很高興來參加魚魚的創作挑戰！廢話不多說了，說起寫作心得，我相信每位創作者都有自己的獨特見解，以下是我個人的小心得。
1.創作的起步——人物設定的重要性
話說，估計有不少創作者前輩們都會說大綱到底有多重要，甚至連出版社投稿，最基本也是需要寫好故事大綱，相信各位編輯們最先看投稿作品時也是從大綱入手，但是⋯⋯我是從來不寫大綱的寫手，應該說是最開始的時候，我是一個勁地想到什麼就寫什麼的人，漸漸我便發現我有瓶頸，寫不下去了——
我最開始時，是寫對話文的超級小白，對話文就是只有對話形式的文章了，老實說，這甚至連小說也算不上，但對話文是很考究作者的寫作藝術，這是一門學問來的。
新登場的人物，但平無奇的角色感覺，亂來的人名，甚至角色的背景也是空白的情況，連他開口的第一句說話，也感到滿滿的尷尬感，這種情況，只能再開一個新檔，重新整理人設、人物關係圖，方便角色之間的對話⋯⋯
接著我便從人設入手。
2.對話的藝術——如何從角色的第一句話中展現角色特徵
小說不外乎是敍述與對話所構造的作品，從一個讀者的意見，我會喜歡看對話大於敍述，角色之間的互動永遠比起拉遠視角的第三方式敍述來得更為吸引。
所以根據不同人物角色會作出的動作及語言，在創作之前，腦內便要對這名角色有一定的認識！例如他的名字，性格特徵，男性還是女性，年齡職業，還有他對什麼事感興趣等等。當然還有外表描述，不過外表算是敍述文體的技巧了。
如果只有上述的特點，通常為平面角色，但一般故事來說，平面角色便足夠了！
當然，想創作圓型角色，那便可加入角色背景、心理狀態、黑歷史，人物關係圖，對誰喜歡，對誰討厭等等，這種構造大多是故事的主人公或者是故事的終極反派，如果創作的篇幅是長篇（10萬字以上）時，便可以考慮加入這些元素了。
因為後續東西不會一次全部展露出來，所以寫作時，特別是對話文時，便會對該角色有一定印象，但是要怎樣從他一開口說話便捉住讀者們的眼球呢？就是平面角色的固定模版。
相信有不少人看動漫畫中的角色，他們的起始對話都有一種固定模版。
「哼！我才、才不是⋯⋯想和你一起呢！請你不要會錯意！」
很多時候都稱得上是教科書級別的傲嬌角色。
「哈哈哈哈——你真的好強！我很喜歡！你美妙的戰鬥身姿，讓我感到欲罷不能！啊——！很想戰勝你，殺掉你，然後吃掉你！單單想像就已經讓我快要高潮了！」
瘋女人般的病嬌系角色，其實也算不上是病嬌系，更像戰鬥狂的瘋女人。
「哪裡，雪陽哥一天沒罵我變態，我渾身都不習慣呢！雪陽哥充滿磁性的髒話，弄到我大腦裡全都是黏黏稠稠的漿糊，啊！雪陽哥，我們再也分不開了！」
我最近創作的一名角色，就是單純喜歡男主的變態。這些類型更多是以性格特徵去進行基本的對話。
3.對話的流暢性——對話＝文戲，也是劇情的展開
當然，對話的主體還是要流暢，符合角色定位進行劇情的展開，應該說，沒有對話文，就很難能做出劇情的核心推送。
很多時候，特別是創作西式歷史/西幻類型的作品時，都需要「開會」來進行一個簡單的狀況補充，如果是寫輕小說，開會的情況會更多更明顯。
簡單來說，「開會」就是借角色的口來解釋主角目前的狀況，一般用作解釋世界觀，以及說明，還有委托。
這三點是一種基本對話模版，很容易便做到不需由旁白/上帝視角的解說，借角色的嘴巴拉近讀者的距離，同時又可直接安排主線任務給主角，展現角色魅力，達到三種不同層面的願望，我自稱奇趣蛋式模版寫法！不但用作劇情的過渡，或是需要衝突的文戲，「開會」紛紛能夠做到。
P.S 但是開會還需注意登場人物的限制，畢竟小說在登場人物眾多的情況下會相當的混亂。
這種開會模式可以參照我目前在Penana連載的小說28、29迴喔！順便宣傳一下我的小說（偷笑）。
https://www.penana.com/story/112524/我們曾經在這個世界上竭盡全力地生存下去/issue/31
