前陣子因為預算審查的事情鬧得沸沸揚揚，而後，某位偉大的人物甚至喊出依照他們當下的規劃（？），挑戰在 2027 年，使臺灣漫畫超越日韓。
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這個消息一出，我跟朋友進行了嚴密的討論（閒聊），而我們統一的觀點為──
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這是不可能的。
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倘若單論某部臺灣漫畫能否達到符合日韓漫畫的水準，我認為是有機會，可一旦要說臺灣漫畫圈整體，亦即普遍水準能達到日韓的平均水準，綜合起來這是不可能的事。
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先以畫功來談，其實臺灣因為有著不少繪畫教學的教科書，整體下來能方便初學者接觸和提升繪畫功力，加上畫圖這樣的表現形式相當直接，哪樣是好看的形狀，哪樣是不好看的形狀，即便是不會畫畫的人也多少能看出來，因此這方面的審美並不會相差日韓太多。
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而在這邊要繼續深入談的話，漫畫的繪畫表現包含了分鏡，這需要經驗與知識的累積，相信有持續繪製漫畫的人都能做到一定程度。
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稍微偏題一下，以插畫來看，目前網路上的圖普遍有著過於直白的表現。而這種現象其實也出現在日韓當中，換句話說，在臉書、推特等社群軟體，或者於 pixiv 那樣的插畫網站上，我們都能觀察到每張圖的尺度愈來愈大，畫面的意涵也愈來愈淺。
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更簡單一點來講，每一張圖都是漂亮的女角色身穿內衣、泳裝之類的暴露服裝，對著鏡頭表現出煽情的樣子。
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由於現在的商業愈來愈講求速食，加上以色情為主軸的命題是大家都能迅速了解的，因此畫這種東西就能迅速賺錢。
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不過，在早期的繪畫界，大多數的畫作普遍都不會露那麼多，而叫人意外的是，這些圖卻包含許多更深的含意：命題、聯想、與表現等，以及不露卻比露很多來得更色的效果。
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要做到這些，需要有更多的思考、更高的功力，並且探索各種表現方式的耐心與毅力。
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這些便是技術的展現。
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當然，倘若說能快速畫出曝露的色色圖畫，並在商業能更快地賺到錢，這也是技術的展現的話，那或許也沒錯，如此一來，以前那般的畫作應該就是對於繪畫這樣的藝術層次有更高的追求吧。
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上述提到的是在繪畫的表現上，逐漸失去對於畫面內涵的追求之普遍現象。至於漫畫本身，除了畫功和分鏡之外，還包含了劇本，說到底分鏡不過是劇本的表現形式，而畫功也是建立在呈現故事為基礎上。
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因此現在我們從劇本來看。
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臺灣的劇本功底普遍不足，不僅在寫作圈是如此，繪畫圈當然也有相同的現象。
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因此，接下來我們以包含了繪畫圈、寫作圈等，以整個創作圈來繼續進行探討。
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區區三年，有辦法超越日韓嗎？
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這真是個美好的大夢。
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要知道，現在於故事方面，臺灣缺乏好的教學資源，每個人都要自己從鑽研創作理論開始，拋開那些不動腦只會一直寫的人，要在三年內學習並熟練創作故事的各個要素，從完全不會到能靈活運用技術，並放入情感來創作，這可說是非常勉強。
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而這樣的前提還是在遇到瓶頸時都恰好有人帶領，並且一步步安排適當的課題，並進行高難度的挑戰。
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獲得知識、設立練習目標，實際執行、再加以反省與修正，除此之外，還要觀覽大量的創作物，持續進行思考與研究。
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好吧，即便說不是從零開始，以目前普遍的國中生作文程度，要提升到能看的程度，絕對都會超過三年。
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因為有些東西是需要時間累積的。看過的動畫、漫畫、小說、戲劇，需要經過思考才能進行內化。換句話說，在學習理論之前所看過的東西，基本上都沒有啥用，需要重新再看一次，並且進行深入思考才有幫助。
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況且，這還是輸入的部分。在創作中，輸出，也就是應用部分，同樣需要大量時間練習才能熟悉。
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這並非單指撰寫正文的行文技巧。
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建構大綱的能力、思考的邏輯與聯想、將素材拆解並重新組合、拓展表現力，一般新手在乎的行文表現其實是最表層的東西，要成就深度，需要相應的鑽研，以及對於故事各項要素的熟悉度。
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而倘若要快速提升程度，在每一個作品中，都要有相應的課題。
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也就是說，不可能單寫自己想寫的東西。
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這句話並非說不能寫自己喜歡的東西，而是說，要在符合自己想寫的東西的範圍內，也滿足能達到某個課題的目標。
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如果說有人能只練習課題，而不寫自己想寫的東西，那也是可以，但應該會極度痛苦。
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因此一邊寫自己想寫的東西，一邊對應課題練習，用有極大限制的方式來練習，我想是比較合適的做法。
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什麼，這樣也十分自虐？
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嗯，就是說啊。
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不過要快速變強的話，就得付出代價嘛。
