先問一下：對於你們來說，什麼是寫作的基本功？
其實沒有很難，對我來說不是用多深的詞彙、或是描述的怎麼精細，而是要能寫到人心裡去，或者換句話來說，能夠讓讀者想像出來又不顯累贅。
就好比，我寫一個餅，它可以是月餅、肉餅、餅乾、山東大餅，但是如果我寫這樣呢？
「偌大的鐵鍋下燒著旺火，鍋底滾著乳白的魚湯，鍋邊貼著玉米餅。裊裊的蒸氣撲湧上來，帶起烤麵餅和燉魚的鮮香勾起了他在千山萬水之外的鄉愁，微溫的沿著臉頰濕了一路。」
是不是彷若身如其境？
不需要用很深的詞彙或是華麗的詞藻，只需要全方面讓讀者體會到當下的感受：視覺、嗅覺、觸覺、聽覺，以及更深的情緒。
至於怎麼做到，只要記住美國作家契科夫說的一句話：「別告訴我月光很明亮，讓我看到那碎玻璃上閃的光。」
每個人有每個人的文風，也不必強求什麼，多看多讀，有感而發，大筆一揮就成了。
這就是描述的基本功，還有語文課本上都列著的擬人擬聲比喻暗喻就不多在此贅述（絕對不是因為貓夢背不出來！）
我們把整個故事描述成一座泥像，現在你有了泥（文筆和敘述手段），我們來思考一下：你想塑造什麼樣的泥像？是動物的、人物的、稀奇古怪的、歪七扭八的還是幻想生物的？
這取決於你的故事類型（世界觀、分類，譬如：未來、架空、歷史、現代都市愛情、奇幻、驚悚靈異、娛樂圈巴拉巴拉等等等等。）
這就是故事的設定，選你喜歡的，選你有創作熱情的，選你在看電視劇、看電影、看小說乃至於路邊走過突然有靈感的第一內容。
有了世界觀設定，我們進一步細化。
譬如在行人道上看到一對情侶在吵架，男生摘下項鍊甩到地上，轉頭就走。你要是看熱鬧不嫌事大的話可以在旁邊旁觀，然後順著想下去：如果你是男生/女生，你會怎麼做？他們為什麼吵架？他們吵架之後會怎麼樣，會和好嗎？他們又會各自展開什麼樣的生活？
這時候劇情大綱也差不多出來了。
這裡插進一個問題：你認為構成最基本的故事的東西是什麼？最基本的故事可以是你和你的朋友分享近況、你去看醫生描述症狀等等。
譬如甲打了飛梭到大腸直腸外科掛了號，對醫生說：「醫生，我那裡，昨天在馬桶上坐著，然後就開始痛還有血。」
這就是最基本的故事，有主角、設定和劇情。
主角是誰？是甲。
設定是什麼？是未來科幻（飛梭），甲坐在醫院裡，原因是因為慘遭爆肛去所以看醫生。
劇情是什麼？是甲昨晚拉臭臭的時候，那裡痛而且流血了，所以今天來看醫生。
但你有沒有注意到，設定和劇情有一部分重疊？其實這三個東西不分彼此，主角也擁有自己的設定（人設），設定裡也有劇情（譬如你在古風世界，古代有俠客這個職業，主角是一位俠客等等），劇情裡當然包含著主角和設定。
至於設定寫好後，再來簡單寫一下主角的個性和劇情大綱（我個人不會寫太細，因為到最後都不會跟初版一樣），注意可以找家人朋友看一看，除了抓蟲也可以收穫正向回饋，有助於寫作。
要能至少說服三個人（不包括你自己）才算過關，大綱寫出主角遇到什麼（主角身世、出場和相遇），然後怎樣（失去家人？被抓進某個恐怖無限流裡？變強？），劇情高潮（打最終boss或終於看清世界真相之類），然後是結尾（最後主角怎麼樣？為了取得結局有什麼損失？happy ending 還是 bad ending？）
