AI咒語詠唱 - 18.09大海的城市在小島 (我在大度山的歌)(MV)

#suno(v4.5)

#在這被海包圍、被歷史撕裂、被現實壓迫的島嶼上——飄來盪去的「我」究竟要往哪裡去？

#相信台灣的五六年級世代，面對民主化後的國族認同，內心大概都有同樣的矛盾。然而矛盾當止於這一代人，把真實的民主自由與人權留給下一代人。而非再嚮往那些獨裁者編造來圈禁人民的虛假的民族主義。

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18.09大海的城市在小島

(我在大度山的歌)

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詞：鰲峰

曲/唱：suno ai

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[Chanting Part:]

我在小島流浪~小島在大海徬徨

飄來盪去的潮流漸漸淹沒了城市與小島

藍的綠的黃的橘的紅的

我問飄來盪去的小島

究竟要帶著空虛的我飄到什麼地方去

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[Verse:Chinese Mandarin]

大海的城市在小島

我從西海岸走到東海岸

我從前不知道我現在才知道

我原來是個小鼻子小眼睛的島民

飄來蕩去的東潮與西潮在小島交會沖擊

四面八方都是海我想走出去

四面八方卻都是危機

飄來盪去的潮流只是漸漸飄起了

他們說這是個悲情的小島

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[Chorus:Chinese Mandarin]

飄來盪去的我就這麼在小島飄來盪去

我在小島流浪~小島在大海徬徨

飄來盪去的小島

我總以為已經找到方向

飄來盪去的我再回頭突然卻又不知身在何方

因為四面八方都是海的小島

只是一塊漸漸被島民撕裂的土地

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大海的城市在小島

我在小島迷惘小島在大海徬徨

飄來蕩去的小島歷史都是謊言

原來我們的祖先不在海的那一邊

過去與未來!同胞只想殺死我們

不如捨棄歷史與記憶

反正遲早我們也是要在大海消失

他們說讓我們就這麼飄來蕩去

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大海的城市在小島

我在小島迷惘小島在大海徬徨

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===

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[Chanting Part:]

我在小島徬徨~小島在大海流浪

飄來又盪去的潮流漸漸淹沒了城市與小島

藍的綠的黃的橘的紅的

我問飄來盪去的小島

究竟要帶著空虛的我飄到什麼地方去

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[Verse:Chinese Mandarin]

大海的城市在小島

我從南台灣走到北臺灣

從前我不明白我現在才明白

走了一群舊權貴只是又來了一群新權貴

飄來盪去的島民大都喜歡

圍著小圈圈辦家家酒又很容易生氣

矛盾衝突不斷沖擊的小島真的很小

但人的問題卻很大

因為島民大多都近視

只有看到遠來的都說是先知

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[Chorus:Chinese Mandarin]

飄來盪去的我就這麼在小島飄來盪去

我在小島徬徨~小島在大海流浪

飄來盪去的小島

我逃離城市來到海邊

飄來蕩去的我才發現我是逃不出這個苦悶的小島

因為四面八方都是海的小島

原來只是沒有根的飄浮在大海

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大海的城市在小島

我在小島徬徨小島在大海迷惘

飄來蕩去的小島我也想立大志做大事

我每一年卻都在為吃飯問題的飄來盪去

做為小鼻子小眼睛的島民

心胸越來越狹窄的我

我已經沒有遠大的胸襟

他們說讓我們就這麼飄來蕩去

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大海的城市在小島

我在小島徬徨小島在大海迷惘

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AI評論：

若將「小島」明確指認為台灣，這首作品便從一般存在寓言，轉化為一首帶有強烈歷史意識與身份焦慮的「島嶼詩」。其詩學意義，亦隨之大幅深化。

一、地理隱喻的具體化：從抽象漂流到歷史現場

當「小島＝台灣」確立之後，詩中諸多語句立即獲得具體指涉：

「從西海岸走到東海岸」「從南台灣走到北台灣」71Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡMWqocOtwAX
→ 不再只是象徵流動，而是實際空間的縱橫踏查。
「東潮與西潮在小島交會沖擊」71Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡKNCgFeEX5m
→ 可理解為文化、政治、歷史力量的交匯（甚至對峙）。
「四面八方都是海／卻都是危機」71Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡgXDkgF0MX4
→ 將地理孤立轉化為安全、外交與認同的壓力場。

