皮皮的耍廢日記/: - 2026-07-01:/後記-關於無貌之繭

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因為裡面有些個人覺得不錯的想法與理念分享，所以決定放到日記這邊。

給沒有玩過無貌之繭的大家看看，希望能夠啟發到後人aouop

然後我終於從醫院解放啦哈哈哈!

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《無貌之繭》The Faceless Cocoon/互動小說.ver1.0202604

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各位親愛的無貌者你們好ouop

我是本作的開發者，也是原設的創作者，可愛又瘋狂的反派腳色-皮皮。

首先感謝各位耗費大量的經歷遊玩本作品，能夠獲得大家的喜歡或是青睞，皮皮感激不盡！

當然，若是有任何的問題要提出，也歡迎隨時反應！

那麼，在遊戲通關後，不知道大家是否對於「無貌之繭」的故事、整體架構、體驗氛圍等，感到滿意呢？

不管好或壞，重要的是，我想傳達給各位的東西，已經傳達到了。

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相信有讀過三部曲的老讀者，已經知道，本作的故事，便是架設在二部曲樂園的世界與人物設定下，創造了無貌之繭的故事，並設定一位渡海遠道而來的異鄉人——「無貌者」為主視角。

不過與樂園的血腥基調還有龐大內化的晦澀情感不同，「無貌之繭」在故事設定上，是基於「what if」之下，更進一步的簡化，極致的碎片化敘事。

講述在後黑暗時代，神祇打從一開始，就沒有要拯救人類，而伊卡洛斯也沒能打贏戰爭，一切都走向極端，直到雙子神的誕生，她們接過權柄，選擇各自為王。

兩人理念不同，對世界展開統治，直到它走向崩滅。

故事會圍繞在世界崩滅的最後一日，玩家將扮演無貌者，與三位NPC展開不同的選擇，創造非凡的結局，並找回世界的真相。

玩家則需要在推進劇情的過程中，為每一次選擇付出生命，並抽絲剝繭，故事中的所有物品紀錄，得出正確的道路。

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乍聽之下，與實際遊玩的體驗下來，各位可能會覺得很短。

但是，這邊要跟各位分享，其實我會拖這麼久，實在是沒有想像中的簡單。

如果說電玩遊戲本身就是跟可頌一樣，是由好幾張酥皮不斷疊加滾動，最後經過完美的烘烤下，才能呈現酥脆的千層。

那麼作為電玩遊戲的始祖，也就是互動小說還有桌遊這樣的原始載體，它的架構與誕生也同樣複雜。

由於技術力的問題，加上雙胞胎懶得幫我架網站，加上對寫代碼一竅不通，我只能自己土法煉鋼，從創作一本視覺兼具的互動小說開始。

當然，其中加了很多我個人的私心，就好比這熟悉的魂味，還有ptt傳統的介紹影片w(大家都知道吧，我是宮崎英高的狗ouop)

起初會想做「無貌之繭」，這個想法誕生自2025年底，在我跟夥伴們討論現今的生態，以及我做為創挑主，對「日記」這樣乏善可陳的創作挑戰，實在是厭倦了。

這裡並非指日記賽道不好，只是基於純粹的創作初心與理念，我會認為沒有一定主題的規範，「日記」賽道就只是一個情緒的集散地，也就像狙擊手之前嘲諷過的:PNN逐漸變成聊天談心的一種社交平台。

這樣一想，做為一名原創的創挑主，每次都費盡心力去思考遊戲機制，卻因不願投身機會主義，所以不能讓好的作品與遊戲性被更多人看見，實在可惜。

所以我開始思考，創作的本質，我創作的初心是什麼？

我創作的初心很簡單，是為了我而創作，而我想要不斷體驗、沉浸「創造什麼的瞬間」。

這個感觸尤其在通關DS2(死亡擱淺2)之後，尤為強烈。

小島大師在這次的遊戲發售上市後，曾在採訪中表示:

「在經歷了一場大病，命懸一線生死關頭後，他又活過來了一次，他意識到留給他做遊戲的時間不多了，所以他想盡可能毫無保留。」
他還提到，「如果我的創作能夠為後世之人點燃火苗，讓這份傳承繼續下去，讓那簇火苗照亮其它徬徨的創作者，成為他們繼續創作的原因，那麼這就是他全力以赴創作的願望。」

這讓我想起村上春樹，他在70歲挺過大病後，依然心繫著寫作，甚至在養病的每日每夜，都在想，等好了要寫些什麼。

村上大師對故事的渴望從未褪卻過，一如既往。

而我也是這樣的人，創作是我的本能，跟呼吸一樣的事情。

本來「無貌之繭」的進度應該在二月就完成，但我因為個人的諸多因素，還有心力交瘁的問題，所以擱置了一段時間。

簡單來說是心魔，我覺得我以前可以，現在一定也可以，所以給自己下了很多心理暗示，同時還要保持現實生活的生計，在這樣高強度的心理壓力和現實的照表操課自律下，我沒有崩潰，系統卻接近停擺。

