在日誌當中我曾提到，關於長篇小說和短篇小說，在實際寫過後，我有一些自己的看法。這篇文章大概就是從自己的觀點來進行敘述。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡqzqnPc2VSa
以前我曾經閱讀到李洛克的網站，裡面有兩篇文章就是在談長篇跟短篇，個人認為那跟實際進行寫作時仍有一段差距。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡxnf9Y7Ebqs
這種感覺大概像是，負責撰寫說明書的人，以及實際按照說明書去進行操作的人，兩者之間會有一定程度的落差。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡiFHYCYu7vY
當然，這也可能是我個人的體感問題，其他人可能不會有這種感覺。不過，我就從自己的角度來談一談長篇和短篇。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡFxBpTtNsmi
先從定義來講，所謂的短篇我自己其實也沒太精確追求是要多少字，可能是三千到一萬、或者兩萬以內之類的，總之就是個感覺，我也懶得跟人爭到底是多少字才叫短篇，而可能兩千以內的叫做極短篇之類的，其實都是人去定義的。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡaogNiXSMer
至於單回投稿的長篇大都是八萬到十二萬字，比這更多的我就稱之為大長篇。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ2y6on2FF3j
倘若能接受夜臨（我）這樣極度隨興的定義，那我們就可以繼續往下。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡQ0cDL8Jt8a
為了追求效率，我個人是以短篇起家的。當然，我的黑歷史是從長篇的構想開始，但後來在學習的過程中，我都是寫短篇比較多。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡy1nJQSlw43
而下面會分別介紹我對於短篇和長篇的理解，並且解釋我為何會這麼做，以及衍伸出的練習要領之類的，可以給大家做一個參考。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ1spWzvGAby
簡單來說：
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡLHGo3pm72H
短篇是減法、是濃縮。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡDZXEjs9qsZ
長篇是加法、是展開。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡIDJp3mB6Yz
在寫短篇的時候，必須要精簡字句，不需要的場景就要直接捨去，以免用上太多字數。而在結構上也會追求得比較嚴謹，差不多在多少字數就會安排轉折，當然在長篇也會有這種手法，但短篇則是更加精煉，彈性也比較小。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡXZdmNcCoGu
我認為，寫短篇時，主要能練習到的是「行文」和「結構」；至於長篇，主要會練到的是「劇情」和「角色（人物）」。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ2KXBPnkGL4
這邊拿「行文」來進一步說明。。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡDG0XcWk4He
短篇為了控制字數，會需要精簡字句，同時也需要掌控「演式寫法」和「說式寫法」的比例。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡEVegfsRHPg
基本上，演式是真的很關鍵的地方才會用，也就是重要戲份，而說式寫法，則是多用來交代一些一定要講，但其實比較不是重點的地方、或者不需要靠演出來交代的資訊，用來連接段落，順便也能節省用字。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡWQgLgyL8Xr
聽我這麼說，好像說式寫法會讓文章變得很無聊，其實這是誤解。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡDAAhTqBT6a
有的人會善用第一人稱的優勢，利用主角開開玩笑、講一些補充，以及講述自己對於事件的心情與反應來使用說式寫法，那樣就能強化人物個性，也藉此表達角色的想法；有人則是在行文之中，既交代資訊，也融入了藝術性，增添文章的氛圍。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡHyrcuz8g8c
總之有很多可玩之處，不重視說式寫法，想要通通用演的，絕對是一件相當可惜且不知變通的事情。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡJ53KWp3c66
至於演式寫法，有人誤以為角色要表演的很直白，台詞也完全不合乎現實，就像是講給讀者聽那樣，有這種困擾的人，可以去搜尋台詞與潛台詞來自我學習，這邊就不多加贅述。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡFd1Yz6lGrf
講完短篇的「行文」，接下來是「結構」。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡVfvtuSHhbs
前面我們提到要合乎字數，就必須符合劇情架構，否則整部短篇就像是沒頭沒尾的呢喃碎片，或者完全沒有起伏就直接結束，一點也不精采。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ4CVsxjopqm
短篇重視精巧的結構，起因、經過、結果，又或者是啟動點（衝突）、行動、解決，又或者是起承轉合、或三幕劇之類的，隨便怎麼講都行。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡhJC7dsHvHK
