這篇是 6/2 直播採訪【Penana訪談】職業作家該如何生存的文字稿整理，但由於內容非常多，因此我只節錄了一部份。如果想知道完整的問答，請務必去觀看影片。
採訪將圍繞在鬱兔的作品《嘿！聽說妳在鬼島當作家》及出版經驗來進行，我也會將相關的章節以超連結形式附在問題後面，方便大家查找。
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Q1：
在台灣出版小說，與其他華語地區出版有什麼不同？我們的優勢或劣勢是什麼？
鬱兔：
以出版業來說，大陸是另外一個世界。他們一年出版書的數量可能是定額的，例如三十本，那他們就會謹慎審查這三十本書，看內容有沒有政治不正確違反其他規則的狀況。
相較於大陸，台灣出書量很多，且文風相當自由。除了一些道德感低下、特別血腥或獵奇的作品外，台灣市場的接受度還是很高的。
目前我老舊的資料顯示，馬來西亞現在的出版書基本上都還是青春校園類型的小說，就像以前的台灣一樣。
新加坡我就不知道了，如果有人了解歡迎分享。
香港的話，創作者很辛苦，比我們還辛苦。香港又被稱為文化沙漠，可能無法靠寫作維生。雖然他們的稿費比較高，但消費水準也相對更高。
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Q2：
如果真的很幸運可以出版，在簽約時需要注意什麼事情嗎？例如裡面的條款？（#13）
鬱兔：
要注意的事情真的太多了。以我自己的狀況，我認為一定要增加「Ｘ 年內出版」的條款，避免自己的書被壓著不能出版。
另外一定要注意作品授權範圍。如果是授權全球語系出版的話，即使幸運出版繁體中文之外的語系，稿費也不會增加。老實說，出版社在擬合約時，一定都是以自身的利益為主。如果作者沒有主動反映合約的問題，那出版社當然也沒問題。有些比較有良心的出版社會在合約中限制出版語系，像繁體中文版，其他語系另外授權。
還有稿費部分，出版社大部分都只給作者最低的稿費，但這方面我也沒有特別去爭取，所以沒辦法給什麼意見。
拿到合約時，建議跟身邊的人及編輯好好討論，將自己的訴求說明清楚，否則權益就會受損。
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Q3：
如果出版社說會回覆投稿信，但超過時間還是一直沒被回覆，你會建議作者如何應對？
鬱兔：
再投去其他家啊，也可以寫信去詢問。要注意出版社的徵稿要求上有沒有寫說不能一稿多投，如果有的話最好還是乖乖遵守。
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Q4：
出版社漸漸式微的主因是什麼？跟現代人的閱讀習慣轉變有關嗎？
鬱兔：
我覺得原因超多耶。小時候我是看書長大的，所以對書有種特別的情感，但是現在陪伴小孩長大的是 3C 產品，他們的生活中充斥著短影音、影片、動畫……當然不會接受文字這麼緩慢的傳導。文字必須花力氣去閱讀、吸收與想像，這就是咀嚼文字的妙處，不過對於現在的人來說有時看十個字就快受不了了。
除了 3C 崛起，還有各種有趣的東西。永遠都有新番或好看的電影，而且這些不只侷限於企業才能做出來，個人工作室也能辦到。隨著有趣的事物不斷出現，大家可能比較不會想花時間及力氣去讀文字。
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Q5：
除了出版之外，有沒有其他運用作品的方法呢？
鬱兔：
可以網路連載，並經營自媒體，如此一來就未必需要依賴出版社，可自行出版。出版社有很多成本的來源，會吃下很多利潤。若交由出版社出版，一本書作者了不起抽成個幾 %，但如果自印，第一個好處是價格自訂，第二個好處是想印多少就印多少，成本較容易壓低。
此外還有電子書這條途徑，有太多方式都能展示作品了，所以最終還是要回歸到經營，然後好好把書寫完，一本兩本慢慢堆積起來，才是你該做的，而不是一直想著寫書好辛苦哦，好不容易寫完一本怎麼都沒人看，出版社怎麼都不要，那你活該，注定就是 loser，因為你不知道出版業就是這麼辛苦。想進這道門，當然可以，但要有決心與毅力，還有跨越一切困難的衝勁。當然，最重要的是累積的動力。一定要累積，作品不嫌多，越多越好，反正努力寫就對了。
