你的作品，我的❤得 - 【自由之靈：歸來的旅人之歌】心得

這部故事實在驚為天人，我看標籤奇幻，但看起來更像推理

懷疑作者是不是想逼我先啃完設定集後再一邊看設定一邊啃書？

竟然讓我足足看了六遍才從前五章走出來！

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在這裡先打預防針：

我能感覺得到達歐利的敘述能力是強的，我也能感覺的倒每個角色應有的魅力。

但在節奏上還有編排上，以在下的淺見，我認為還有很多可以更好的方式。

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首先先說最大的問題：

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設定太多，卻想要藉由文筆硬塞設定。

這裡我的想法是：「認真地說一件事情，把一件事情說好的同時埋設下一件事情的伏筆。」

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前三章的故事，我能看到作者想說魔獸、同時又要說主角少年在描繪魔獸、然後魔獸似乎又有不同種類，然後騎士戰鬥如何殘酷、又同時要介紹懷亞特、格雷、跟「米斯跟崔斯」(馬?)，還要偷塞王國的一些小設定，然後魔獸狂潮、神、神話、武器設定，魔力與魔法。

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ㄜ.......兄弟，你都寫了一大本設定集，但你卻想一口氣把這些設定全都幹進讀者的腦子裡？

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我真的看了足足六遍才釐清作者所想演繹的故事，當然，有些作者可能會說，喔，那些設定詞是一個氛圍、一個概念，你就快速看過去就好。

但，我不覺得在奇幻故事裡，這是個很好的自我解釋法。

因為貴為奇幻故事，最重要的目標就是要讓讀者沉靜在作者所構築的一個讓人好奇的世界，然而「開頭」就是奇幻故事最關鍵的地方，這裡會讓讀者慢慢入戲。

所以如果說序章就塞一堆東西，我確實會快速閱讀過去，然後也不知道自己在看什麼，為什麼要看。

所以，你真的並不一定要讓讀者很快了解這個世界觀而趕快把重要的東西事物、重要的設定都寫出來，「你只要前面的事情不違背你的設定就好。」

關於這一點，再後面我說到設定的部分會更加詳述。

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以下就用幾個問題開說我對這個故事的想法：

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"視角問題"

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「自由之靈」開頭先是親密視角，然後就一路都是極為親密的視角，而且我非常無法判別主角到底是誰，他又在做什麼，這點會在後面角色的部分提到。

總之親密視角是不錯的開局，這讓我們可以直接融入在主角身上。

但開局就講設定，你認真？

既然親密，不事先該說說他對周圍環境的理解，風有多喧囂，氣溫有多讓人不適應。

由於作者都沒有提供重要資訊，而是不斷旁敲側擊關於魔獸的設定，這讓我對個世界的景象十分模糊，到底是秋天、夏天、春天？味道？環境？

這些資訊我都沒有獲得，然而我卻是在看一部要讓我投入在其內的奇幻故事。

所以在開頭視角上我是覺得在選擇上是不OK的。

最泛用的手法就是由遠到近，雖然在下的作品不是什麼佳作，但在下開局就是以由遠到近做開局，這可以讓觀眾先看全局觀，再融入到主角周邊，解此融入我想說的故事之中。

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當然，泛用手法不代表必用。

就來說說一鏡到底的那些親密視角的故事吧！

就簡單舉電影「1917」與「鳥人」為例子：

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電影「1917」是一部戰爭片，整個鏡頭都聚焦在一位第一次世界大戰的士兵身上，他的驚慌失措，在戰爭中的迷失，還有掙扎與信念，而整部故事就是只闡述了一個核心，就是戰爭的殘酷還有主角的心理轉折。

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電影「鳥人」則是一個過氣英雄的心裡掙扎，中間又包含了類奇幻與精神錯亂的元素，總之脫離不了他做為一個人的情緒表達與渲染。

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綜合上述兩個例子來看，親密視角的故事有個特點，就是想說的主軸非常少，並且都聚焦在「人」身上。

