《魚魚創挑第四期》前輩！請你指導我創作 - 詳解「一個英雄的旅程」

嗨嗨~ 又是我珍奶啦！！！

因為忽然發現上次我擷取的那一段內容可能有些地方會讓人困惑，於是想想決定再放上一些補充。

而這次我要補充的就是故事模板「英雄的旅程」。

相信應該有非常多的小夥伴們都聽說過這個東西，但是都對它不熟悉吧？

那麼相信再看完這篇後，能夠對英雄的旅程有更加深刻的認識。

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這邊我要說明一下，所謂故事模板不是要讓我們以後劇情只能照這個模式走，而是讓我們有個參考，讓我們知道如何製造戲劇張力，又不失故事邏輯。

如果看完這篇，對英雄的旅程有更加深刻認識的話，也可以到我的上一篇去做做實戰演練喔！！！653Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡhuUa8RIWSh

連結：https://www.penana.com/article/991335653Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡrNeh48e4nn

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附帶一提，這些內容都是擷取自我之前的作品《珍奶的心得分享站》，如果覺得內容很好的話也歡迎到我的作品看看喔！！！

連結：https://www.penana.com/article/892246

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以下擷取自《珍奶的心得分享站》#8 英雄的旅程

其實英雄的旅程本質上也是三幕劇的一種形式，只是它在其中又加了一些劃分，讓這個形式看起來更為嚴謹。
那麼這時候可能會有人想問⋯⋯
既然英雄的旅程也是三幕劇的一種形式，只是在更加細分的話，那還有沒有再細分下去的版本？
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好問題，當然有。
曾經就出現過一本著名的編劇書，名為《救貓咪》。
它的評價相當兩極，有人認為它是史上影響電影最深遠的編劇書，也有人認為它就是個災難。
這本書將電影的每一分鐘都進行詳細的編排，編劇的嚴謹程度極為嚴苛。
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但是編劇這麼嚴謹好嗎？
我其實也很難說到底好不好，但是我始終認為「故事是非常主觀的」，所以如果將故事設定的如此嚴謹的話，反而會束縛住故事本身所帶來的創造力。
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所以我個人還是更傾向於，將這些故事的模式視為「一個工具」，並在這之上，加上自己的理解，才會創作出獨屬於你自己的故事。
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好了，那麼前面說了那麼多，我想各位應該已經迫不及待的想要看看我今天的主題了吧？
咳咳，那讓我們繫好安全帶，趕緊進入今天的主角：
英雄的旅程
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英雄的旅程最早由神話學家約瑟夫·坎伯提出，他在1949年的作品《千面英雄》（The Hero with a Thousand Faces）中描述了基本敘事模式：
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一個英雄從平凡世界冒險進入一個非常世界，得到了神話般的力量，並取得了決定性的勝利。英雄帶著某種能力從這個神秘的冒險中回來，和他的同胞共享利益。
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從上述的觀點不難看出，英雄的旅程是由神話中的英雄故事，總結出來的故事模式。
它本質上算是三幕劇的延伸應用，只是在這之上又加上了獨特的見解。
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英雄的旅程可以看做是一個圓，裡面分別對應到英雄的不同階段，分別為：平凡世界 → 歷險的召喚 → 拒絕召喚 → 遇見啟蒙導師 → 跨越門檻 → 面臨挑戰 → 進入洞穴最深處 → 苦難折磨 → 獎賞 → 回歸 → 重生 → 帶著領悟與覺醒返回。
是不是一下子覺得複雜了很多www
沒關係，我接下來會帶你們慢慢了解它們各自的功用，走完一個英雄完整的一趟旅程。
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1. 平凡世界：
這時候的主角跟所有人沒什麼兩樣，一樣生活在平凡的世界，發生著平凡的事。但是卻隱隱約約感覺生活中缺少了什麼。
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2. 歷險的召喚：
通常這時主角身邊會發生什麼事，開始要讓主角做出選擇，跳出舒適圈，又或是心中有什麼傷痛需要被療愈。
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3. 拒絕召喚：
然而跳出舒適圈是相當需要勇氣的，要在平凡的人生中，做出改變。
而且有時，反而是主角「身邊的人」拒絕召喚，他們會一直拒絕讓主角踏上旅程。