其中，開端和劇情高潮之間的那一大段會最最最長，也是主要的看點，取決於你怎麼用這些東西來圓你最後的結局，也可以趁機埋一堆伏筆為高潮做準備（不准色色！），最短的則是開端。
以下說明這幾個分部的角色：
開端：簡單交代世界觀，讓讀者腦子裡有一個畫卷徐徐展開。
劇情：更加詳細的交代世界觀、設定，可以零碎的拆在故事裡，不用一次講完不然很流水帳。就像你每天吃同一道菜一個禮拜會膩，但是每天輪不一樣的吃七個禮拜都不會。另外劇情很重要的點在於：主角的性格塑造也會在這裡面，像是許多散在字裡行間的碎片陸續聚在一起，最後在讀者腦中拼湊出一個名為（插入你筆下角色的名字）的活生生的人，而不是只是一個名字（在初期就會有差不多的形象，中期可以有解開心結或是往人格更深處探的過程，最簡單的就是譬如讓主角面對心裡最深處的夢魘然後克服，寫出主角反差或是不為人知的一面。）
劇情還講各個角色的相遇和各自的經歷，最後怎麼走到一個陣營，怎麼彼此信任，怎麼誤會又和好……巴拉巴拉，哦最重要的怎麼彼此互相愛上。
劇情裡也會有你自己對人生的感悟之類的，寫著寫著就會不知不覺的混進去，沒關係不要突兀就好，相反地很多時候可以讓讀者有所深思。
劇情是最複雜的部分，除了上面這～麼多東西還要埋伏筆、走主線，（就是通往高潮的故事線）然後還要……
騙你的啦，就這樣。
你的泥像已經有外貌了，可能連唧唧都出來了（？），還有三根（？？？）不過不管長怎樣都沒關係，我們來細化。
有人可能會問了，貓夢貓夢，聽起來好難，不知道從哪裡開始下筆？
這就不得不提到細化了。
還記得你的大綱嗎？不斷細化它，應該說完善它，讓那幅畫卷更完整，像是清明上河圖的每一個人，有小販、行人、書生、顯貴，人生百態，盡在一幅長卷中。
讓我們回到最初的設定和最精簡的大綱。
譬如：我想寫一個科幻的，兩個主角互相救贖的故事。
很好！接下來，為什麼會互相救贖，他們之前各自經歷了什麼？他們的第一印象怎麼樣？邪魅？高冷？陰鬱？
甲乙兩人，甲陰鬱乙腹黑，乙是實驗室出來的造物，甲是被黑市拐賣去做實驗的小孩，後來他們各自逃出了實驗室，然後在許多年後見面了。
他們互相知道了對方的過往，最後把實驗室炸了，讓所有該死的惡人得其所報，讓所有無辜的冤魂在黃土下安息。
然後兩人的感情在這過程中升溫，最後快快樂樂在一起，有一天乙做的太猛把甲弄傷了，就有了爆肛那一幕。
這個就是進一步細化的大綱
接著我來試寫一段開頭：
伊爾星作為一顆「三不管」星球，法律簡直就是個擺設——不如說那東西平均每半年變一次，只要上面掌管著的軍團換了人，當地律法又得應聲而動。
伊爾星作為一顆離所屬恆星遠的星球，從外貌上看起來灰撲撲的，天空也灰撲撲的，一切也染上了這樣的色調，簡直像是蒙了灰。
灰撲撲的清晨，灰撲撲的天空，灰撲撲的鳥從灰撲撲的鐘塔下飛……
「飛你大爺，閉嘴！」
在這樣灰撲撲的景象下，灰撲撲的霧中某個瘦長的、黑不溜秋的身影格外顯眼。他似乎精神有些不正常，撿起一塊石頭暴躁的往傳來歌聲的窗戶上砸，卻不慎砸偏了樓層，把甲的窗戶哐的打出一個洞。
其實那個洞早在兩個星期前就被差不多的人砸破了——這裡作為一個混亂的地帶，通常來往的人都不怎麼正常——要嘛窮的不被社會接受，要嘛是像剛剛個瘋子，再或者遊走於法律之外的狂徒。他們各做各的，竟然組成了一個完整的社會結構，不過畸形且危險。
甲是個看上去不怎麼好惹的青年人，那股氣質很常會讓人忽略掉他的臉——寡言且沉默，卻陰鬱又肅殺。