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而我們先假設用這種方式練習，根據我的估計，想靠三年學完大部分的創作技術並熟練，這依然十分困難，至少也要有個五年左右的時光才有機會。
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如果用這種方式推算，先假設臺灣在一夕之間市面上出現各種好用的教科書與參考資料，加上在學習過程中或多或少接受了一些有幫助的指導，五年後可能就會出現幾位實力到達一定程度的人，而十年後則會有一小群同樣程度的人。
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拉回前面提到的，臺灣是否能在創作上超越日韓。
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以普遍水準來算，要達到這樣的數量至少也要十五年，甚至二十年以上。
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不過，以現在的政治只要過幾年便會輪換來看，在當下沒有得到成果的施政便會被廢除。
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許多人追求快速且表面上能看得到的成果，這其實是一件非常白癡的事情。
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十年樹木、百年樹人。
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教育本就是需要用智慧規劃，並按部就班地去做，經過時間的累積後，才能漸漸孕育出人才。
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短視近利，光靠嘴巴講講，而這樣短淺的視野、缺乏智慧與規劃的投資，以及敷衍的態度，絕對無法讓整體環境變好。
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我曾聽過這樣一個命題：日本有動漫、韓國發展影視、中國投入資金在手遊，那麼臺灣能靠什麼發展出自己的機會？
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在產業上，當某國的一部份優勢消退，其他國家便有機會填補，或者說，要發展出其他國都有需要，且能提供更低廉、更高品質的服務，這樣才有機會打出一片天。
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以目前來看，臺灣的動畫師承接了日本的動畫部分工作，然而這條發展線僅停在個人接受委託的範圍，尚無大規模的統整，這便是有所欠缺，或是說尚需動腦規劃與發展的部分。
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而拿創作圈整體來看，臺灣沒有動畫產業鏈、唯有不完善的影視產業鏈，基本上是要什麼就沒有什麼，那麼該如何在其他國家之中佔有一席之地。
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我們沒有市場、沒多少資金投注、沒有過去累積的產業鏈老本，這樣似乎已經到了山窮水盡的地步。
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臺灣這般情況，宛如劇場版動畫《遊戲人生零》之中的人類種。
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其他種族各自有優勢，主角方卻什麼都沒有，處處任人擺布。
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但是，這個故事也告訴了我們一個解答。如果不想放棄生存，就要動腦尋找方法。
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不能靠市場、不能祈求龐大資金、不能仰賴舊有的產業鏈，那麼我們還剩下什麼？
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沒錯。那就是創作者的智慧及思考能力。
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進一步來說，就是追求創作者普遍具有撰寫高品質劇本的能力。
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劇本這種東西是故事的基礎，也是最重要的核心。
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創作一個好故事，不需要市場、不需要資金、不需要產業鏈，單靠文字與企劃能力就能辦到。
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如果臺灣能普遍提高創造故事的能力，以低廉且高品質的成果在國際間建立起一席之地，那麼他國的市場、他國的資金、他國的產業鏈便能擁有臺灣介入的機會。
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而這當然是一件非常困難的事。
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因為在各國也有著對於自家文化徹底了解，許許多多的優秀創作者們，而為了方便，同時針對販售對象，各國理所當然會優先選擇自國的劇本。
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不過，對於什麼都沒有的臺灣而言，發展劇本專業似乎是當下唯一有機會的路。
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為了練就這樣的能力，必須不斷鑽研創作理論、研究他人文化，學習其精華，轉化為動人的故事。
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如果真的能辦到，那麼在各國的商品與故事作品中，或多或少也會顯示出一部分臺灣獨有的風格，這才是真正能將臺灣推向國際的作法。
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而說回臺灣的每個創作者。
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如果只是想追求日更，不動腦思考地累積字數，只想在比賽中被評審抽中，愉快地出一本書，並認為自己是最強，以此作為人生的目標的話，雖然是我個人的看法──這樣的行為僅是蒙蔽自己雙眼，且對於臺灣本土完全沒有任何幫助，也無法幫到任何人的作法。
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如果說創作對於那個人而言僅是個興趣隨便玩玩，那也就罷了。
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可如果是想要追求更高的境界，寫出更好的東西，順便成就其他人，以及自己生長的地方，就必須付出更多努力。
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而這樣的努力，便是需要動腦尋找方向，需要設想練習方式、需要不斷反省自身、反省自己的做法，並且學習他人的優秀之處。
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或許 2027 沒辦法讓現在的普遍程度超越日韓，但只要有幾天、幾個月，我們每個人只要勇於改變自己，不斷思考能做的事並加以實行，這樣就能有所不同，且一步一腳印地往目標邁進。
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