在日誌當中我曾提到，關於長篇小說和短篇小說，在實際寫過後，我有一些自己的看法。這篇文章大概就是從自己的觀點來進行敘述。
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以前我曾經閱讀到李洛克的網站，裡面有兩篇文章就是在談長篇跟短篇，個人認為那跟實際進行寫作時仍有一段差距。
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這種感覺大概像是，負責撰寫說明書的人，以及實際按照說明書去進行操作的人，兩者之間會有一定程度的落差。
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當然，這也可能是我個人的體感問題，其他人可能不會有這種感覺。不過，我就從自己的角度來談一談長篇和短篇。
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先從定義來講，所謂的短篇我自己其實也沒太精確追求是要多少字，可能是三千到一萬、或者兩萬以內之類的，總之就是個感覺，我也懶得跟人爭到底是多少字才叫短篇，而可能兩千以內的叫做極短篇之類的，其實都是人去定義的。
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至於單回投稿的長篇大都是八萬到十二萬字，比這更多的我就稱之為大長篇。
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倘若能接受夜臨（我）這樣極度隨興的定義，那我們就可以繼續往下。
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為了追求效率，我個人是以短篇起家的。當然，我的黑歷史是從長篇的構想開始，但後來在學習的過程中，我都是寫短篇比較多。
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而下面會分別介紹我對於短篇和長篇的理解，並且解釋我為何會這麼做，以及衍伸出的練習要領之類的，可以給大家做一個參考。
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簡單來說：
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短篇是減法、是濃縮。
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長篇是加法、是展開。
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在寫短篇的時候，必須要精簡字句，不需要的場景就要直接捨去，以免用上太多字數。而在結構上也會追求得比較嚴謹，差不多在多少字數就會安排轉折，當然在長篇也會有這種手法，但短篇則是更加精煉，彈性也比較小。
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我認為，寫短篇時，主要能練習到的是「行文」和「結構」；至於長篇，主要會練到的是「劇情」和「角色（人物）」。
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這邊拿「行文」來進一步說明。。
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短篇為了控制字數，會需要精簡字句，同時也需要掌控「演式寫法」和「說式寫法」的比例。
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基本上，演式是真的很關鍵的地方才會用，也就是重要戲份，而說式寫法，則是多用來交代一些一定要講，但其實比較不是重點的地方、或者不需要靠演出來交代的資訊，用來連接段落，順便也能節省用字。
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聽我這麼說，好像說式寫法會讓文章變得很無聊，其實這是誤解。
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有的人會善用第一人稱的優勢，利用主角開開玩笑、講一些補充，以及講述自己對於事件的心情與反應來使用說式寫法，那樣就能強化人物個性，也藉此表達角色的想法；有人則是在行文之中，既交代資訊，也融入了藝術性，增添文章的氛圍。
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總之有很多可玩之處，不重視說式寫法，想要通通用演的，絕對是一件相當可惜且不知變通的事情。
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至於演式寫法，有人誤以為角色要表演的很直白，台詞也完全不合乎現實，就像是講給讀者聽那樣，有這種困擾的人，可以去搜尋台詞與潛台詞來自我學習，這邊就不多加贅述。
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講完短篇的「行文」，接下來是「結構」。
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前面我們提到要合乎字數，就必須符合劇情架構，否則整部短篇就像是沒頭沒尾的呢喃碎片，或者完全沒有起伏就直接結束，一點也不精采。
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短篇重視精巧的結構，起因、經過、結果，又或者是啟動點（衝突）、行動、解決，又或者是起承轉合、或三幕劇之類的，隨便怎麼講都行。
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關於起承轉合，這邊可以多補充一點。很多時候，故事的「起」跟「承」會因為壓縮字數或場景安排的關係，被安排在很接近的地方。也有的可能比較像是把「承」跟「轉」湊在一起，所以看上去故事的結構只分成三個部分，也就成為三幕劇這樣的感覺。
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而短篇其實也需要具備「劇情」和「角色」兩個要素，但要論及「主要的練習項目」，我個人還是會認為比較偏向練到「行文」和「結構」。
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之所以我比較傾向推薦新手先寫短篇，是因為在一開始學習寫故事時，「行文」和「結構」是兩個最重要的根基。
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一般新手可能知道要提升行文，卻往往忽略了結構，而不斷胡亂堆積字數，寫各種沒有用處、或不必要的場景，然後到最後就自己棄坑。
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倘若是短篇的話，能完整練習到故事結構，也比較容易寫完。所以我個人會比較推薦。
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畢竟很多人寫到一半就會放棄了嘛。我有個朋友說那樣的死亡字數大概在一萬字左右，換句話說，要寫長篇的人往往在一萬字附近就會棄坑。我回想起自己過去在寫時，也覺得一萬字是一個心理上的關卡。
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緊接著，講到長篇。
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長篇因為有足夠字數，所以能更多地發展「劇情」和「角色」。
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所謂的「劇情」，是指「分場」，或稱「每一幕的構成」。
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用具體的方式說明。
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在開場時，從結構的角度來說的話，其中一項是「介紹主角的背景和個性」，那麼換成「劇情」則是「要怎樣安排演出、用什麼樣的場景來實際呈現」。
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而要用劇情來表現出角色，那麼角色的個性也要搭配劇情進行表現和演出，兩者是互相補足的關係。
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他們之間的共通點，我想就是──倘若需要從更多面向、更細膩地刻畫角色或是每一幕的戲份，那就需要更多字數。