因此雖然臉長得非常突出，但目前甲活了二十四年，從在別的同齡男孩滿街口頭或是行動上亂操的時候到目前為止，沒有任何感情或是某方面上的經驗。
就好比大家迷戀獅皮虎皮熊皮豹皮，或是更變態一些的喜歡玩關在籠子裡的，可真讓他們面對活生生的野獸，他們不會欣賞，只會恐懼。
同樣的道理。
這裡注意兩個點：第一，背景描述從遠拉近，從星球到街道，從街道轉為描述人。
第二：我第一個帶出來的人物不是主角，而是某個路人甲。這也是大多數電影常見的套路，而且不要把主角形容的自帶聖光，而是自嘲的同時立體的陳述出主角的多種特質，可以是好也可以是不好，同時還把大概的氛圍帶出來——是個反烏托邦，不是什麼有著城堡星星彩虹的童話世界。
泥像初現五官，再來說說另一個很重要的細節——對話。
對話的設計說難很難，說簡單也很簡單。就只要試著想像出主角，以主角的個性，他在遇到這樣的情況會說什麼？這會取決於他談話的對象、背景和內容。
那就先問自己幾個問題吧。
主角說出這句話的時候，是因為什麼？因為太尷尬需要開口？因為另一個人問了主角問題？
和主角對話的角色跟主角的關係（主角對ta的感情，譬如仇恨、暗戀、愛恨交雜或是其他巴拉巴拉，自由發揮。）？
主角對話的內容，和說出這句話時的情緒？（挖苦、認真回答、公事公辦、發洩？主要看主角對於這句話有多認真，譬如告白不太可能說「我就喜歡你，就這樣啊。」通常是很鄭重、心懷喜悅又擔憂的。）
主角的性格？（這一點很重要，注意不要ooc！）
寫好後自己念一遍，注意要口頭念出來，不然注意不到不通順！
泥像的細節已經完了，接下來該上釉了。
迎來高潮！（不准色色）
整篇故事的劇情高潮通常包含著最多感情和感情的宣洩，譬如甲乙被反派抓回實驗室，假裝昏迷實則一瞬間爆發！
通常帶有大量打鬥！
有了開篇說的基本功，這些都不是問題——不要一昧的形容視覺和外在的感官，而是要反覆穿插上帝視角和心理活動！
再接著就是結尾。
譬如甲乙炸掉實驗室後不得不把戰友的屍體留在原地一起焚化，譬如炸掉實驗室後兩人的生活，也就是尾聲，塵埃落定的感覺。
接下來，泥像該燒製了。
燒製，是歷經大火的試煉，在火中煥然新生。
這個試煉就是自己。
看過一遍又一遍，改錯字、改文法、改bug或是不能讓自己滿意、不能說服自己的地方，甚至心狠一點大刀闊斧把覺得不完美的篇章刪掉重寫！
我曾經寫過一篇120克的夢境（筆下未開始連載作品）十幾萬字的初稿，寫到一半發現寫崩了直接把舊文檔刪掉重開一個！
嘔心瀝血出來的一定要是最好的，這是我的堅持。經過大火，最完美的作品就出窯了。149Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡE2muUIDgsf
順便宣傳自己剛完結熱乎的作品「謝范將軍的日常」：原耽，靈異，純愛。主角：謝必安、范無咎。149Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡo1UEIblvUN
簡介：以謝范將軍的視角，看盡人間善惡冷暖、百態七情，同時甜甜抓鬼查案談戀愛的故事。
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