多數編輯不可能只處理一種類別的書，這邊指的類別不是小說的奇幻、科幻之類的，假設編輯手邊要處理五本書，那定位通常會完全不一樣，小說、散文集、歷史書、心靈雞湯、自傳、面向粉絲的商用書等.......每本書的編排思路、選詞跟走向也完全不同。
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這時候就有人疑惑，編輯是怎麼從這堆書轉換的？有沒有可能忙到忘記這是本自傳而非小說？有沒有可能編輯搞錯作品定位，導致給出錯誤回饋跟判斷？
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有些人覺得編輯的思路，就像在變魔術，前一秒在跟老闆討論商用書怎麼處理，這一秒跟作家聊小說怎麼修改，下一秒跟美編溝通這本心靈雞湯該怎麼襯托作家形象。
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編輯到底怎麼處理各種類的書？又是怎麼去判斷該如何包裝行銷的？
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一、規劃好所有行程？
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每本書的優先順序不一樣，基本上編輯會分上半年跟下半年的出書規劃，但也有公司直接把一整年都排出來的，總之都是會先統整規劃：今年簽約了哪些書、作者打算寫什麼樣的書、什麼時候要出、作者的交稿期限、整個編輯群的工作期限、以及通路的行銷上市時間等.......
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基本上把行程排好後，編輯就能比較有效地針對每本書去處理，文字編輯通常也會身兼責任編輯，先跟作家討論完這本書要以什麼類別呈現，假設作家要出一本從電影學習機械知識的書，編輯就知道這本書的定位，接下來就是確定方向。
你這本書是專講知識多一點？還是會有實際如何運用的部分？理論書跟工具書的包裝方式不太一樣，取決於公司調性以及主編的喜好。假設理論多一點，作者本身是位有名的機械工，我們是不是可以用作者的形象當封面？好說服讀者接受裡面的觀點？
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通常在交由美編製作封面時，負責書籍的編輯要給美編一個方向，因為美編沒看過這本書，確切內容還要由責任編輯提供創意發想。
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當然啦！這是最理想的工作進度，基本上不可能這麼順利地照順序來。你有可能遇到作家寫書時間超久，搞得其他順序比較後面的書先弄完了，這本時間緊迫的書還沒進入編輯階段的狀況。
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那就是編輯要加班，把東西帶回家弄完了。
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回到最初的舉例，假設編輯手邊有五本書要處理，分別為：小說、詩集、科普書、商業用時間管理書、粉絲取向的自傳書。
其中小說已經寫完，但還沒編輯審稿、詩集作者還在想要多加哪些詩進去，叫你先看一下錯字、科普書寫了三十萬字，但你只要十萬字、商用書寫了一堆篇章，每篇的句子邏輯凌亂、自傳書只有寫完骨架，約莫三萬字，作者希望你去幫忙補完它，一共要六萬字。
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假設今天你是編輯，會怎麼去規劃自己的工作行程？
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這就是編輯經常要把工作帶回家的原因，一天上班九小時（外加中午吃飯一小時），真的會弄不完。假設你書看很快，一天上班可以看兩本十萬字的書，先受小弟一拜，但不是把書看完就好，你還要挑錯字、改語病跟查科普。
作者這裡寫的看不懂，但又缺乏相關知識時，你要匡起來回傳給對方補完？還是查完後相信自己把它修改好？
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這時候如果又卡了出版順序的問題，你就要成為時間管理大師，因為每本書的定位不同，所以不能混為一談。
小說看完後先別急著挑錯字，你不知道作者給的修正版是不是你傳的版本，如果你花一堆時間在改錯字跟語病，得到的是他自己寫的初稿做修正，你前面就做白工了，還要把作家修改的地方一一挑出來複製貼上，真的不要這麼勤勞。
建議先把小說看完後，針對劇情給予作家回饋跟調整，作家搞不好寫著就把錯字跟語病挑一挑了，最後的定稿你再去挑錯字跟語病就好。
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詩集作者還在想要加哪些，這時候你先針對已經完成的部分做調整，去看看作者的創作心得跟自我解讀（如果有這些東西的話）有沒有錯字跟語病。編排方面通常作者會有自己的想法，但假如你有自己的想法，想著這樣排列比較好，可以跟作者討論看看。
假如作者真的拿捏不定要放哪幾首，你就要強硬一點地給予建議，不然放給他想通常會想到死。
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科普書寫了三十萬字，假如不是音檔轉文字稿，我會建議丟回去給作者刪減，你來刪萬一刪錯了科普內容就不對了，為了預防這種風險發生，建議給作者自己做取捨。