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這恰好是寫長篇的優勢，擁有足夠字數也等同擁有更多操作空間。
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從行文、結構、劇情、角色，四個要素講完短篇和長篇，接下來回到一開始的敘述。
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會說短篇是濃縮，是減法，是因為這是在架構整個故事時，將主要的故事化繁為簡，宛如雕刻一般挖除不需要的部分，細心雕磨。
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而在每一個場景，塞入的資訊量也會比較多。每一幕能填入的資訊、能發揮的功能是愈多愈好，這樣就能用最少的文字來達到最大的效果。
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倘若是資訊量比較低的文章，可能第一幕只有講述「男主角的背景」和「跟周圍的人的關係」。
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但要濃縮的話，就會設計成這個場景也多交代「男主目前遇到的困境」、甚至「開場就直接讓對手戲的女主角登場」、「交代主要衝突」等等。用這種方式，來考慮怎麼在一幕裡塞入更多東西。
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至於長篇，是加法、是展開。
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這是因為長篇有更多的空間安排劇情事件、增添人物的要素、勾勒人物細節。
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倘若一開始的要素過少，或者事件安排的不夠充分，就會給人好像這個故事應該要發生更多事情，實際上卻很限縮在某個區域的感覺。
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又或者，跟我一樣從短篇練起的人，會寫不到長篇要求的字數。
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必須要不斷增添人物細節、闡釋他們的想法、獨特之處，並且發展各種有趣的劇情事件，才能不斷炒熱長篇故事的氣氛。
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除此之外，在練短篇的時候，以起承轉合而言，為了有效率地往劇情高潮前進，在「承」的地方通常會經過縮減，不會刻意安排比較小型的劇情事件。又或者其實有，但數量並不充足。
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用這種方式來寫長篇，會導致整體故事缺乏跟讀者培養關係的時間，字數也會上不去。
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用更粗暴的方式比喻，短篇可能是「起（承）轉合」，但長篇有時會採用「起承承承轉合」，加強「承」的劇情份量來增添事件、刻劃人物。
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而這邊提到的「轉」屬於整體劇情的最大高潮事件，倘若在每一個事件當中，都安排轉（轉折、變化），那就會是我們常聽見的──在三幕劇中也要安排的小三幕劇。
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這麼說可能又比較無法讓人搞懂每一幕構成該如何操作。這邊簡單提一個原則。
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故事的每一幕，最重要的關鍵是「變化」。
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主角心境的變化、配角們心境的變化、產生危機的變化、事情出現轉機的變化、性格上的變化、觀念上的變化、角色覺醒新能力的變化、遭遇某事而有行為上的變化。
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更具體來說，男主從陰沉到沒那麼陰沉、後面從沒那麼陰沉到能稍微樂觀；女主角本來討厭男主，但因為這個劇情事件讓她稍微對男主改觀。
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總之既是用這種方式來構思。上面這是屬於每一幕的「變化」。
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另外，在結構上也應該創造出「變化」。
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主角團一開始佔有優勢，卻被敵方反擊，陷入困境，而後又因為做出的某個行動又改變局勢；
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又或者，一開始要做一件很困難的事，男主付出努力，事情稍微順利進行，後來因為一些原因，事情發展轉壞，而最後在男主奮鬥下，事情得以圓滿落幕，有好的結果。
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大概是這種感覺。
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有的人會說：要寫長篇的人就直接去練長篇；要寫短篇的人，就直接去寫短篇。
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我認為這句話一半對、一半錯。
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對的地方是，要寫哪種就去練哪種，這的確能幫助習慣該長度文章的把控方式。
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而錯的地方是，因為這句話代表的只是結果論。有點像是因為不知道理由，才會用粗暴的方式跟人這麼說。
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讓人不曉得為什麼要這麼做，為什麼會有這樣的學習方式，也忽略了自己尋求更有效率手段的可能性。
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但說起效率，「最有效率的方式，其實也多半是最繞遠路的方式」。
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因為，我個人會覺得兩種都練過之後，就會明白為什麼會有這句話，也能從不同角度熟悉文章的操作模式和技巧。
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而這恰好是需要付出最多心力的方式。
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會這麼說，是源於倘若只學習一邊，拿短篇來說的話，可能練到不少「行文」、「結構」，但在「角色」、「劇情」上就容易受限於篇幅而練不到。
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反過來說，經常寫長篇，可能練到「劇情」、「角色」，但整體結構鬆散，故事沒有一個穩定的主軸，行文也不夠精煉。
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當然，從該種長度的文章不斷觸及到另外兩項要素也是個選擇，不過我個人認為還是從不同角度都練過會比較全面，能掌握的武器畢竟是愈多愈好。
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而目前，我對於長篇的掌控也還在學習當中，需要更多努力。就抱持積極的心態多去嘗試和練習。
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總之，以上這些大概就是我自己實際寫過之後得到的感觸。
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可以給大家做個參考。
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