關於起承轉合，這邊可以多補充一點。很多時候，故事的「起」跟「承」會因為壓縮字數或場景安排的關係，被安排在很接近的地方。也有的可能比較像是把「承」跟「轉」湊在一起，所以看上去故事的結構只分成三個部分，也就成為三幕劇這樣的感覺。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡy1XwTudQ8i
而短篇其實也需要具備「劇情」和「角色」兩個要素，但要論及「主要的練習項目」，我個人還是會認為比較偏向練到「行文」和「結構」。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡghi3R6CnGJ
之所以我比較傾向推薦新手先寫短篇，是因為在一開始學習寫故事時，「行文」和「結構」是兩個最重要的根基。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡc4G97jf1A7
一般新手可能知道要提升行文，卻往往忽略了結構，而不斷胡亂堆積字數，寫各種沒有用處、或不必要的場景，然後到最後就自己棄坑。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡZ4nU0vdySt
倘若是短篇的話，能完整練習到故事結構，也比較容易寫完。所以我個人會比較推薦。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡWcpVvb7cCw
畢竟很多人寫到一半就會放棄了嘛。我有個朋友說那樣的死亡字數大概在一萬字左右，換句話說，要寫長篇的人往往在一萬字附近就會棄坑。我回想起自己過去在寫時，也覺得一萬字是一個心理上的關卡。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ0SVcwDKDbN
緊接著，講到長篇。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡGnV5YS9F6f
長篇因為有足夠字數，所以能更多地發展「劇情」和「角色」。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡFtzGH4vtkp
所謂的「劇情」，是指「分場」，或稱「每一幕的構成」。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡz95Zx2t1ju
用具體的方式說明。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡEY8sWKaHe0
在開場時，從結構的角度來說的話，其中一項是「介紹主角的背景和個性」，那麼換成「劇情」則是「要怎樣安排演出、用什麼樣的場景來實際呈現」。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡgrHPY0Djto
而要用劇情來表現出角色，那麼角色的個性也要搭配劇情進行表現和演出，兩者是互相補足的關係。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡCYF8ne3PUA
他們之間的共通點，我想就是──倘若需要從更多面向、更細膩地刻畫角色或是每一幕的戲份，那就需要更多字數。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡsE8HX5a1Fo
這恰好是寫長篇的優勢，擁有足夠字數也等同擁有更多操作空間。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡbvUnpWmSIz
從行文、結構、劇情、角色，四個要素講完短篇和長篇，接下來回到一開始的敘述。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡMkZebk2fQx
會說短篇是濃縮，是減法，是因為這是在架構整個故事時，將主要的故事化繁為簡，宛如雕刻一般挖除不需要的部分，細心雕磨。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡcM65NO01Ww
而在每一個場景，塞入的資訊量也會比較多。每一幕能填入的資訊、能發揮的功能是愈多愈好，這樣就能用最少的文字來達到最大的效果。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡeaPerHSawm
倘若是資訊量比較低的文章，可能第一幕只有講述「男主角的背景」和「跟周圍的人的關係」。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡpeShqMPpbV
但要濃縮的話，就會設計成這個場景也多交代「男主目前遇到的困境」、甚至「開場就直接讓對手戲的女主角登場」、「交代主要衝突」等等。用這種方式，來考慮怎麼在一幕裡塞入更多東西。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡxJi93CBotb
至於長篇，是加法、是展開。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ00gS0ob1VB
這是因為長篇有更多的空間安排劇情事件、增添人物的要素、勾勒人物細節。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡSnEd5BFDhT
倘若一開始的要素過少，或者事件安排的不夠充分，就會給人好像這個故事應該要發生更多事情，實際上卻很限縮在某個區域的感覺。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ116yqfs0e0
又或者，跟我一樣從短篇練起的人，會寫不到長篇要求的字數。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡI8WsU6pxIH
必須要不斷增添人物細節、闡釋他們的想法、獨特之處，並且發展各種有趣的劇情事件，才能不斷炒熱長篇故事的氣氛。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡSRm9AlmjJY
除此之外，在練短篇的時候，以起承轉合而言，為了有效率地往劇情高潮前進，在「承」的地方通常會經過縮減，不會刻意安排比較小型的劇情事件。又或者其實有，但數量並不充足。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡcrx0R2QOrY