如果是音檔轉文字檔，可以寫到三十萬字，一定有一半以上篇幅都是廢話，作者可能把音檔的閒聊一起寫進去了，這時候你要幫忙刪除這些文字，把重點歸納出來後把作品傳給作者看。
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時間管理書篇章凌亂，就先跟主編討論書的調性，開會時跟作者討論這本書的狀況，請對方把篇章內文整理好。假如對方不願意，主編又很希望這本書能出版時，就要交給你來改稿了，在作者跟主編都滿意的情況下，把稿子調整成有條理跟順序，重點清晰的書本。
這時候不用太過擔心作者會說話，除非對方真的百年難得一見的ㄌㄜˋ.......我是說大好人，不然通常作者都拿人手短，吃人嘴軟，不會對你的改稿有太多意見。
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自傳書的增加篇幅太高，如果字數要刷上兩倍，建議叫作者自己補上，不然所有工作你全部攬下，會讓對方養成習慣，而且還會對你的改寫指手畫腳，搞得對方才是編輯，而你是作家。不然也可以跟作者討論這本書能否就以三萬字左右完稿，這樣你改寫就只要針對內文字句做調整就好，不用再多寫一倍的量。
如果對方全都不願意，這時候可以跟主編討論看看，可能找機會試探看看對方的看法，這作家在主編的心中地位多重，如果主編也不看好對方，就可以說出目前狀況，看要不要跟對方解約。
但如果......這本書的作者很有後臺，主編說書一定要出版，不能失去這位客戶，那就委屈您了！這本書的作者不但會少一個名字，你還要寫到對方滿意為止。
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真的有這樣的案例嗎？恩.......就我編輯圈的消息.......哎！不說了，我們進入下一章吧！
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二、如何決定這些書的方向？
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可能很多人都聽過一句話：「編輯其實真正擅長的，是行銷。」
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這句話其實沒錯，你書要出版就是要賣錢的，出版社是營利事業不是慈善機構，所以如何打動消費者的芳心，讓別人一看就有興趣，是所有編輯都要考量到的部分。雖然不是真的叫你去行銷賣書，但也要有明確的策略去執行。
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還是前一章那五本書，這些書的定位都清楚了，我們怎麼決定行銷策略？
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編輯在找到作品特色後，要製作符合這本書的封面。有些作者本人很有名，就以他的形象去做宣傳、這本書適合的族群是青少年，封面就決定找繪師、這書的內容很實用，放一些符合內容的元素在封面，讓人一眼就能辨識這是工具書、這本詩集內容全走愛情的路線，書名要不要採用其中一首詩來做代表之類的。
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總之先找出書的特點跟針對的市場族群，再去做封面跟書名設計後，就是書封書底的文案。
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有些作者會很貼心地把文案寫給你，寫得好不好不論，有這份心就很感謝了，雖然多數會被主編打槍就是了，因為了解公司調性、以及主編喜好的是編輯，不是作家。
一個好的文案可以吸引人去買書，但這必須對書的內容很了解、並試著猜想買這本書的讀者想看到什麼，你不可能把書裡講的議題全部放進文案給讀者挑，一定是挑幾篇精彩的，但這精彩的篇章未必是讀者喜歡的。
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這也是為什麼文案難寫。
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當然還有其他物質方面的行銷策略，例如：禮物包、特裝版、首刷限定之類的。
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編輯在考慮這些事情時，目的都是希望可以多賣一點書，可以讓銷量提升，作者開心、公司也開心。
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三、其他編輯
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還有其他種編輯，例如：雜誌編輯、新聞編輯、童書編輯跟漫畫編輯之類的，這幾個領域我比較不熟悉，只知道雜誌編輯跟新聞編輯必須去自己撰稿跟採訪、童書編輯必須搞懂所有字的注音怎麼唸，完全不能出錯，以及適當地幫童書繪師寫文之類的。
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至於漫畫編輯確切工作內容我就不太清楚了，有興趣的可以上網查資料，或問問身旁有沒有人在做這一行，可以分享看看。
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