你的作品沒人看嗎？我來看！ - 《馨葵恰遇夏風徐徐》

我並沒有看完這部作品，和故事無關的原因我會在最後面解釋。

我應該有提過，如果不是踩到了什麼大雷，我都會看完故事。我列不建議投的類型，主要原因就是會被認為是這幾種分類的，主流寫法上很容易踩我的雷。當頻率太高的時候，我不可能好好看下去，然後給出什麼多有用的意見。

這邊就是迷妹行為、過於瑣碎又沒重點的日常，還有強行插入對劇情沒有幫助的解說。

請參考：《顧天晴的小說教學》、《顧天晴的小說評論》。裡面的資源我相信對你會有幫助，有提供範例和解說。

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因為我並沒有讀完故事，我這邊就我看到的部分，整理出我認為可能會有幫助的建議，或是可能有點疑惑的情節，希望對於作者至少在書寫上有所幫助。

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描述邏輯、完整性與精準

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我認為故事中的描述，有許多需要更精確、多做補充和推敲使用比喻的對象是否合適，或者是直精簡掉的部分。因為這個可能是作者的習慣，沒辦法一一舉例，所以我只用開頭的部分來解釋我的看法(未必會最合適，但從一個個段落裡面挑太累人了)。

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夜風徐徐，秋天的白晝如夏，只有晚上的風裡才有一絲絲理應有的冷。已經很晚了，但高樓、橋面和路燈的光不減，粼粼地印在河面。倒是河岸上人煙稀少，只有遠處的石椅上一群人似乎開心聊天，笑聲有一搭沒一搭地傳來。

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前面段落，我可以理解，這邊是想要描述夜風徐徐吹過來，那低溫才有秋天的感覺，並且想起來白天很熱。

但以這種方是描述，會碰上幾個問題，各自有不同注重的面向(彼此之間可能是互斥的，需要作者自行取捨)。作者可以依照自己的習慣，參考是否有幫助。包含以下：

(一)主觀印象──不同地區，四季的特徵都有不同，「白晝如夏」很有可能是正常不過了的狀況，秋天單日溫差大這種狀況非常「理應」。

比較簡單的解決方法，就是直接讓地點顯現，講明了這是某個大家都熟悉的地方，以喚起共鳴和記憶。或者是一個大家都陌生的地方，讓大家都知道「喔，因為是某個陌生的地方，所以和我知道的不一樣很正常」。

(二)句子構型完整性──在使用比喻相關用法的時候，相對應的詞彙最好有著相同的階級，特別是當比喻的對象擁有複雜的多面向時。也就是說，「秋天的白晝如夏」，「如夏」的什麼？我們都知道夏天大概比秋天熱，所以這邊大概是在講「如夏那般熱」。但仲夏夜晚沁涼晚風吹拂而過，或是令路上行人措手不及的午後滂沱暴雨，都是夏天的面向。

「四季如春」、「四季如夏」這種用法，都是表示包含了整個季節特徵，而不是單一很熱的面相而已，因為四季和夏是對等的位階。

所以，使用更詳細的描述，至少讓雙方位階相等，會是更好的比喻。「秋天的白晝如同夏天還沒走」。或者採用抽象的描述，以構成更完整的意象。比如說：「秋天的白晝時光，總是讓人懷疑自己太快翻過月曆了」之類的方式。這種描述方式，都把主體固定在秋天的白晝了，是秋天的白晝對上夏天的白晝，比較不會有突然斷掉的感覺。

(三)邏輯──「晚上的風裡才有一絲絲理應有的冷」，可以理解，大概是因為全球暖化之類的，所以應該是冷的秋天，變成只有晚上有一點點像以前的秋天。可是，全球暖化都變成了新的日常了，那秋天白晝時光很熱，夜裡才稍微冷，不就是新的「理應」嗎？

「已經很晚了，但高樓、橋面和路燈的光不減」，表示「高樓、橋面和路燈的光」應該要隨著夜深而減少。不過這幾個地方的燈，應該都要是臨晨才會關掉的(高樓不一定，要看屬性。但路燈和橋，我在六點時有看過幾次熄燈的瞬間，大致能肯定公家照明的熄燈時間)，所以愈晚愈多也很正常。

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而精準的用詞用字推敲，也是需要注意的。像是「粼粼地印在河面」，「映」應該會比「印」更合適。中文每個字詞都有獨有的意思，要形成特定形象，或是「夜風徐徐，白晝如夏」這種方式構句(如同先前提到詩意化的方式)，就要對每個字都有非常精準的掌握。

同樣的，在選用詞彙的時候，一定要盡量避免使用冷僻字，特別是簡單明瞭好懂的用法普遍存在時。不然如果選了冷僻字彙，結果發生上面講的事情，就會讓整個氣氛很怪。

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另外是句子完整性的問題。中文的文法非常寬鬆，但即使是想要構成一個意象，或是抽象寫景、寫情，如果沒有形成完整的句子，讀起來節奏會有一點怪(除非是想要用很詩意化的技巧，但是這樣需要注意，讓文章的風格統一，才不會有太明顯的拼湊感。也就是說，要就都像是吟詩一樣極度精簡只保留感受，不然就給出完整的描述)。「夜風徐徐」其實沒辦法當成完整的句子，而且後面並沒有補充說明，還是打逗號的情況，就像一句話或是景象突然斷開了那樣，思緒突然跳到白天好熱去了。上面的那些例子，多少也是因為描述不夠完整造成的。我可以用經驗猜測和理解作者想要表達的東西，但是練習完整的描述，對於敘事和景物的構成，都是非常重要的。要讓讀者知道，為什麼現在吹到微涼的晚風，會讓你想起來白天的燥熱，而這些感受和景物，又和劇情內容有什麼關聯呢？