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4. 遇見啟蒙導師：
在踏上旅程後，主角會遇上已經「完成旅行」的導師。他會帶給主角新的想法、新的能力，能夠讓主角繼續走下去。
導師不一定需要是「一個人」，也可能是一則影片、一本書⋯⋯之類的。
要注意的是，導師是個重要的角色，因為他起到一個承諾的效果，他告訴我們導師將會是「主角未來的模樣」。
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5. 跨越門檻：
這時象徵主角踏入未知的世界，再也沒有回頭路了。
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那麼基本上，過了這個階段後，就是主角真正接受轉變，開始旅程的時候。
到此為止，我們大致上可以將這裡視為三幕劇中的第一幕。
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6. 面臨挑戰：
這時候，主角會稍微面臨一些困難，但是都並不會太難解決。
也是在這個時期，主角會遇到旅程上的夥伴，遇到各式各樣有趣的事物。
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7. 進入洞穴最深處：
「洞穴最深處」代表著未知世界中最危險的地方，通常這裡也會是主角的目標所在。
這段時期，主角們將會遭受更加高壓、高難度的困境。
通常在這個時候，主角將會失去自己的導師。
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8. 苦難折磨：
這時期，會是故事中「最黑暗的時期」。
所有的一切都跟主角想像中的不一樣，原以為會順利達成目標，然而實際卻出乎意料，因此主角會陷入極大的痛苦之中。
也有人會形容，這時的主角會「走向死亡」。這裡指的當然不是真的死掉，只是象徵意義的死亡。
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9. 獎賞：
然而我們的主角最終還是撐過了最大的磨難，這時主角會獲得獎賞，就像是英雄最終獲得寶劍一樣。
需要注意的是，這裡的獎賞不一定需要是「某種物品」，也可以是某種能力⋯⋯之類的。
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10. 回歸：
這次，主角帶著全新的寶劍（獎賞）返回平凡世界，然而又再度遭遇困難。
又或是主角拒絕回歸平凡世界。
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在這裡，通常 10 和 11 之間，會有一個主角得到類似靈啟的段落，這時主角內心平靜，且明白了自身所代表的意義。
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11. 重生：
這時期，就是故事中的大決戰了。
主角會再次見證死亡與新生，為主角帶來更慘烈的體驗、更嚴重的傷害。
但是這次，主角能揮舞「寶劍」，取得最後的勝利。
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12. 帶著領悟與覺醒返回：
主角獲勝後，帶著寶劍回歸平凡世界。
然而這次，主角的心境已經完全不同了。
他將會傳承自己的經驗，成為別人的「導師」。
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以上資料參考自：https://mswana.com/heros-journey/
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看完上面的介紹後，是不是對於英雄的旅程有稍微的了解了呢？
但是這時候你們可能會問⋯⋯
不是啊，我到底了解這些做什麼？難道我之後的故事都要照著這個模式走嗎？
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當然不是。
了解英雄的旅程其實本質上是讓我們思考，如何製造故事張力，且如何讓角色更貼近人性。
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當然其中也是有許多可以讓我們思考的點，就像是⋯⋯
為什麼要讓主角一開始拒絕召喚？
因為我們都不喜歡轉變，我們都喜歡待在自己的舒適圈裡；但是我們卻喜歡看主角會有所轉變的故事。
所以我們讓主角經過一番掙扎過後，最終還是踏上旅程，既符合人性，又符合故事需求。
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還有像是⋯⋯
為什麼要讓主角失去導師？
因為我們都知道導師是主角未來要成為的模樣，如果不失去他，那麼就不符合故事邏輯了，而且也會失去後期大決戰時的張力。
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還有⋯⋯
為什麼要安排一個類似得到靈啟的段落？
因為我們的主角必須要認清自己，才能擊敗最大的敵人；他需要了解力量真正的真諦，才能化解他最大的危機。
而且這段也象徵著主角的成長，如果什麼成長都沒有，那就不是一個故事了。
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這都是在告訴我們，如何製造故事的張力，還有維持故事的邏輯。
所以當這些元素我們都熟練了之後，自然而然，我們就可以創作出豐富又精采的故事了。