用這種方式來寫長篇，會導致整體故事缺乏跟讀者培養關係的時間，字數也會上不去。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡDiRJ5ZvWsr
用更粗暴的方式比喻，短篇可能是「起（承）轉合」，但長篇有時會採用「起承承承轉合」，加強「承」的劇情份量來增添事件、刻劃人物。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ2yV3ySNK4s
而這邊提到的「轉」屬於整體劇情的最大高潮事件，倘若在每一個事件當中，都安排轉（轉折、變化），那就會是我們常聽見的──在三幕劇中也要安排的小三幕劇。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡGI5DIdeRiN
這麼說可能又比較無法讓人搞懂每一幕構成該如何操作。這邊簡單提一個原則。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ3vRD1c6scY
故事的每一幕，最重要的關鍵是「變化」。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡCXva8XrqIn
主角心境的變化、配角們心境的變化、產生危機的變化、事情出現轉機的變化、性格上的變化、觀念上的變化、角色覺醒新能力的變化、遭遇某事而有行為上的變化。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡYYiGjIC9iy
更具體來說，男主從陰沉到沒那麼陰沉、後面從沒那麼陰沉到能稍微樂觀；女主角本來討厭男主，但因為這個劇情事件讓她稍微對男主改觀。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡmOgP851Smz
總之既是用這種方式來構思。上面這是屬於每一幕的「變化」。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡuCaav6c3Yq
另外，在結構上也應該創造出「變化」。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡPVIRs8kgzT
主角團一開始佔有優勢，卻被敵方反擊，陷入困境，而後又因為做出的某個行動又改變局勢；
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡwu3FdaEfZg
又或者，一開始要做一件很困難的事，男主付出努力，事情稍微順利進行，後來因為一些原因，事情發展轉壞，而最後在男主奮鬥下，事情得以圓滿落幕，有好的結果。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡifnh6nTCfH
大概是這種感覺。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡk87Fqvcgnd
有的人會說：要寫長篇的人就直接去練長篇；要寫短篇的人，就直接去寫短篇。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡB0thqkRJlr
我認為這句話一半對、一半錯。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡn148VSDEcD
對的地方是，要寫哪種就去練哪種，這的確能幫助習慣該長度文章的把控方式。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡC0875Fab39
而錯的地方是，因為這句話代表的只是結果論。有點像是因為不知道理由，才會用粗暴的方式跟人這麼說。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡIEL47v9rtF
讓人不曉得為什麼要這麼做，為什麼會有這樣的學習方式，也忽略了自己尋求更有效率手段的可能性。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡVfGjOd87yn
但說起效率，「最有效率的方式，其實也多半是最繞遠路的方式」。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡhZBTwGzT9W
因為，我個人會覺得兩種都練過之後，就會明白為什麼會有這句話，也能從不同角度熟悉文章的操作模式和技巧。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡAuuJkXwEZQ
而這恰好是需要付出最多心力的方式。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ2FjHBk7zbF
會這麼說，是源於倘若只學習一邊，拿短篇來說的話，可能練到不少「行文」、「結構」，但在「角色」、「劇情」上就容易受限於篇幅而練不到。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡBnfJIvJUtO
反過來說，經常寫長篇，可能練到「劇情」、「角色」，但整體結構鬆散，故事沒有一個穩定的主軸，行文也不夠精煉。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡitvF3A6JUh
當然，從該種長度的文章不斷觸及到另外兩項要素也是個選擇，不過我個人認為還是從不同角度都練過會比較全面，能掌握的武器畢竟是愈多愈好。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡztCMw0f1ax
而目前，我對於長篇的掌控也還在學習當中，需要更多努力。就抱持積極的心態多去嘗試和練習。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ3b7QDgNvXc
總之，以上這些大概就是我自己實際寫過之後得到的感觸。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡdKnXDfYPbP
可以給大家做個參考。
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡgItUg39gTM
262Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡUrVyDHjIDN
and then Add to home screen.