夜臨的書評區（不開放報名，我想寫才寫） - 【番外】資源統整區──用文字營造畫面感

大家好，我是夜臨。

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在大學時，我開始注意到文字畫面感這件事。起因是我讀到一篇文章，文中是說知名作者九把刀在寫小說時，腦中會有一台攝影機來捕捉畫面，因此他會去參考電影，想著要怎麼移動鏡頭來調整畫面和轉場。

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另外，還有一篇文章提到，另一個文壇大老在提及新手作者時，對此發表了一句話，我忘了是誰說的，大家姑且聽之。

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那句話是：

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「我看了很多新手的文章，給我的感覺就像是一群空白的角色，在一望無際的空白舞台上，做著不知道在幹嘛的演出。」

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雖然沒辦法一字一句都完全正確，但大概是這種感覺。

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換言之，這句話提到的重點，意思是在敘述上必須要重視角色的外觀、環境描述，這等「具體」的東西，否則很容易落入搞不清楚現在故事在幹嘛的情況。

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在閱讀文章的時候，盡量使用具體的詞彙來敘述，就能讓讀者更能明白作者想要表達的東西。

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而這些敘述所建構出來的整體，那便是所謂的畫面感。

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首先，要檢查自己的文章有沒有畫面感，必須要把腦中所有的畫面、設定劇情都先關掉，然後「單純只以自己寫的文字獲取資訊」，倘若你從自己的文句當中，無法讀到畫面，那就是沒有畫面感。

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這種閱讀檢查的感覺，是需要練習的。而且必須對自己誠實。

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要把自己當作第一次讀這個故事的讀者，暫時隔絕掉自己所擁有的構想和情報。

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那麼，倘若自己想要提升文字的畫面感，又該怎麼做呢？

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除了像九把刀那樣，去觀賞電影之外，其實還有個更容易的方法。

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那就是閱讀漫畫。

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以漫畫而言，就等同於文字和圖像的複合體，有的漫畫家會直接畫分鏡草稿，但也有不少人是會先寫下故事相關的文字，接著再畫成分鏡草稿。

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而在閱讀上，漫畫其實跟電影相比，更接近小說。

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因為電影是畫面、時間、聲音所集合起來的媒介，而小說跟漫畫，能自己控制閱讀的時間，決定何時翻頁或看下一行，並且都搭配文字，而非電影當中的台詞（聲音）。

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如果是電影的話，雖然也不是說不能參考，但這樣相差了上面提到的要素，就會有所落差，而漫畫正是比電影，更加接近小說的媒介。

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而我們所追求的畫面感，其實也是漫畫作為文字之外，另一個重要的要素。

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平時我也閱讀不少漫畫啊，但感覺沒辦法應用在小說上。

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有人或許會這麼說。

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但其實，那只是「沒有去分析與學習」，所以「無法應用」。

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以我而言，由於我經常臨摹漫畫的圖來鍛鍊線條，加上也讀過漫畫繪製相關的書，而這些曾經做過的分析和研究，也都能運用在文字上。

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下面的內容大概就是ㄧ些如何分析漫畫的分格（畫面），以及常用的手法、經常使用的技巧等等。

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首先，自己找一部漫畫。

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你一定會發現，在一部漫畫的第一話，開頭的第一格肯定是場景格，也就是「繪製場景」的格子。

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由於需要壓縮空間，有的可能會壓成橫格，以節省版面，但肯定會有。

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這代表在一個故事當中，開場的地點、時間（白天晚上）是一件多麼重要的事情。

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倘若在你所寫的故事，沒有盡快交代時間、地點，那讀者就會直接踏入五里霧。

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當然，以文字而言，常聽見的人事時地物，這些要素都是構成畫面感的關鍵，而漫畫則是取其重，先拋出時間地點，而下一格再交代人、事、物。

