夜臨的書評區（不開放報名，我想寫才寫） - 【番外】資源統整區──第一人稱與第三人稱（下）

第三人稱

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所謂的第三人稱，即是以「他」作為敘事的主體。有全知第三人稱視角和限制的第三人稱之分。

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相較於第一人稱敘述，第三人稱能操作的視野敘述比較容易切換，將事情拓展開來，此外亦方便於世界觀和設定的刻畫。所以很多奇幻故事、或者角色比較多的故事大都採用第三人稱來撰寫。

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話雖如此，這也不是絕對。基本上，也有人能用第一人稱交代出很豐富的角色和故事背景，這些都考驗著作者的功力。

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而最重要的，還是自己用哪種寫法來寫會比較順手，以此來選擇合適的呈現方式。

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另外，有的作品採用一三人稱的混合，主角以「我」來交代，切換到其他角色的視角時，則以角色名來進行第三人稱的敘述。

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以下大概是介紹一下第三人稱的性質和容易忽略的點，還包含第一和第三人稱的綜合敘述，以此說明我的看法。

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優點

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第三人稱具有能方便切換視角的優點，第一人稱當然也能隨意切換，不過除非在每次轉換時，都稍微提一下角色的名字，或者提供更多能辨識身分的訊息，否則讀者容易不知道現在切換到哪一個角色。

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但倘若使用第三人稱，那以角色名開頭就很直截了當。

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而一旦能使用的角色愈多，切換的靈活性愈高，其實也愈考慮到對於整個故事的熟悉度和大局觀。

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如果運用得好，那麼鏡頭與視角的轉換就會有如行雲流水。其實也蠻方便的。

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容易缺乏內心描述

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在敘述上，第三人稱如果缺乏內心描述，那整個故事就會沒辦法控制敘述節奏，也很難讓讀者感同身受。

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這時，必須有著「主要視角」的概念。

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何謂主要視角？

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在第三人稱的使用時，作者在寫不同角色都會以姓名稱呼，但倘若敘述沒有一個主體，那容易東一塊西一塊，鏡頭也會到處飄。

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因此，主要視角就是如同第一人稱那般，有個能讓讀者穿透其內心的角色，透過這個角色來思考問題、判斷狀況、交代場面環境等等。

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以下為舉例：

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位於蒼葉的一家民宅，客廳內聚集了四位男女。毋寧說，他們正是上回約定要參與廝殺（討論）的小說家們。

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專寫戀愛喜劇的新銳作家，名真。

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總是把女主角當成自己老婆的悲劇好手作家，和月。

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獨愛傳說類故事的奇幻作者兼現役女高中生，水升。

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育兒時一邊寫寫鬼故事而成名的人妻作家，夏海。

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「上次說到用第三人稱的時候，需要注意一些問題。」

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名真開口。他面色沉重，口吻顯得老成。

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「什麼問題啊，根本是你們單純找碴。」

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水升翹起白皙的大腿，皺起眉頭道。

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「哎呀，大家有話好好說嘛。先喝杯茶。」

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作為房子主人的和月緩頰道。

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「可是，光是這樣可無法解決我們的問題呢。就這樣逐步討論吧。」

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夏海按著黑框眼鏡的鏡框，將對話導向正題，避免即將迎來的衝突。

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──雖然我寫得很簡略，不過稍微交代了情境。

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乍看之下好像沒問題，但久而久之讀者就會覺得很悶，雖然知道他們在幹嘛，卻會感覺怪怪的。

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這是因為缺乏主要視角，沒有藉此幫助讀者抓到重點，並且有所互動。

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下面為加入主要視點的寫法。

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位於蒼葉的一家民宅，客廳內聚集了四位男女。毋寧說，他們正是上回約定要參與廝殺（討論）的輕小說家們。

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專寫戀愛喜劇的新銳作家，名真。

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總是把女主角當成自己老婆的悲劇作家，和月。

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獨愛傳說類故事的奇幻作者兼現役女高中生，水升。

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育兒時一邊寫寫鬼故事而成名的人妻作家，夏海。

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「上次說到用第三人稱的時候，需要注意一些問題。」

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名真開口。他面色沉重，還刻意使用老成的口吻。不過這也是為了讓上次的衝突能回歸理性而特意使用的開場白。

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然而，他的用心卻被某人打破。

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「什麼問題啊，根本是你們單純找碴。」

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水升翹起白皙的大腿，皺起眉頭道。名真盡量避免自己看見她的裙下的內褲，不過這似乎讓水升認為名真做了什麼虧心事，忍不住瞪了他一下。

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「哎呀，大家有話好好說嘛。先喝杯茶。」

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作為房子主人的和月緩頰道。老實說，這幫了名真一個大忙。

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「可是，光是這樣可無法解決我們的問題呢。就這樣逐步討論吧。」

