根據角色來尋找參考資料
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在閱覽作品時，有的時候會因為喜歡這樣的角色而決定創作這樣角色的故事。好比我喜歡努力而奮發向上的主人翁，並且想撰寫這類角色的故事，那麼我就會去看看到底有哪些故事有這樣的角色。
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這多半出自於回想，再不然就是閱讀新東西時忽然意識到這件事情，有對應到自己想描繪的角色。此時需要多觀察眼前作品的角色，並想著這個角色基於怎樣的個性，會去做哪些事，才會比較容易累積自己的素材庫。
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拿我最近所閱讀的漫畫《妃真與殿》來舉例，男主角殿一是個靠代作家事服務，來替自己賺學費的高中男生。他練就一身很好的做家務本領，而且個性上也喜歡為人付出。
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此外，基於其個性、知識、和其他特質，他也具有會發自內心說出替女生著想的話，並做出體貼的行為。
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當女主角們的好友提醒男主角買聖誕禮物時，那些好友其實根本沒幫上選禮物的忙，反而是男主角發揮自己的感性和思考，來選出自己要送的禮物。
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這種努力為對方著想，而且還能跟不同女生應對得宜的態度與行為，雖然讓人很想吐槽這個能力根本遠超一般的男高中生，已經稱得上是交友經驗豐富的社會人士了吧（笑），但因為殿一本身就在打工時跟不少客戶接觸，這種工作與他本身的特質，使他在能選出讓女生朋友高興的禮物的事情上，也就顯得合情合理了。
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從角色所做的事有哪些，來進行堆疊和切入，再搭配上背景設定，就能夠成一個角色的完整圖像。至於要將參考角色納入自己的故事，倘若自己不了解這個類型的人，也能去想想他們是怎麼生存的，各自懷抱怎樣的想法，又會做出哪些事等等。
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所以說，當朋友推薦你，啊，這角色好像某個故事中的誰嘛，這其實是個大好機會，若是能去看看這東西，那麼肯定會有所助益。
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而拿喜歡的作品角色來發展，若是直接套用原作品的世界觀和角色，便是所謂的二創了；若是基於這個角色的某種個性，安排屬於他的各種細節，構成完整且有別於參考作品的角色圖像，那就是所謂的原創角色。
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是故，要做個比喻的話，《EVA》的綾波零跟《鬼滅之刃》的栗花落香奈乎，兩人都屬於話少的角色，但你會覺得他們是同一個人嗎？應該不會的吧。
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這是源於兩人有不同的經歷，而且話少的方式與原因都有所不同，外加他們有各自的成長背景，所以大家才會覺得即便氛圍接近，也是不一樣的角色。
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好的，以上是從創作者需要什麼出發，來尋找或意識到自己想要參考的東西。而我們在尋找資料時，絕大部分都是上網跟去書店，直接面對作品。
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那麼在翻閱試閱，或者閱讀網路資料時，需要更明確知道，自己眼前的這個東西，我已經勾勒出能用在作品的哪些部分。
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尋找與面對自己缺乏的部分
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若是以學習繪畫來說，一本繪畫技法的參考書，可能包含許多知識，有的學過、有的沒學過，那麼在選書時，理所當然會先翻一翻，並且瀏覽哪一部分是自己尚未學過的知識，或者自己有所不足的部分，而理所當然，基於金錢考量，會挑選自己沒有學過的知識來進行購買。
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撇開繪畫，挑選寫作的參考資料也是同樣的道理，先知道自己缺乏的東西是什麼，在參考資料中察覺到自己缺乏的部分，即便沒有全部讀完，只要知道這東西具體能用在哪裡，其他等買回家再細讀便可。
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所以已經習慣於收集資料與選書的人，其實光看簡介，翻一翻目錄觀看全書架構，大致上就能知道自己需不需要這本書了。
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因此如今的我去逛書店，逛的速度也愈來愈快。因為你知道自己當前在哪一個類別，目標書籍大致是怎樣，而針對新出的書，哪個部分是自己有所需要的，如此就能立刻決定是否購買這本書。
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最後來談一談，關於創作者的刺激與促進變化的選書方式。
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為了給予創作者刺激、促進變化的選書方式
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基本上一直閱讀同樣類型的作品也會膩。作為一名能持續成長的創作者，觀看各式各樣的好東西，並且取其精華、培養自己的感性是一件相當重要的事。
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前面提到的，是對於企劃本身已經有一定程度的勾勒來進行的選書，至於這邊，則是作為埋下自我成長與新的感性的種子的作法。
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這種情況很常出現在真正的感覺派作者身上，但也會體現於一般理論派作者產生「好像最近有點無聊，就來看看不同的東西吧」這樣想法的時候。
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這樣的區別是以主要手段而作為區別。
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真正感覺派作者，我自己歸類於具有某種SENSE的人，也就是某種創作才華或感性的人。他們的成長方式，會以透過觀覽各種有興趣的東西，培養某種思考與感覺，使自己因為這樣的刺激而促成改變。
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而一般沒有SENSE，通常屬於理論派作者的人們，比較難有效率的＼透過這種方式成長，因此會接近於，透過分析與參考作品，使自己往自己想要的方向成長。