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這邊補充一下，橫格的閱讀時間較長、直格的閱讀時間較短，這是因為漫畫的閱讀規則，正是從上到下，由右至左。

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而在場景格多使用橫格，就是要讓讀者，稍微花點時間了解故事的時間地點。

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至於直格，大多是快速的動作，這種時間較短的連續變化。

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而這樣的畫面呈現，就能讓漫畫的連環圖產生節奏性的變化。

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連結到文章中，換言之就是行文時，「針對重點多加一點描述」、「不重要的地方就簡單交代或用較短的字句描述」，以此就能讓文章具有輕重緩急，而這樣因為比較自然，能讓人讀起來比較舒服，也更能使讀者抓到重點。

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接下來講到鏡頭，也就是漫畫中的分格。

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在每一格，有像是鏡頭一般，把東西畫的有大有小、有局部、有整體。

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而一般也會將鏡頭技法直接概括。

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例如：根據畫面所涵括的東西可粗糙分成：遠景、中景、近景、半身、全身、局部（特寫）、大特寫；以及根據鏡頭角度，分成：平視、仰視、俯視等等。

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遠景通常是要交代整體的環境、背景，由於能蓋括的資訊比較多，所以在建構背景會比較方便，也能帶出整體的印象。

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近景則是拉近，比較多用在鏡頭想要專心描繪的物件、角色細節上。

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至於中景，就是在兩者之間，既交代一定的環境，也交代人物的部分資訊。

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至於半身、全身、局部、大特寫，應用在一般漫畫，也多是用來描繪人物，當然也會包含重要物件、道具等等。

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而鏡頭角度，也有常見的應用方式。

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首先是平視，平視就是一般畫面，這沒問題。

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而俯視多用在「交代人物的相對位置」，例如描繪電梯場景，通常會用俯視來先概括角色的相對位置，接著再切下一格是平視。雖說這一點用在小說上效果其實不是很好，但下一點就比較重要。

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因為，俯視還有一個效果，就是讓鏡頭中的人物顯得渺小、無助。

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我們應該看過在顯示出帝王之姿並居高臨下的視角吧。從王者或具有絕對力量的角色，以此作為主要視角向下看其他的角色，而鏡頭中，正是對方因為無法與自己抗衡，那充滿絕望的表情。

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這便是搭配劇情演出和視角的常見應用。

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除此之外，在交代位置上，也包含環境描述。通常是角色站在高處、或者第三人稱全知視角描述這片大陸上的相對位置，也是會大致以俯視的感覺呈現。

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像是：在阿瑪塔大河的東方，有一道宛如障壁的山脈群，阻擋東西兩側的交流。

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或者：山丘下方是一片綠色的田野，遠處田野之間有著小徑連通，宛如血管作為主要的運輸通道。

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差不多是這種感覺。

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接下來談談仰視。

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仰視通常給人一種壓迫感。眼前多半是什麼危險的東西、角色，人們（讀者）只能望而生畏。

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除此之外，也會有種憂鬱竄起的感覺，或者顯示自己是多麼渺小。

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這跟前面的帝王之姿相反，自己屬於弱勢的一方，而一般小說也多半是搭配劇情演出，見到比自己強大無數倍的角色登場，或者展示其強大的力量而採用的描述方式。

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隨便舉例一下：

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她站在山坡上，光用一擊就將遠處的山壁鑿開一個大洞。接著，她轉過視線，捕捉山腳下，茫茫人海中的我，與我四目交接。

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垂落的眼眸充滿怒意。全身散發出一股叫人生寒的敵意。

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怎麼辦……要被殺掉了。這也難怪，因為即便是情勢所逼，我依然奪取了她父親的性命。

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大概這種感覺。

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至於全身、半身、局部、大特寫可以一起講。

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在角色初次登場，完整介紹角色時，肯定是用全身圖。

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雖然有時會先搭配局部或大特寫，例如：先用一格描述她烏黑的頭髮、一格畫她裸露的纖纖玉足、一格畫她的大眼睛，先用這種方式讓讀者產生遐想和期待，接著完整介紹時展示全身圖。