人的故事與情緒絕對足以寫出許多長篇大故事，但顯然，自由之靈想說的更多，所以我不是很建議又這種視角做開局。

然而「自由之靈」雖然開局給了我們極為親密的視角，並且一鏡到底的開始了故事，但過程中卻沒有給予人的情緒渲染與舒張，有的只是過多的設定，還有配角的心聲，所以我覺得在視角的選用上作者還需多加考慮。

｢

」

(此圖是說突兀的配角心聲)571Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡBVqXfnWODe
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"再來說一下對設定這件事的看法"

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奇幻故事都會有一個主軸，也就是「看點」，主軸這種東西你必須一開始就做為故事的賣點端出來。

我會這麼說是因為達歐利看起來似乎是想在故事中一點一點地「演」出來。

但演這件事情你絕對不能夠一口氣就想演到位，沒有人可以，沒有。除非你直接把想法做成一顆子彈打進對方腦裡，但我猜那也是一團沒有結論的亂碼。

所以再必要的時候若想「省」字數，就請適時地用「講」的。

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這裡簡述「講」和「演」：

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一、用講的：

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在序章開門見山地說魔獸與神的設定，並包裝成一段神話史詩。(五百字解決)

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這種方式最為簡單最暴力，卻又最快速的入戲的做法。少用的時候就像絢爛的煙火，但多用的時候就是噪音的災難

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二、用演的：

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慢慢來，慢慢來，慢慢來！很重要，說三遍。

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所有故事都不是一條「主線」走到底，寫書最大的關鍵「起承轉合」，看似很簡單，很好懂；但有沒有理解卻是一個非常虛幻的事情，就連我也不知道自己究竟懂了沒。🙈

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總之，故事絕對並非「一條線」走到底的，作為長篇，不論主線再重要，支線才是構築一個大長篇的關鍵。

以海賊王為例，海賊王一開始向我們說她要成為海賊王後，每一位得到的配角是否都是一條主線呢？

"否"

海賊王是以無數的支線慢慢匯聚成主線的代表。

所有的設定都應該是在支線完成，而主線就是相那些線擰再一起的完整繩索，只有再一切都到位的時候才會收束成完整又結實的線。

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我只能說如果是我的話，我不會再開局就來一場戰鬥，然後試圖在這場戰鬥裡面塞上一堆資訊。

我會從村莊開始，先從路人旁述妖獸的危險，還有最近不平靜的妖獸擾動，慢慢建立妖獸的危險與設定，在這之中又鋪陳主角所在的環境，還有主角在這個世界的身份、定位，他的意志。

只有再依且準備都做好的時候，你才可以升起那道讀者心中的燎原之火，讓他沉醉在你的故事之中，享受你的設定。

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但這件事情絕對不簡單，所以一個大故事必須乘載很多的小故事，我的建議是善用支線，並把每件你想說的主題大概一萬到兩萬字詳盡敘述，並且過程中埋設下一件想說的事情的伏筆，還有適當的提到主線劇情。

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當然，這是我的弱弱的想法，我也還在學習與探索，並不一定就比達歐利厲害，所以達利歐請不要造我所說的做，甚是也部一定要把我的建議當一回事。571Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡXhaXTIr86e
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"角色的部分"

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真心說，看了六遍但角色卻印象不深刻。

寫心得時我甚至必須開四個分頁來釐清角色關係圖，然後我放棄了，因為好像沒那個必要。

在這邊重申，我不討厭達利歐的角色，他們的設定是很棒的，只是開局的安排讓我感到混亂而已。

角色的部分因為是每個作者的心頭肉，我其實不方便多說什麼。

但除了慢慢的把角色走深外，像這樣開頭就出現兩位一上的角色，我還是直接在這邊建議創造角色的方式：

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1.最粗暴的角色介紹方式：

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他很壯，有凝鍊的眼神

他纖瘦如材，但一雙眼睛如同隼鷹，彷彿能看透人性。