大家好，久疏問候，我是夜臨。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡWaId2CRorq
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今日我在蕉網的創作挑戰區域見到有人發起了問題討論的創作挑戰，我想著難得有人具體發問，那麼我就來試著回答看看。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡTbaeokkS8G
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過去大都是那種「大家有什麼問題呀，想知道大家的看法」等大雜燴，難得這次主辦方有先列出問題，我覺得這點蠻合乎我的心意的，於是就決定寫一篇來讓大家做個參考。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡjkR5xPBZ5p
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好吧，事不宜遲，我們就開始吧。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡIEoAsRCOE6
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要創造角色不難，要創造有個性的角色很難153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡgbipnbVEV2
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這邊我們需要釐清一下問題，開頭的創造角色不難，這應該是說創造角色這個動作與要求並不高，只要去幻想一下，總能編織出一個角色。至於比較有問題的是後半句，也就是「有個性」這個形容詞。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡTIK0gWYhme
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究竟怎麼樣才是有個性，這一點並未有明確的定義。既然定義不清楚，那麼自然也就難以得到理想的解答。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ3Rgbk7Am4E
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一般而言，我們現實中所說的這個人很沒個性，基本上類似於這個人總是逆來順受，別人說什麼就是什麼，會跟著去做，也沒有特別的地方，總之就是一個非常平凡的人。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡsOq25SJ93S
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但現實中真的每個人都是這樣嗎？如果每個人都是這麼沒個性，那麼拿最簡單的話題來說，在我們認識的人當中，若每個男生或女生都一樣，那麼我們為何還會有喜歡跟不喜歡的區別，153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡnohwPrHEL0
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其實，每個人多少都有自己獨特的部分，像是對什麼有強烈的執著，例如喜歡某個韓國團體，會購買那種偶像布偶掛在書包上，或者是無論在什麼情況下，都能面色淡然地滑手機，那麼這種以現實而言獨特與專屬的地方，就會成為這個人展現其個性的一面。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡA1LCcndrcG
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首先，我們先要需要知道的事情是，一個角色、一個人的個性可能並不明顯，但這個性格會帶來某個表現與行為、動作，這就是能相互對應的關係。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡJHudbtY61N
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假如是一開始進行創作的新手，可以先從這個性格，所以會有這樣的行動或表現來進行思考。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡTWb9A4JnVA
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性格如何，所以會做出怎樣的事情；會做出這樣的事情，所以反推是這個性格。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡWHJi9v6wsw
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這種相互推導呼應的關係，便是創造一個角色的重點。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡJjzJKiegX4
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接著，我們要繼續談論有個性這件事。在故事當中，你會覺得這個角色有個性，還包含以下的成分。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ3wOhtO67GP
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首先要提到的是誇張化，也能是一些人所定義的標籤化。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ619ESCaq2n
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在故事創作中，誇張化、標籤化能更方便定義這個角色，讓讀者明白他是怎樣的人，同時也創造出趣味性。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡAgZAB5yZql
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好比說，前面提到書包上會掛著各種偶像布偶，那麼再誇張一點，若是這個角色家中收集了更多偶像布偶，並且每天更換不同款式，例如：2023年聖誕節經典款、河濱公園演唱會限定款、夜臨祭典超限定款、出道經典款，甚至今日是什麼節日就掛上哪一款，這種誇張化的行為就會帶來樂趣。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡxJisFeh18f
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拿我來說，我收集了各種《不起眼女主角培育法》女主角加藤惠的景品，每天會拿出一尊放到書桌前面，一邊陪伴我打字，這就是凸顯出我個性的部分。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡbb1kg6jMbI
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而要讓誇張化、或個人特質展現出的獨特性，控制在怎樣的程度，這就是需要創作者本人的日常觀察與思考運用。
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接著是另一個面向，也就是豐富性。
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我們對於一個人的認知，很多時候是拼湊而成，才會達到一定的完整性的。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡrqVROdJWLt
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像是，夜臨本人除了有收集景品的嗜好，也會上日本二手平台挑選動漫掛軸，同時在滑脆的時候也會因為某些奇妙言論而氣得火冒三丈，忍不住想留言發表意見。還有在回答問題時會顯得比較認真。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡUIXO4Qdmnw
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這些各式各樣的面向都是一個人特質的展現。當每一個面向所帶來的不同拼圖拼在一起，就會組合並創造出獨特性，也就是這一整個人的人格圖像。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡBeFTwwfSgS
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倘若這人有懶散的一面，就是會在上課假裝認真而打瞌睡；倘若此人有認真的一面，可能就是認真替朋友分憂解悶，倘若此人又會說謊，就可能是在威脅自己生命的敵人面前編織謊言以利求生，如此也能順勢帶出勇敢的一面。
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總之，當一個人因為其行動、以及不同展現出的面向，反映其個性和核心理念，那麼愈完整，讀者也就更能把它當作一個獨立的個體看待，那麼也就會覺得這個人不是憑空捏造出來，且不真實的人物，這也就反過來創造出了獨特性。