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Q6：
大綱要怎麼寫比較好？有沒有什麼建議可以給大家？（#162）
鬱兔：
我之前去某所高中演講時有提到如何寫大綱，之後剪好錄影檔會跟大家分享。這邊就簡單論述一下：一定要有主線，所謂的大綱就是骨幹，不要把支線也寫進去。舉個例子，小明因為很喜歡吃鯛魚燒，所以跑遍世界，過程中遇到同樣喜歡吃鯛魚燒的美少女，以及討厭鯛魚燒的小正太，接著又遇見小時候被鯛魚燒噎到而想將鯛魚燒毀滅的大魔王。小明打敗大魔王後，全世界就掀起一波鯛魚燒熱潮。這個叫做主幹。
支線的話就是，可能小明有天為了買鯛魚燒，認識女主角，接下來又講述女主角出身在什麼地方，有什麼煩惱，像是女主角因為吃太多鯛魚燒變胖，媽媽叫她去減肥……這些就是支線，因為它不重要。寫大綱必須留下精華，也就是那條直直的線。
至於如何構思？可以先用點狀的概念發想，再將它變成一條直線。像我上面的大綱就是用鯛魚燒做為發想，再以「如果世界上沒有鯛魚燒怎麼辦」進行擴充。
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Q7：
看到第二位貴人（#16），覺得很感動，可以詳細節紹一下這位貴人嗎？他對你的影響是什麼？
鬱兔：
這位貴人是我在巴哈姆特上認識的。
出書後我回歸巴哈姆特，發現很多朋友都不在那裡活動了，頓時覺得孤單，於是找了一個公會加入。剛加入時人生地不熟的，想說發篇文，看有沒有人想了解寫作與出版社相關的問題，沒想到大受歡迎。
隔天早上我收到一封信，就是貴人寄來的。他在信中洋洋灑灑地寫了一篇長文，說想要回饋社會，於是和一些朋友集資組成出版社，不計代價地幫助其他人出書。
他曾幫一些高中生出過詩集，也幫大學生出文學小說，問我有沒有什麼代表自己的作品想出版的。我闖蕩這麼久，第一次有人問我想讓什麼作品出版。
那時候我很喜歡一部作品，叫《森之妖姬-六木葉》，但被出版社拒絕。與他談過之後，他表示願意幫我出版，而且是採用最高規格，不僅有幾十頁黑白及彩色插圖，繪師也是請最好的，還會製作周邊。
後來都弄得差不多，我們也很開心，但是有位繪師出了點狀況，明明還有要修改的部分卻搞失蹤。我的編輯也與那間出版社的編輯有些觀念上的出入，可能他（貴人）受到很大的打擊吧，就去了日本，所以書最後沒能出版。
兩三年之後他從日本回來，我們馬上約見面。那時候剛好是疫情期間，我本來說要到台北找他，但因為疫情的緣故只能作罷。當時他身體就有問題，我聽說他已經不能走路，要用拐杖，再後來又聽說要住院，讓我很擔心。
接著疫情大爆發，我更不敢到台北，只能等到文化部的媒合會才上去。那時我有嘗試訊息聯絡他，但他始終已讀不回。
隔年年初，我收到他太太的回覆，說他在前一年的十一月已經安詳地走了，謝謝我的關心。所以，我錯過見他最後一面的機會。大概就是這樣的始末吧。
我那時其實對自己的能力非常懷疑，又遇到出版寒冬，但很記得他對我說了一句話：「不用擔心，你不是一個人。」
聽到那句話的時候，我瞬間熱淚盈眶，因為從來沒有人願意站在我這邊。
在寫作這條路上，我一直都是孤獨的，直到後來漸漸有了名聲，才有人站在我這裡，但是在那之前我都是孤獨的。那種時候，有一個人願意信任你，讓你的書用最高規格出版，並打從心裡認可你，是很難能可貴的事。
他說我的出書量在文學界已經是怪物等級了，真的很多，但我只記得我很窮，一本書才賺兩三萬，覺得自己不如人。就是因為遇見他，我才有勇氣去投文化部的青年獎助，還獲選兩次。以前我認為自己是大眾小說家，去投這種給文學小說的補助怎麼可能會上，但我很後悔沒更早去投。他很早之前就跟我講過這個補助，可我覺得自己做不到所以沒去投，最後卻做到了。所以，各位也不用給自己設限，只要有闖就會有機會。
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