與訣竅卻相差不遠。
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作者越不貼近讀者 作品就越無法推廣90Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡfUWFXOqXnl
一定有人會覺得麻煩，設計這個那個多難過多費心啊，我只要展現出我過人想像力，輕鬆寫意讓主角經過一個又一個冒險就好，戴著手鐐腳銬跳什麼舞？
是這樣沒錯，不過那樣創作出來的東西，暴紅、銷量都不沾邊。大家不知道有沒發現？值得他人關注與關心的事物，都是他們自己做不到的，想跟去自助餐一樣挑肥揀瘦，那就只能當自助餐的顧客，不能開自助餐。
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這不想要，那做不到的話，這個working shop就不能幫到大家突破瓶頸。
比如攝影圈老有人說，學了兩年攝影，遇到瓶頸就不想拍了，相機買來專門放防潮箱，手機去買1英吋感光元件，用手機拍就差不多。
手機是有小LED啦，可是它能驅動閃光燈嗎？不打光當然臉就是平的，沒陰影臉當然顯得很大。
連相機都嫌重，就別想帶閃光燈出門了。舉個閃燈做「離機閃」嫌手痠，要怎麼拍出尖下巴的陰影？大把的人只挑正妹拍，先不說普妹怎麼辦，那正妹化妝跟拍照，都是誰化誰拍都差不多。
而這個差不多，其實是正妹節食化妝、控制體態的默默努力。按快門的很爽，只是在享受對方努力的成果。
攝影的拿不動器材，就跟模特不節食不雕塑肌肉一樣只顧自己一時爽快，卻耽誤自身成長。舉不動器材可以練肌耐力，臉太大可以瘦身。練的成果跟減重的好處，也是自己最受益。90Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡvUWfxnEBhH
嫌難受這不做那不做，只能一直膩了換領域。鑽來鑽去，只是當個分攤成本、傳銷價值 的「分母人」而已。去哪都會遇到瓶頸，那瓶頸就是自己的心。
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畢竟，英雄之旅就是作者之路（《作家之路》）。每一個作者都得有英雄氣概，軟趴趴的故事沒人想讀。（傅瑞，《超棒小說這樣寫》）90Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡKCraV7fs0M
傅瑞在寫作教學書《超棒小說再進化》裡明確指出：要想像你的讀者在一天枯燥工作巨大壓力後，為求消遣與放鬆，在搖椅上翻閱你的小說，體驗一場驚險又無害的旅程。他們闔上書的同時，已忘了白天的委屈，又能投入到明天工作的壓力與緊迫中。
我們創作者存在的真正價值，從來不是彰顯自己有多強、多有才或多能預言。而是透過想像力，把歡樂帶給讀者，緊張留在今天。使這個世界在太陽升起後，又會以和平共榮的方式，繼續運轉下去。
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後註：本創挑活動結束後，我將發出一篇結語。內容涵蓋working shop的大致方向與需要討論的議案，並在四月初的連假中，商討一天晚間召開第一次語音會議，敲定第一次聚會進行的規則與細節。
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