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總之就是常用的手法。

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而在文字描述上也是同樣。

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先寫這個角色的局部，例如頭髮怎樣、身姿怎樣、肌膚怎樣，接著再帶出整體印象。

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這邊直接寫一段。

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她有著新雪一般的白色長髮、櫻花色的唇瓣微微抿起、制服下露出的潔白肌膚散發出透明一般的光澤，胸前的一對果實輕輕晃動，琥珀色的大眼睛正盯著我看。

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「初次見面，我的名字叫做戲雪。」

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飽滿柔和的嗓音響起，眼前的轉學生就像是來到人間的天使，優雅端莊的舉止在含蓄當中，卻散發出一種存在感。

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這邊順勢加入台詞，描繪聲音。其實也就自由發揮啦。

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第一段先寫局部，也能依照視覺動線來寫，像是從上到下。但我這邊想要把靈魂之窗的眼睛放在最後，增加互動，就調整了位置。

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台詞過後，就是描繪整體的印象。建構出這個世界的人看到這個樣子，會是什麼感覺，而主角對這個角色又有什麼想法之類的。

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而大特寫就更常用了。通常是用在展示女主角是多麼可愛，或者人物的表情之類的。

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這邊也隨便寫一段：

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失去父親的她緊緊抿起了唇，一向紅潤的臉頰如今顯得蒼白。她閉上眼睛，悲傷的液體從眼角滑落，滴在我的胸口。

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而這邊再度強調一下。

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當需要情感的地方，就要放慢腳步多寫一點細節。如果一直衝，會顯得故事沒有重點，也會讓人覺得很倉促。

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像是把上面直接改成：

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她的眼淚從眼角滴落，落在我的胸口。我抱緊了她。

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這樣就感覺少了很多資訊和沒交代重點。

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而後面抱緊的演出是為了不讓這句顯得太寒酸，我才刻意幫它加的。

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最後來講講一下「預示及反應」。

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什麼是預示，換句話說就是預先提示有事情即將發生，讓大家做好準備。

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而反應，就是接在這之後的動作。這個技法很常應用在漫畫、戲劇當中，也更貼合現實生活。

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直接舉例比較快。

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「夜臨，我最討厭你了。比起任何人，我都還要更加討厭你！」

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聽到這句話，我不禁睜大眼睛。（預示：描述愣住的當下，讓畫面暫停一格，同時放慢節奏。）

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「怎麼會……我一直以為，你是我最重要的好友……」（反應。）

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過了半晌，我的嘴巴才斷斷續續地吐出這番話。（反應的補充敘述）

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如果沒有插入預示這句話：

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「夜臨，我最討厭你了。比起任何人，我都還要更加討厭你！」

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「怎麼會……我一直以為，你是我最重要的好友……」

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不僅少了畫面，同時情感也沒有頓點，讀起來就會顯得很急促，而且也因為不夠自然，讓角色的情感顯得假假的。

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寫到這邊稍微總結一下。

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如果要練習的話，就拿一部漫畫來練習觀察。

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這一格是採用什麼樣的鏡頭、為何用這種呈現方式、有什麼效果，都稍微紀錄一下，也就是所謂的分析。

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等到習慣之後，看到這些格子就能自動反應作者為何要這樣畫。

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而如果要用在寫作上，可以先依照漫畫原作的畫格，練習寫成小說版，這一格你看到什麼就描述什麼，然後一格一格往下寫。

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久了之後，腦中也會有大致的鏡頭感，接著就能轉化成描述上的畫面感。

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在轉場上，漫畫其實也有用一些技法，都能自行分析參考。

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當然，如果熟練到能用電影參考，那也能拓展素材的輸入程度。

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大概就是這樣，不熟悉的人可以多練習。

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