4.對話與敍述的比例——輕小說最好是50/50比例！
因為我個人是由對話文開始寫起的，所以對於多敍述的題材例如歷史、戰爭等的小說比較少接觸（大大們別批評我啊！），但是為什麼要說輕小說還是需要50%的敍述呢？
這便事關作品是用第一人稱，還是第三人稱的分別了！
第一人稱的情況下，大多的敍述都是主角的心理描述，或者是主角的限定視角描述，這種模式的寫法能夠使讀者的代入感很強，其實無非就是視角距離拉得很近，加上主角的視角受限制的情況下，能做到感同身受的情況。
但在第三人稱的情況下，上帝人稱的全知視角就成了負面影響，那麼我們要怎樣拉近讀者的距離，將敍述的視角拉近呢？這裡還是十分建議作者們可以試一試POV的限定視角寫法！在角色視覺受到限制的情況下，就會大量減少上帝視覺的描述。
多利用角色的限定視覺，這樣除了可以將讀者的代入感提高，同時在心理描述上也能做到不輸給第一人稱的寫法，也可以更容易添加字數喔！
另一方面，限定視角可以做到視角不會頻繁切換，我們在對話文時，通常不會附加額外的感情，但是當視角受限時，主視角便可對該角色的對話進行一個心理描述，特別是當人物關係圖變得複雜起來的時候，這種寫法更能體驗角色的複雜性。
當然POV寫法是虐待自己的一種寫作手法，非必要時，其實只需減少視角切換帶給讀者的不適便足夠了。
5.總結——所以大綱呢？
是這樣的，我的大綱在腦海裡，所以我是先創作人物設定後，便會開寫的人，然而在寫完之後，再進行一次大修，大綱便是這樣完成了！
我不會說作者們一定要先寫大綱後才開始寫正文，原因很簡單，大綱便是一堆敍述文，如同編年史的設定，簡單的起承轉合是必備的，但是下筆時，對我來說真的挺悶的，相信作者本身也是一名讀者，也明白到濃縮版的敍述式故事內容，完全沒有角色的人物魅力，簡單來說，我是一名為創作角色而作奉獻的小作家。
而且，對於劇情的描述，在深入創作時，太約寫了起始時，腦內才會有承轉合的情況也是經常發生，特別是大長篇，要是能一次過完成了大長篇大綱的作者，請受我一拜，聽說對岸大陸的作家有寫大綱近十萬字的情況⋯⋯我個人覺得無必要為寫大綱而苦惱怎樣創作。
因為要是角色有一定魅力，你便會對他有額外想要描述的劇情，甚至把他寫成極具魅力的大反派，這種情況你早便有一定的大綱了！
最後附上我最新故事的一點節錄：
「雪陽——！太好了！你沒事！」
「你是誰？」
雪陽驚訝般瞧向受傷的女子，女子穿著白袍，棕卷長髮下，戴著眼鏡的樣子有些樸素。
她單手插向白袍的袋子，拿起裝有透明液體的瓶子，將瓶蓋打開後，更是直接倒下瓶子清洗手臂的傷痕，然而，她的傷口在液體觸碰的一瞬間便消失了，只剩下光滑的皮膚表面。
「對了，我差點忘記了你被回溯效應給影響——」
「那我便重新自我介紹一下吧！我是玲奧，這只是代號喔！你要問我真名嗎？那也不是不行——不過女孩子的真名都是秘密！等你與我的關係變好了！我便告訴你！」她豎起手指，表示噤聲道。
事實上，雪陽對於她的真名並沒有興趣。
「哪是什麼？」雪陽望向已經空空的瓶子，問道。
「什麼——這是洗手液，你不會連這個也忘了！」
「不過，你還真是一如既往的冷淡！這樣可不會有女孩子喜歡你呢！」
我最近創作的一名角色，因為她的外貌特徵等等全都平平無奇，所以在對話中增添元素。（因為玲奧是生化迷，所以她便會若無其事說出七、八代的梗！洗手液了！）
另外，玲奧的初登場時，是有運用到雪陽的限定視角進行描寫，在玲奧說出「回溯效應」這類專有名詞時，沒有任何的解釋，讀者和雪陽也是不知道玲奧在說些什麼，從而產生代入感。然後在玲奧自我介紹後，增加了一句人物的心理描寫「事實上，雪陽對於她的真名並沒有興趣。」也可以增添角色心理結構，從而仿效第一人稱的感覺。
希望這能給於各位大大們，在創作有趣角色時會有幫助啦！
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