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這個部份我認為是作者做得不錯的地方。描述場景常常被認為和劇情無關，這是很大的誤區。和劇情無關的場景，就可以不用寫了。

夜漸漸深了，也開始冷了起來。路上行人卻還是很多，大家好像都很開心，只有主角孤身一人。

我能從首段的描述感受到這些事情，但是還是認為，更加嚴謹的敘述是必須的。

如果是我要使用同樣的結構描述，會更傾向寫「夜風徐徐的吹來，夾雜著一絲絲秋天理應有的冷，一掃白晝時如同酷暑依舊的錯覺。」之類的。從因為晚風的冷意吹上來，將思緒帶到了現在日夜溫差大，還有和以往並不相同的感受。

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最後，精準有很多面向，不僅僅是想要傳達給讀者的東西，還有構成故事敘述的方式。這裡「笑聲有一搭沒一搭地傳來」，「傳來」，第三人稱全知視角應該沒辦法這樣用。這裡想要描述的，我猜是傳進主角的耳朵，或是整個輻射開來那樣。但使用的視角是第三人稱，「傳來」應該是不符合情境的(看到後面，發現作者使用的視角有點混亂，所以讓我有點難判斷是使用失誤還是怎樣。但一樣注意，不應該使用多種人稱寫作，選定以後就應該要全篇故事統一！)。

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離職

離職的場景看起來其實有點像遞辭呈以後，馬上走人這樣。然後「不要跟我媽說」實在是有點怪，劇情上並沒有解釋主管和媽媽是否有私交之類的，所以突然蹦出這種對白會很突兀。

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契約和世界觀的超展開

基本上超展開，過於混亂。非常套路感，莫名其妙就住一起了。需要補充動機，並提供劇情不得不這樣發展的原因，現在這樣感覺起來太硬要了。至於世界觀，企鵝的由來這樣帶過，非常有NPC強制解說感，並且很難感覺到對劇情有幫助。

思考如何用合理的談話解釋各自的背景，不然就刪掉，等到之後遇上重要事件以後詳細說明。現在的模式，我是會讀到這直接停下來的。

後面我又讀到敦德現任女友穿越來的故事。簡單來說，和前面的結論差不多。先不說很混亂，砸了人家辦公室和威脅以後得到自己想要的橋段到底合不合理，但是這邊對於故事進行的幫助在哪裡？

更後面將軍紀念館也是，用這種硬插入解說過去的方式很不合適。

如果很想用這種方法，請參考一千零一夜，不要用打破第四面牆。

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打破第四面牆

不建議使用這種方法。在故事調性沒有很合的時候，作者的這些OS太突兀了。

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角色樣貌描述

這麼詳盡一大串對於長相的描述不是很必要之外，主觀成分的太多了，很容易造成反效果。

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迷妹

我挺不喜歡馨葵基本上瞬間暈了敦德的故事發展，然後旁白一直說敦德有多好，甚至直接預言未來的感受。知道對方已經有女朋友以後，馨葵馬上「怎麼可以這樣」。還有後面立刻「我失戀了」。呃……我是真的不太能接受這種發展啦，又不是從來沒交往過，描寫成這樣我不太能接受。情感需要更多的鋪陳，你瞬間就讓馨葵這樣，後續卻又不會有相關發展，並沒有凸顯敦德的好，只有強調馨葵是迷妹。

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最後，我認為作者需要很清楚，自己寫下這個故事的原因。

寫給自己看的，讓喜歡的角色上演精心編寫的橋段，絕對沒有任何不行。但是如果想要分享給其他讀者，一定要考量到，如何將角色的好，或是劇情的好，確實的傳遞出去。這部分需要很大量的練習和調整，特別當你受眾本來就比較少的時候，就會是條孤獨又漫長的路。

但是你的主題應該是偏向「愛情」類，這是相對起來非常多人會讀的題材，所以如果想要和更多人分享自己的故事，可以去看看大家怎麼述說故事給別人聽的，和自己又有什麼不同，是很重要的。

但我並不是說，你應該要為了其他人去改變你喜歡的故事。

像是故事中旁白的OS，我覺得超級尷尬又出戲，可是我會是真的喜歡這個故事的人嗎？寫出自己喜歡的故事，事實上才是創作者們的第一要務。即使是想要將寫作當飯吃的，總是沒寫自己喜歡的東西，不可能走得夠遠把這當成工作。

所以，我認為釐清自己到底想要什麼，採取相對應的策略，還有承受各自的結果，是最需要認知到的事情。

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沒有看完你的作品，我還是有點抱歉。因為如果你排在上一篇的前面，我還是會看完。雖然說後面的部分好像沒有太大改變，我大概也沒辦法對於後面情感升溫的情節給出太大的建議，但還是感到抱歉。

我不應該讓其他人的行為影響到我去閱讀其他篇時的狀態，但要說完全沒有被上一篇影響就是說謊了。