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如果悟性比較高的人，應該能從前段文字中察覺到區別。
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沒錯，感覺派作者的成長，其追求的蛻變是一種自身無法控制的變化。而理論派作者透過學習而達成的成長，這是一種具有計畫性，能預期未來樣貌的改變。
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這兩種做法各有好壞。
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感覺派作者常用的做法通常是個升級困難，可一旦升級就是全面性的思考方式、技術的變化。
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透過閱讀自己有興趣的作品來催生自己的變化，由於無法控制變化的方向，有時可能是做白工，也有可能會向後退，屬於風險較高的方式。
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理論派作者的計畫性學習、尋找參考資料，以預期自己未來的樣貌為前提來閱讀作品，這個優點是能穩定獲得成長，但好比各自提升不同的技能點，會有尚待整合的問題。屬於風險較小，但成長也相對較緩的方式。
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再次說明，兩者僅是主要手段的區別。可無論是哪種類型的創作者，要窮究創作的本質，透過參考資料學習來提升自己的能力，或者依照某種興趣與喜好來品味作品，這兩種作法都是必要的。
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那麼，該怎麼尋找新的東西來做為自己的刺激呢？
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在這個階段，其實只要維持本心即可。
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若是以前沒有接觸這東西，但自己有興趣，或者研究到某本書中提到這個有名的作者，但一直沒看過他的著作，那麼就不妨購入一本來試試。
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由於勉強自己看沒興趣的東西也很痛苦，是故應該專注在將喜歡的要素連結起來，以這樣的感覺來進行學習與尋找有興趣的資料。
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以我自己舉例，當我閱讀野田高梧的書籍而有所啟發，我自然對其搭檔小津安二郎導演產生興趣。那麼我就會去找相關的書或劇作來看。
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至於臺灣，可能有出版的書較少，那麼我就想想，那麼其他導演是怎麼樣的呢？具備怎樣的感性和思考方式呢？導演這種人又是怎樣的人呢？對此我又產生興趣。
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於是我就命令AI列出日本十大、二十大具有代表性的導演，之後一個個維基百科，或者上網路書店搜尋相關書籍來閱讀。
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如此一來，就能將自己喜歡的東西、感興趣的東西串成一條線，只要銜接起的東西愈來愈多，那麼就能在研究的過程中逐步拓展自己的眼界，而且會深感趣味。
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AI這種東西，要作為校對、要尋找構想根本只是小用途，目前我認為最有用處的地方是個人化的知識節點。
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他並不能幫助我們學習到完整知識，但是卻能給出一條可以學習的脈絡和心像地圖。每個人都有喜歡的東西、在意的東西、需要從不同的地圖角落出發，而AI就能依照其演算法幫你抽出幾個明顯的路標。
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透過自己有意識的搜尋，將自己喜歡的東西、好奇的東西，描繪出個人化的知識節點，這才是AI最大的用處。
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說起來，我們是要為了能更讓自己思考，才去用AI，而不是為了節省思考，才想以AI偷懶。
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要更讓自己思考，即為當AI指引某個知識節點時，能透過自己搜尋網路、購買書籍，補足內容和知識，將所有事物用知識和自我的感性串成一線。
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這個過程中，自己投入對應的努力和腦力，來進一步學習相關的事物，才是促成自我成長的AI使用方式。
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而若是你只想在某個地方叫人給你意見，並且直接套用，想說能省時省力，那種人我敢說只會愈來愈笨，甚至在無關AI，打從一開始就笨了。
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以往的學習，連網際網路都沒有，需要靠圖書與交朋友來辦到；當有網路後，搜尋網路資料的技術、圖書與人脈都顯得重要；而出現AI後，搜尋資料的技術、利用AI來達成自己更廣泛的學習、搜尋網路資料的技術、閱讀圖書、學習交朋友則是幾項基礎的指標能力。
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AI的強化，會加速整體人類的發展。
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可儘管說是加速發展，這是往哪方向發展就不好明說了：是往偷懶而變笨，還是往縮短學習所需要的際遇與串聯知識節點的時間，使人變得更加通達，這就需要看個人的造化。
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以前我曾看過，建立社群網站的老闆，對於自身的兒女都是禁止使用這類產品的。因為這會奪走專注力，降低人一天之中只有一定額度的精力。
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當物品愈是智慧，人類的思考深度也會愈來愈低，我想智慧型手機已經讓時代顯示出徵兆。
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而如何不像一般大眾般愚昧，單純被這些外在刺激所控制而變得膚淺，需要靠自己的耐性與意識，來不斷選擇提升自我能力的道路，以創作出自己理想中的作品，我想這就是會有所成長的創作者，跟一般人有所不同之處吧。
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