像我這種只寫了一年半，連大綱都不會擬的人……指導別人創作？
老實說寂魚你是不是亂槍打鳥？
不過就聊聊自己的想法也沒關係，大家多交流是好事，我說說你聽聽吧。
每個會跳進來敲鍵盤編故事的人，起始的原因和喜好類型各異，而且創作者多半都是主觀意識很強的人吧？開玩笑，要構築一個從無到有的世界，那是神在做的事啊!把自己當成神的創作者怎麼可能聽得進別人說的話？更何況創作的偏好、方向大家都不同，根本找不到模板可以套用在每個人身上……
我真心不覺得創作教得來，所以真的只能聊聊而已。
過去一年半來，我寫了七個故事，加起來大約一百萬字，和網上很多大神相較其實不值一提，不過七個故事都是我自己關起門來閉門造車三蒸三晒瞎弄一通搞出來的，也算是累積了一些血淚經驗，所以可以說說我自己過程中體會到了什麼，至於有沒有指導功能那就天曉得，畢竟那只是我的經驗，不是你的。
以創作而言，我是沒有大綱的那一派，計畫趕不上變化，變化又常常趕不上我腦袋裡冒出來的某句話，所以大綱對我來說其實是個就算擬了最後大概也會被我自己推翻的東西，但不管有沒有大綱，寫自己有興趣的主題非常重要，選定一個主題，儘可能搜集詳細的資料，反覆緊扣主題去思考還能延伸出怎樣的相關劇情，在合理的情況下怎樣讓故事更好看更吸引(合理真的很重要)……這就是我的作法。
然後人物角色的性格很重要，最好的情況是故事飽滿人物吸引文筆流暢最後居然還不小心玩了個首尾呼應，讓人讀完回味不已……但創作者怎麼可能一直處在這種最佳狀態下啊？我們更常面對的是故事蒼白人物寡淡文筆一般還破綻百出的狀況，說來很令人沮喪，但這就是現實。
這種時候人物性格就很關鍵了，故事飽滿度可遇不可求，能做到80%都該燒紙謝神；一個人的文筆大概也很難在短時間內有很大精進，但人物角色的性格只要夠好或夠搶眼就能對整個故事起到救死扶傷的功能，好人、壞人無所謂，最重要不能是個無趣的人，創造角色是我寫作過程中最享受的一環，我不喜歡用旁白一句帶過這人就是怎樣怎樣，而是喜歡用人物對話或故事發展來形塑角色的性格和想法，真心希望大家也能享受同樣的樂趣。
另外，一開始寫的時候因為求好心切或想表達的東西很多，所以難免會把想寫的東西嘩啦嘩啦全塞進故事裡，每條線都自以為寫得蕩氣迴腸感人肺腑，事實上只是偏離主題不知所謂，看完之後都不知道整個故事到底是要說什麼，我也是寫到第三個故事時才開始認真思考「刪減」的重要，一個故事要緊湊吸引，就要儘可能減少廢言，一個情節如果只有一個功能那就太浪費了，我開始思考一魚多吃的作法：一個情節或一段對話如果不能同時起到側寫人物性格心理、提供線索、提供笑點、推進劇情以上兩到三個功能，那這段劇情或對話就是浪費，可以考慮整段丟掉，丟的時候會心疼，但事後往往証明很值得。
說起來文筆反而不是我最在乎的部分，又或者讓我換個說法：真正好的文筆是行雲流水質樸動人，而非雲裡霧裡高來高去，愛寫的人通常也愛看，我看過很多通篇詞藻華麗但不知所謂的東西……七八百字的篇幅只寫了女主感冒後男主提醒她吃藥(怎麼辦到的？)，也看不出過程中兩人的情緒或心靈交流，文字倒是很華麗，但作者你想過讀者看完之後的心理感受嗎？沒有，因為作者你只是想炫耀你的詞藻而已。
認真說能指導創作的方法我覺得是多看、多寫、多感受生活，多看好的作品，你自然會建立起品味和標準；多寫自己的創作(而非抄襲)，你自然就在過程中學會編故事的方法和去蕪存菁的能力；多感受、體驗不一樣的生活，認識更多不一樣的人，你筆下的人物和劇情才不會寫來寫去脫不出同一套，這很難，我自己就社恐加把天聊死的大王，但還是可以嘗試一下。
最後還有一個重點，就是精準認識自己的弱項和保持開放的心態，以我來說，我的弱點在於故事人物對話過多，太愛用成語(因為方便)，贅字太多，我寫不出很精采的反派角色，我寫不出悲劇收場的故事(我就是不要)，我寫不出汁水淋漓的肉文(可惡!明明很愛看啊這是怎麼回事？)，我愛寫甜文所以人家會覺得深度不夠，還有有時明知故事破綻在哪，迫於筆力不足或時間不夠(因為我懶)，所以就對故事裡的不合理假裝沒看到……就這些點來看，我並不是一個律己甚嚴的創作者。
但一方面我又覺得弱項並不可恥，有時這是一種個人風格(當然如果弱到廢還是應該改一下)，人生很長，現階段的風格不見得一世跟著你，畢卡索的畫風一生變過好幾次啊，但如果沒有求新求變的意念，那的確很可能一輩子就是這樣了，這時候，保持開放的心態就很重要，只要是好的作品，什麼主題都可以讀，只要是有趣的想法，再怎麼辛苦也可以試著理解一下……只要世界和平，活得夠久，總是有機會看到一些不一樣的風景吧？寫作也一樣，堅持前行，一定可以看到成長。
最後，聽說可以宣傳自己的作品？正在貼的長安曲請大家參考一下，喜歡就幫我按個喜歡，不喜歡也可以留言噴我，只要有理有據，保持開放的態度很重要啊!^^
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