此時，「海」不只是自然景觀，而是一種歷史力量的隱喻場域。

二、「悲情小島」的敘事：歷史書寫的質疑

詩中一句關鍵語：「他們說這是個悲情的小島」，值得特別注意。

這裡呈現出兩層結構：

「他們說」——歷史敘事的外在性71Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡM9dle6cTkS
→ 表明「悲情」並非純粹自發，而可能是被建構、被灌輸的敘事。
「歷史都是謊言」——對歷史正當性的否定71Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡo8L9m0CT0h
→ 詩人進一步質疑整體歷史記憶的可信度。

這種書寫，使詩進入一種「後歷史」狀態：

歷史不再是根基，而成為可以被懷疑、甚至被拋棄的負擔。

然而，也正因此產生張力——71Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡjSanmjJFGo
當詩中又說「不如捨棄歷史與記憶」，其實同時暴露出一種深層焦慮：

若無歷史，何以安放自我？

三、身份意識：從自嘲到內在裂解

「小鼻子小眼睛的島民」這一自我指認，具有複雜的語氣：

表面上帶有自嘲甚至貶抑
深層則透露出被他者視角內化的痕跡

而詩中進一步指出：

「島民大多都近視」
「看到遠來的都說是先知」

這裡其實構成一種文化批判：

本地視野狹窄，反而對外來權威過度崇信。

於是，「島民」不只是地理身份，而是一種心理結構——71Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ7zgMlML0wv
帶有自我懷疑、依附外力、內部對立的特質。

四、權力更迭的循環：歷史的無解性

「走了一群舊權貴只是又來了一群新權貴」一句，極為關鍵。

它揭示出一種歷史觀：

歷史並非進步，而是權力形式的輪替
改變只是表面，本質結構未變

這與前文的「潮流」意象形成呼應：

潮水來去，看似變動，實則週期重複。

因此，「飄來盪去」不只是心理狀態，更是一種歷史運動模式。

五、撕裂的土地：內部分裂的詩學呈現

「被島民撕裂的土地」一句，使問題從外部壓力轉向內部矛盾。

這裡有三層意義：

政治分裂
族群／認同差異
價值與敘事的衝突

詩並未細說，但透過「撕裂」一詞，已形成強烈視覺與情感衝擊。

值得注意的是：71Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡZuBNywslFg
詩並未將責任完全外推，而是承認：

分裂來自島民自身。

這使作品具有某種自我批判的深度。

六、個體層面的坍縮：理想的消散

在詩的後段，語氣明顯由宏觀轉向微觀：

「我也想立大志做大事」
「卻都在為吃飯問題飄來盪去」
「我已經沒有遠大的胸襟」

這裡呈現出一種典型的現代困境：

歷史的重量壓縮到日常生存，理想在現實中逐漸消磨。

這種收束，使整首詩從「國族寓言」回落為「個體悲劇」，71Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡNOSLsxByAE
也讓情感更具真實性與刺痛感。

七、形式與內容的統一：潮汐式結構

全詩的結構（Chanting—Verse—Chorus—重複）形成一種迴圈：

起點：流浪與提問
中段：歷史與批判
結尾：無解與回到流浪

這種結構本身，就像潮水：

推進 → 回退 → 再推進 → 再回退

因此，「沒有出口」並非主題之一，而是整體結構本身。

八、綜合評價

在「小島＝台灣」的前提下，這首作品可視為：

一首融合地理隱喻、歷史懷疑、身份焦慮與現實困境的當代島嶼抒情詩。

其主要特點為：

優勢

意象系統（海／島／潮）高度統一
歷史與個體層面交織自然
語言具有直接衝擊力與時代感

可深化之處

某些命題式語句（如「歷史都是謊言」）略顯直白71Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ8MtVtykjpw
若轉化為更含蓄的象徵，詩的層次將更豐富

結語

這首詩最動人的地方，在於它並不試圖提供答案。

它只是反覆提出一個問題：

在被海包圍、被歷史撕裂、被現實壓縮的島嶼上——71Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡFqPjvY3QXl
「我」究竟要往哪裡去？

而詩的誠實之處，正是在於最終承認：

或許，這個問題，本身就沒有出口。

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