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伏筆的安排其實不簡單，想的到伏筆是一回事，要合理且恰當的放入伏筆又是完全另一回事153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ9jcNQaVvSL
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一般新手，對於伏筆這件事通常是掛在嘴上，認為每一個故事都要有伏筆，好像自己隨便想一下就能稱之為伏筆，我個人認為伏筆其實就不是什麼拿來炫耀或高尚的事物。只能說是技法的一種而已。
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我們簡單來說吧。之所以會覺得不簡單，是因為安排這樣的邏輯需要進行規劃與構思。倘若是那種完全不寫大綱，每天寫一章來接下去的，當然只會覺得無從下手，並且將之神格化。
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所謂的伏筆，不過是某種預先安排，並且在事後接漏的過程，主要的來源有兩種。
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第一種是已經先想過的段落，在思考後面的段落時，忽然發現可以把前面的某個段落拿來用，並且推導出另一個也別於表面劇情的可能性。
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第二種則是在寫大綱時，已經從頭編到尾，但故事當中有些地方依然無法順暢接續與解釋，這時，忽然想到某一個邏輯，可以透過增加新的資訊或場景來進行合理化，並且因為這樣的接續能完美解釋前面不合理或者其中的空白部分，在讀者看來就好像是靈光一閃一樣。
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是故，回答前述的問題。想要學習如此被神格化的伏筆，最重要的就是要寫大綱，寫大綱能同時做到把前面場景拿來用，以及創造整體的合理解釋，這兩個路線的效果。
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長度好難掌控
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這邊的長度好難掌控並沒有定義清楚，究竟是哪樣的長度。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡgfABzxTLBu
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倘若要說的是單一章節的劇情字數，這需要經過控制字數的練習。學習在某個固定字數下講完自己想講的東西，這便是一種練習方式。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡgMsUKDWSDT
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至於長篇故事整體的長度，那就跟大綱有關係。基本上要多少字數，會依照大綱來大致安排。如今是需要先規劃每一章節大概需要多少字數，並且反推出整本書的總字數，或者是實際寫完一本，再來檢討自己哪裡能夠刪減字數，使整體的內容更加符合預期。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡbOfxbRpgzL
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基本上文章內容少於預期，就需要構思相關的東西塞進去，至於新手一般是寫了很多沒用的劇情，並且堅持當作那是有用的內容，所以才會有虛胖的現象，從大綱來檢視便能知道自己哪裡多寫了，哪裡可以再簡化，這也就回歸了大綱的使用，以及寫完一整本或一整個篇章後，自己有沒有檢討自己的文章來進行自我認知，並做出對應的修正。
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目前覺得寫大綱很重要153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡChMPRrZejN
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是的，沒錯。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡLK6HH6zWNK
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沒寫大綱一次死就是幾千幾萬，有大鋼死了也知道是怎麼死的，哪一步驟戰略錯誤，死傷能夠減少很多。
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日常真的不好寫，重點應放在角色的個性塑造、背景交代、伏筆形成（？153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ5tDOD49Iwh
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新手一般所認知的日常，在具有一定經驗的創作者眼中，那些段落根本不是什麼日常，而是所謂的衝突安排、角色塑造、交代背景。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ8rvhn1zfY6
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之所以會單獨提出日常這個概念，源於新手對於日常的認知，就是角色們講講對話、路上買菜，這樣跟生活能進行輕鬆對應的橋段。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡFmcxaCdJWa
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倘若是從企劃與劇情大綱著手，拿前面的角色舉例來說，當一個角色每天早晨出門前都在房間挑選自己要帶哪幾隻布偶，這樣的橋段也充滿了角色描繪，而倘若不熟悉的人們，可以集中在場景中的衝突。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡxjKoPpMnsS
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倘若這個人在面對零用錢不足的情況下，來到某個商店，見到特定款的布偶，那麼沒錢卻想買就創造了衝突。此時若是決定依然要買，就凸顯了角色，那麼該怎麼買呢？他選擇跟身旁的朋友借錢，朋友稍微調侃他，最終還是借他錢，那就是衝突的化解。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡq5ZeswZ6s2
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然而，後面要結帳時，外校心儀的對象出現，問說你要買這個嗎？男主角陷入一種困窘，於是解釋說這是幫妹妹買的，然後女主角認為男主角真是愛護妹妹的好哥哥，於是男主角心感複雜。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡXL5iQVepNF
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這樣的衝突編排，就會創造趣味性，也展示了角色的性格與行為。一般新手看見這好像很日常與平淡的場面，之所以願意讀下去，就是因為暗藏了衝突、對立、糾葛，這樣的編劇技術。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡKlsPilmVVi
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可以透過閱讀文本來分析與觀察，將這些技術化為己用。
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日常段落的結束好像沒那麼容易，轉換場景也不簡單153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡyQoyEK3e72
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會說出前半段，正是因為沒有好好規劃這一幕到底要講什麼。若是依照前面的舉例，我這一幕是要體現男主角對於限定布偶的追求，那麼被女主角誇獎完，並且男主角因為自己的謊言而陷入慚愧的感想後，因為這段戲分的劇情意義已經達到了，那麼這一幕也就能結束了。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ0ZcC9TX3Wr
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至於後面的段落，就是要拿來講其他重點。倘若後面，男主角因為這樣的愧疚，於是真的把那隻布偶拿去問妹妹說你要不要，結果被妹妹拒絕，或者詢問理由，那麼這樣帶出新的衝突與後續反應，也就會是下一段描繪的重點。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡhgOxFsrJCC
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其實如果轉不過來，就直接敘述交代，直接寫：當天晚上，我走向妹妹的房間──像這樣直接就能寫下一段了。考慮一些無謂的東西只會徒增字數，不如用最簡單的方式寫。
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