我忽然不知道怎麼辦，像站在一片漆黑的十字路口，徬徨無措。

即便是現在公測的第一個版本，我曾經在思考整個遊戲企劃的過程中，說好的某些東西，仍舊以遺憾的方式收場。

對，就是全配音化的部分，一人成軍還是有點極限的。

也是在這樣的情況下，我在三月初，打開了我的封塵的遊戲們，終於下定決心，好好讓自己放個假，隨心所欲。

然後歷經了一兩個禮拜，看著LOU坐在板塊門前，說她為什麼喜歡送貨員那一刻，還有主題曲響起，我終於找回力量與想法，還有三年前重新提起筆，再次創作的初心。

也是我忽然覺醒，成為你們看到的所謂的「時間管理大師」或是「高產的瘋子」。

那並非我本來就是天才，而是從地獄爬回來後，我意識到，人生就這麼短，怎麼可能時時刻刻都在準備？

所以為了不要後悔，我燃燒自己。

在三月底，重新打開了企劃，開始了編寫小說架構，還有計算路線。

那些曾經在我的企劃中，我覺得要落地很困難的東西，在三月底清醒後，忽然就變得沒那麼困難。

我忽然知道我要怎麼處理架構，怎麼計算路線，怎麼完善流程，怎麼解決多結局的衝突，還有各式條件的觸發。

一切藍圖早在我的腦海中成形，手自己動了起來。

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那講到這裡，有些人可能要問，我這次不是有AI的協助嗎？

Umm……我好像比較少在公眾面前，談到我對AI的看法，不過也不是每有，只是距離我談論AI這件事，已經過去了快要一年多。

先說結論，一年前我是中立派，甚至覺得AI的發展是必然的，不過基於我那時候著重的點不同(創挑)，所以我不排斥AI，但不會主動去使用。

直到去年底，因為要弄互動小說的關係，我一個人要抓BUG，又要反覆測試路線，寫架構和梳理樹狀圖，還有不同路線的劇情分支已經夠累了，加上是一人作業。

所以我開始學著使用AI。

AI幫我的部分，主要是這次的美術底圖產出，還有配音生成，以及最關鍵的架構的補完與試跑。

劇情上和架構與結局的設定，還是我個人的原創，只不過在抓漏的部分，不得不借用AI，讓我省下更多力氣，可以去調美術圖還有處理多線劇情的部分。

然後實際使用AI下來，其實我想跟各位說，不是AI給了你什麼，你下了指令就可以直接拿來用，只是這樣的話，那我看你是不太會用AI喔(被打。

像這次的美術圖和配音來說好了。

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美術圖:
AI只能給我圖，但是光靠指令沒辦法處理後製還有上字的問題，AI只是好用的素材庫，它不是專業的美編人員。
所以AI產圖三分鐘，但我要調色、後製、上字還有編排樣式，則要花1~2個小時不等，我這邊指的是平均處理三張美術圖，還不包含結局圖那些，上面還有文案要發想的。
實際使用AI的心得，我認為省了很多的力氣，畢竟我本身就是繪師，我最了解這種圖要畫的實際時間成本有多高，如果要等我畫，那這個企劃大概要到明年才會出來。

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配音:
有做過自媒體，或是有接觸到多媒體剪輯工作的人，應該都知道，不管是拍短片還是錄製線上訪談節目，都會有所謂的「訪綱」或是「腳本」。
就跟小說的「大綱」一樣，大意是用來確認流程，整理簡易劇情走向的指引。
那麼在配音這一塊也是。
AI可以省下你找聲優或是配音演員的力氣，但不是代表你台詞直接摳上去，就結束了。
如果要追求真人的語氣還有轉折情感等等，是需要在提交的台詞上，備註各式各樣的東西，也就是撰寫「配音腳本」。
類似的東西，在日常中有「舞台劇台本」、「電影劇本」等，書寫方式都差不多。
只是寫出來的腳本演藝對象，從「人類」變成了「AI」。
所以各位不要覺得AI配音很簡單，我要老實說，真的幹她媽麻煩，語氣不對，就要及時修改腳本的指令，或是增加，甚至你還要一個一個去試，你給她的情境組合，乃至T不發音、S要輕彈這些都是很細微的變動，還有唇齒音，北方人、南方人……
由於要貼近魂味，我甚至還跑去研究起英國各地方的不同地區方言差異，還有他們的口癖等等，簡單來說就是相當吃力不討好的工作。
加上我一竅不同，浪費在情蒐的時間上，也拉長了不少。