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夏海按著黑框眼鏡的鏡框，將對話導向正題，避免即將迎來的衝突。

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對名真來說，眼前的人妻所說的雖然是正論，但在上次的討論，也是這個人最先失控，因此依然無法掉以輕心。

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況且，名真也不想在輪到自己發表意見時說謊，這下子話題會怎麼發展，還是個未知數。

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──上面應該能看出將名真這個角色選為主要視點。從他的角度來說明局面，並且填入一些內心描述。如此一來，比起一開始單純講人物誰說什麼話，會更有親近感，也能讓讀者比較能把握重點。

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行文中的一三敘述轉換

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在故事當中，即便主體為第三人稱，也能透過第一人稱的短暫切換來增添親近感，這就是屬於所謂的複合使用。

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會這麼做，是因為第一人稱依然是最直接表達角色心情的手法，有時也不用太過局限於第三人稱這個限制。

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以下為舉例：

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「名真，你的書再版了。」

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聽到責任編輯從電話另一頭傳來的聲音，名真忽然覺得不敢置信。

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真、真的嗎？真的是我的書嗎？

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儘管以前出道時曾經設想著自己寫的書能大賣，並且經過多次再版。但在多次的失望後，名真已不抱持任何期待。

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他沒想到，這一次竟然能聽見這意外的好消息。

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──透過參雜第一人稱敘述的方式就能跟讀者拉近距離。而回歸第三人稱就能回歸原本的距離。這樣就能創造出內心遠近的效果。

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其實第一人稱有時也會有類似的做法。

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大家應該都曾在文章結尾，讀到類似這麼一句：

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此時的我，並不曉得這件事會對後面帶來這麼重大的影響。

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像這種句子就是有點後設認知的補述，或者說已經知道後面會發生什麼事才來寫的句子。

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倘若是僅知道當下情況的「我」，就不會有這段敘述的經驗和背景。

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這也是模糊第一人稱的時間界線，以稍微全知的感覺來畫龍點睛的例子。

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提到全知視角，在故事敘述上，有時也會加入作者的感受，以此創造變化。

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例如：

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接獲再版消息的名真，在掛斷電話後忍不住手舞足蹈，甚至在鏡子前面，對自己獻上飛吻。

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要是有人看到這副景象，肯定會說這傢伙實在噁心得要命。

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以名真最為主要視角，他就不會說自己噁心（也可能名真本人有自知之明啦）。但如果插入這種像是作者的補述，那就能增加一點客觀的描寫和趣味。

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上面大概是第三人稱可以使用的小技巧，或者說──可以不用那麼死板來撰寫敘述的方式。

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接下來稍微講述一下，我對於第一和第三人稱的看法。

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兩種人稱方式我都有練，所以能稍微抓到一點感覺。

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以第一人稱來說，比起第三人稱，第一人稱會更加投入作者本人的情感。

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畢竟「我」這個描繪方式，以及行文的邏輯敘述，都需要靠著角色的自我，以及作者的沉浸式想法來支撐。

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曾經有段時間，我寫第一人稱非常不順手，而我那時比較喜歡第三人稱。

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因為第三人稱會比較方便我擺弄角色，並且安排戲份。有種能讓我自由自在操控角色的感覺。

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至於第一人稱，因為在敘述上需要更多情感描繪，倘若作者的內心充滿渾沌，甚至思緒雜亂，那麼呈現在文章的樣子就很容易暴露出來，也容易會不喜歡自己所寫出文章。

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反觀第三人稱，雖然也必須適時插入角色的內心描述，但相對於第一人稱的敘述主體都是以「自我」建構而成，第三人稱需要投入作者的情感需求量也會較低。

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如果要歸類的話，除了設定的呈現、視角與情報等等因素之外，我個人認為作者偏好的方式也會受到一點個性、或者說個人的習慣和偏好。

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適合第一人稱的人，需要更能接受自己、喜愛自己的表達。同時，在情感敘述上，如果很擅長的話，也比較容易寫出自己內心感受。那就容易喜歡上第一人稱。

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而適合第三人稱的人，或許是比起置身於那個世界，更偏重於想控制角色、掌控大局，讓事情按照自己想像與計畫發展的人吧。

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總而言之，可以用不同人稱方式寫寫看，找到自己比較擅長的方式。如果進一步鑽研的話，也能更了解自己的性格，我想這是件有趣的事。

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平常寫第三人稱的人，或許可以多挖掘自己本人真心的想法來寫寫看第一人稱。

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平常寫第一人稱的人，或許能用更掌控大局的方式來嘗試看看使用第三人稱。

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應該會有所收穫喔。

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